賣花聲·雨花臺原文及賞析

原文

賣花聲·雨花臺

朱彝尊〔清代〕

衰柳白門灣，潮打城還。小長幹接大長幹。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。

秋草六朝寒，花雨空壇。更無人處一憑欄。燕子斜陽來又去，如此江山。

譯文及註釋

譯文

衰敗的楊柳圍繞着建康城，潮水打着空城，又寂寞的返回。放眼望去，大街小巷依舊，而歌板聲零零落落，酒帘子稀稀疏疏，昔日的繁華，如今只有孤寂的漁人在垂釣寒江。六朝的繁華如今就如秋草枯敗，雨花臺也已空寂無人。獨自一人在此處憑欄遠眺。燕子在斜陽裏翩翩飛舞，歸來又飛去，江山已是如此景象。

註釋

賣花聲：詞牌名，即“浪淘沙”。原唐時教坊曲名，雙調五十四字，上下片各五句四平韻。雨花臺：在南京中華門（舊稱聚寶門）外聚寶山上。相傳樑雲光法師在這裏講經，感天雨花，故稱雨花臺。雨，降落。白門灣：南京臨江地方。白門，本古建康城的外門，後指代南京。城：這裏指古石頭城，在今南京清涼山一帶。小長幹、大長幹：古代里巷名，故址在今南京城南。寒：荒涼。燕子斜陽：化用劉禹錫《烏衣巷》詩意。原詩是：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”

賞析

該詞爲懷古傷今之作。上片寫登雨花臺遠望之所見。白門、石頭城、大小長幹都是南京古代的繁華之地，只今卻空有漁翁的釣竿，呈現出一派蕭瑟、冷落，對比鮮明，不勝今昔之感。下片寫雨花臺之景色，筆法極其飄忽，將眼前之景與昔日之景混爲一片，把內心的蒼涼沉痛之情融入景物之中，融情於景，情景交融。全詞辭采清麗自然，聲律和諧宛轉，在蕭瑟淒涼的意象中，寄託着作者深沉綿遠的感慨。

詞的上片一開頭，作者便調動讀者的視覺與聽覺，讓人們看到的是“衰柳”，聽到的是冰冷的潮水打着空城而退去聲音。看上去作者是在寫景，而實際上就像傳感系統一樣，作者非常敏銳地從“衰柳”上，從冷潮中，感到了蒼涼冷落，並且把自己這種深沉的.感慨，透露和傳導給了讀者。

接着，作者舉目遠眺：“小長幹接大長幹。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。”放眼望去，小巷大街依舊，而歌板聲卻零零落落，以至子聽不到了；酒帘子稀稀疏疏，以至於看不見了，只有孤寂的漁人在垂釣寒江。寫街巷不着筆於市鷹、鋪面、人煙，而以“歌板酒旗”來點染。看上去，作者好像信手拈來似的，而實際上是從大量的事物中提煉出來的，是從前人的詩句中鍛鑄出來的。朱彝尊把“歌板酒旗”集中起來，先之以“零落”來描寫，繼之以“盡”字來述說：寥寥幾筆便抹去了古都金陵昔日的歌舞昇平，而造成一個蕭條幽僻的境界，手法多麼簡煉、自然。

詞的下片以“秋草”起筆，點出了時序，這也與上片的“衰柳”遙相呼應，構成了一幅凋零衰敗的畫面。作者由眼前所見，回溯金陵的往昔。“六朝”的繁華不復存在了，就像那“秋草”一樣枯萎了。“六朝寒”，凝練地概括了漫長的興衰史，一個“寒”字，把視覺與感覺勾通起來，透露了作者弔古傷今的嘆哨之情。寫雨花臺而着一“空”字，進而又寫“空”到了“更無人”的地步。這就是說，此時此地，除了自己，再也沒有別的人了。然而，作者就在這種特定的環境中，獨自倚着欄杆眺望的。

接下去，一筆陡轉，在“斜陽”裏倏地飛來了“燕子”，讓人精神爲之一振，覺得似乎有了生機。然而，遺憾的是這燕子卻是“來又去”了。看來，連燕子都感到雨花臺衰敗荒涼，到了不堪棲息的地步了，何況是人呢。這真是在絕無寫處又生出了妙筆。最後，作者以“如此江山”直抒胸臆，把全部感慨着落在這四個字上。

該詞字字深含興亡交替的感慨，句句流露世事變遷的嘆息，全篇意境深遠渾厚，情思憂戚纏綿。可以說全篇整體寫景，又是整體抒情，景含情深，情以景出。筆力遒勁而醇雅，化用前人舊句，自然和諧，殊不見斧鑿痕。

朱彝尊

朱彝尊（1629～1709），清代詩人、詞人、學者、藏書家。字錫鬯，號竹垞，又號驅芳，晚號小長蘆釣魚師，又號金風亭長。漢族，秀水（今浙江嘉興市）人。康熙十八年（1679）舉博學鴻詞科，除檢討。二十二年（1683）入直南書房。曾參加纂修《明史》。博通經史，詩與王士禎稱南北兩大宗。作詞風格清麗，爲浙西詞派的創始者，與陳維崧並稱朱陳。精於金石文史，購藏古籍圖書不遺餘力，爲清初著名藏書家之一。