描寫荷花的詩詞鑑賞
描寫荷花的詩詞鑑賞1
《採蓮曲》
晚日照空磯,採蓮承晚暉。
風起湖難度,蓮多采未稀。
棹動芙蓉落,船移白鷺飛。
荷絲傍繞腕,菱角遠牽衣。
《採蓮曲》鑑賞:
此詩的起首二句中,用了兩個“晚”字,強調了一種特定時間背景:籠罩着軟和恬靜夕陽餘輝的傍晚——一個最能引起人的情思,讓人沉浸的時刻。“風起”二名轉入採蓮的描寫,從“難度”中透露出採蓮女柔弱纖細的形象。“棹動”二名描繪的採蓮場面只有兩筆寫實的白描:採蓮的小船在荷叢中穿過,槳兒不時碰落盛開的蓮花,一瓣瓣地飛落湖中,驚起了安詳地棲息着的只只白鷺,打破了它們的寧靜世界。末二句借物寫情,別有一種趣味:採蓮人慾歸了,可是荷絲纏繞着她的柔腕,菱角又牽拽着她的衣裙。實際上是作者留戀這環境,故借採蓮人寫同。擬人手法運用十分巧妙,全詩情韻頓生。
描寫荷花的詩詞鑑賞2
《卜算子》
嫋嫋水芝紅,脈脈蒹葭浦。
淅淅西風淡淡煙,幾點疏疏雨。
草草展杯觴,對此盈盈女。
葉葉紅衣當酒船,細細流霞舉。
《卜算子》鑑賞:
賞荷花而飲美酒,是古人的一種雅興。如南朝陳孫德璉(坐)鎮郢州時,泛船飲酒賞荷,賓僚並集,時稱勝賞;宋代歐陽修在揚州時,也曾邀集賓客,對荷而坐,傳詩飲酒,成爲佳話。葛立方也不乏這樣的雅興,此詞使是在賞荷席間所作。此詞篇幅雖小,但寫荷花卻頗具特色。作者對荷花進行了多方面、多角度的描寫與刻劃。把荷花的狀態形象寫活了;尤其善用疊字,利用疊字所特有的藝術表現力,摹景狀物,把荷花的精神也寫活了。詞的上片首句點出所詠之物。
自然,這裏的“雨”也應是“疏疏”的雨。至於這種雨後的荷花,則更有美人出浴之妙,所以宋杜衍用“似畫真妃出浴時”的詩句來形容它。“真妃出浴”,再配上那輕紗般的“淡淡煙”於是“煙霧蒙玉質”、“綽約如仙子”的形象便活現於眼前了。這兩句中的三個疊詞用得恰如其分。“漸淅”,輕微的風聲,以寫金風初動,搖荷傳香;以“淡淡”狀“煙”,以“疏疏”限“雨”。這樣配搭起來,就能盡善盡美地托出荷花“嫋嫋”、“盈盈”的生動情態。值得注意的是,作者在交代了所詠之物及其生長處所之後,正是要着力寫其形象的時候,卻不去作質直的、忠誠的正面描繪,不作主觀的“說破”,而是隻從幾個方面作點染烘托,寫了“淅淅西風淡淡煙,幾點疏疏雨”便結束了上片。這正果不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫法,能給讀者留下無限廣闊的想象餘地,使讀者由此及彼,神明頓發產生美的聯想,而造入三昧之域。
這首詞使用疊多且妙。全詞共四十四字,其中疊字竟佔了十八個,句句有疊字,聯綿而下,相互映襯,無不自然妥貼。用來寫荷花形象的,有“嫋嫋”、“脈脈”、“盈盈”以至於“葉葉”(紅衣);寫自然景象的,有“淅淅”(的`風)、“淡淡”(的煙)、“疏疏”(的雨);寫詞人動作情態的,有“草草”、“細細”。這些疊字在意境、氣韻、情調等方面,有極爲協調,確如周密所說的“妙手無痕”。這些疊字不僅生動傳神地塑造了荷花的形象,表現了詞人疏神達思、怡然自樂的生活情趣,而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調;形成了行雲流水般的聲韻美。這種情調和聲韻美,與寫“盈盈女”般的“嫋嫋”荷花,與寫文人雅士品酒荷的特定場景,都極爲合拍,形式與內容達到了十分完美的統一。這種頻繁而有規律地使用疊字,在詩中有《古詩十九首》爲例,而在詞中則略無儔匹,這不能不說是葛立方的獨具匠心。
描寫荷花的詩詞鑑賞3
《折荷有贈》
涉江玩秋水,愛此紅蕖鮮。
攀荷弄其珠,盪漾不成圓。
佳人彩雲裏,欲贈隔遠天。
相思無因見,悵望涼風前。
《折荷有贈》鑑賞:
湛藍的秋江一碧如洗,鮮紅嬌豔的芙蕖搖曳多情,亭亭玉立,嫵媚多姿,使人產生無限愛慕之情。伸手攀荷折蕖,欲贈“秋水伊人”。但遺憾的是,荷上晶瑩透亮的露聲勢浩大,在折攀的剎那間,顆顆瀉落,滴入水中,盪漾逝去,“不成圓”三字,既是摹寫露珠落水之狀,又是一種暗示,隱寓詩人的失落之感,詩情在此暗中一轉,由歡愉轉爲哀惻。第三句,詩人假設採用雲之端有一個美麗的佳人,因爲天隔一方,只能相思,無因相見,頓生欲求不能的憂思,詩人佇立在秋風之中,眼望秋江,內心無限惆悵悲涼!
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