有關作家的隨筆探討
以前的老朋友多有喜歡叫我詩人或者作家的。我從來不敢說他們在恭維什麼,或者承認我就是他們所說的詩人作家,只是淡淡地一笑而過。那麼什麼是作家呢?這個問題我想文壇的許多知名大家一定也討論過,雖然歷史上早有人給出了這樣或者那樣的定義,可是現實生活中還是有很多人樂於討論這個話題。我不敢說我所認識的作家一定很有道理,具有很強的說服力。我今天只是說說我心裏的作家是什麼樣的罷。
作家顧名思義,先作然後方可成家。作只是一個過程,過程不代表結果。有些人寫了一生的作品但並沒有“家”的果。因爲他們並沒有取得什麼有意義的成就,所思所作對於社會是沒有意義的。要達到一個“家”的結果而成爲作家,最起碼的事,就是你要有自己的理論,也就是說你也有自己的東西。有東西還不夠,你所作的一定要有社會或生活的意義。作的最大忌諱就是無病呻吟。雖然作也需要一定的虛構,但虛構的要有生活的根據,不能讓人一看就知道這是無病呻吟。那你寫出來的東西就是做作,你可以稱爲“做家”,而不是我們所說的作家。做一個“做家”是很簡單的,只要你會阿諛奉承,隨時可以大聲向世界說,你是個“做家”。
前面說過,要成爲作家要有自己的東西。有自己的東西還是不夠的,作爲作家他要有善於駕馭語言的`能力。他能用簡潔的語言巧妙的技巧表達出他所要呈現給讀者的內容。這些都是可以透過平時練習獲得的,只是技巧上有高明地下之分罷了。高明的人可以是你如癡如醉,文章華而充實,就像紀伯倫的散文。相反,高明的人也可以讓你身臨其境,樸素現實的語言如實描寫,卻讓你覺得妙不可言。我個人以爲福樓拜的包法利夫人就是如此。
自己的東西有了,語言技巧也具備了。那剩下的就是內容了,這裏的內容可不是什麼內容都可以的。雖然高明的人可以把一些不起眼的東西寫得非常深刻,但這畢竟是少數,而且一位作家的創作不可能囊括一切。所以我對那些只作而未成“家”的人,在內容上進行了一些限制。其實也很簡單,就是你寫的內容要有社會生活的意義性。換句話說,就是你的內容要對社會有一定的作用。一部沒有作用的作品拿來幹嘛呢,我們看它有何用呢。只能作者留着,像牆角的野花孤芳自賞了。不管你的作品深度如何,首先就是要有它的作用,也可以說價值吧。曲高和寡沒關係總會有人理解你的,世界上的知音本來就不多,一個也就足夠了。如何才能讓自己的作品有價值呢。那就要我們從生活中去汲取了,也可以透過書籍吸取別人的間接經驗。這是一個漫長的過程,需要我們耐心地對生活進行觀察而且是多方面多角度地觀察。有人說,我就研究一方面,我轉寫一個方面的東西,比如寫寫抒情詩,我照樣能成爲作家。我要說的是,對不起,你這不是作家,你是專家。我要說沒有人能靠單方面的東西能成爲作家的,或許有人是靠某種題材謀反方面出名的,但是他們所說的某難道不是在衆多方面支援起來的嗎。比如情詩,難道就是一個“情”字構成的嗎?那“情”又是由什麼構成的呢?要成爲一個真正的作家,就不能靠小聰明,而要切切實際地觀察生活熱愛生活。
這就是我所認爲的作家了,有自己的思維,有自己的內容,且能很好地展現他的價值。
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