男權社會的女人們的雜文隨筆

古代一向是男權社會。而一代女皇武則天石破天驚般地出現在盛唐，試圖提高婦女的地位，她自己首當其衝，敢於用鐵血政策壓得那些鬚眉男兒敢怒不敢言。那時候全天下的男人在她面前也是無能的，以至於只能咬牙切齒地暗暗痛恨或加以誣衊。小時候聽《薛剛反唐》，衆好漢殺到長安城頭，武則天派出私生子驢頭太子出戰，居然是人身驢頭，力大無比，當時覺得特別神奇。很多年後偶爾再翻到這本書時猛然醒悟：那些撰書人和說書人也是夠無恥，但更從側面反映出：男人被女人壓制到五體投地了，纔會這般沒底線地編排女人，貌似詆譭了則天大帝，實則恰恰映射出了自身的無能，也算是丟人丟到家了。

在頑固得如同磐石般的歷史遺留面前，武則天的一已之力顯得那麼卑微，所以唐代的婦女地位並沒有得到太明顯的提高，至於後來集三千寵愛於一身的楊貴妃，更不可能讓國人“只羨生女不羨男”。有唐一代婦女以胖爲美，那恰恰說明唐代的經濟發展，百姓生活富足，女人們這才更健康。各個時代有各個時代的審美觀點，但我想不管哪個時代，一臉菜色的“柴禾妞”也不會美到哪裏去。

不過總的來說，唐朝的女人還是比較開放，尤其是上流社會。很多唐朝史料、繪畫都能反映出唐代女人的着裝大膽。古詩中也有“粉胸半掩疑晴雪”、“胸前如雪臉如花”之類句子。前幾年把電視劇《武媚娘傳奇》中敞開的女人胸口全都遮擋了，其實也是有點冤。李唐本就是鮮卑的後代，對這種儒家的禮法雖然接受，也並不是視如金科玉律的。反觀民間百姓倒是保守依舊，他們多數是漢族，祖宗禮教是一輩傳一輩的。

也許是物極必反，到了宋代，理學漸入綱常，中國女性難過的日子就來了。“笑不露齒”、“行不露足”，還有把四根腳趾頭彎到腳心，再用布緊緊纏繞。三寸金蓮是不能脫鞋看的，即便是夫妻行周公之禮，這雙腳也要包裹起來，因爲包上就是兩彎眉月，解開來就是雙殘疾之腳。但凡有人性的人，想想都覺得疼啊，尤其“施刑者”往往是自己的父母或者自己，這況味，怎一個“慘”字了得！

不止如此，有着這樣一雙小腳的女人連大門都不能隨便出的。男女授受不親，即便是下了聘禮，雙方即將結爲夫妻了，婚前也是不能朝面。男方女方到底什麼樣，一切由媒婆說了算，媒婆的嘴就跟現在微信圈裏的美顏照一樣，能把豬八戒Ｐ成“女兒國國王”，能把沙和尚Ｐ成“小鮮肉”。等送進了洞房，揭開蓋頭，再操着刀去砍媒人，已經來不及了，她又忽悠下家去了。

從《清明上河圖》中就可知，那麼熱鬧的一個東京汴梁城，那麼重要的一個傳統佳節，五百多個形神兼備的人物，女性寥寥無已，偶有幾乘女性小轎，也是神龍見首不見尾的意味。由此可見，當初的禮法對女性自由的限制有多麼苛刻！男人們折磨女人的花樣總是伴着各種智慧的.，我不知道理學家們在家有多麼受女人的氣，他們對女人的恐懼似乎無以復加。他們應該也知道女人們的自由是難以限制的，所以不遺餘力地普及“小腳”這種酷刑－－包上這樣的小腳，走路都成問題，更別提清明去“上河”了。

如此重重禁錮的社會風氣中，城市中必然少了最靚麗的色彩。想想滿大街全是小男人、大男人和老男人，偶爾能見到幾個掉光了牙齒的老太太，年輕一點的就是曬得烏黑滿腿淤泥的鄉下婦人，平時街上連個小女孩都少見，這能不乏味嗎？女人們困守“監牢”，男人們除了自己家老媽和老婆，都不知道隔壁妹妹長什麼樣，這誰能受得了？

當然受不了，大家都知道，連官府也知道。從《宋史》某些章節可以看出，官府也很人性化，在元宵燈節、廟會等熱鬧的節日，還是鼓勵婦女上街的。於是乎女人們雙眼放光了，再冷血的囚犯也期待放風，再矜持的女人也需要逛街啊！大戶人家有家僮僕人陪着，特別富有的還派出十幾個人，扯着長布圍成幔帳，夫人小姐在幔帳裏面往外觀景，吃瓜羣衆被幔帳隔開，只能抻長脖子遠遠看一眼。

而小門小戶就沒這個條件了，但也得是母女妯娌相伴，幾雙小腳互相扶持着，出門看個熱鬧，不能不去啊，一年才放一兩次風呢。

全城最忙的，就要數那些青年的男子了，別看平時一個個子曰詩云的，這時候眼睛都綠了。終於有機會驗證這個世界裏還有漂亮女人了，只恨只長了一雙眼睛，忙不過來啊！內心躁動的“小流氓們”天不亮就起來了，梳洗打扮，拉幫結夥，若碰到個漂亮的，那是幾條街幾條街地圍追堵截啊！不追不行啊，再遇到這樣的“盛事”又得一年以後了！

“衆裏尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”－－辛棄疾《青玉案》

再森嚴的禮法，終歸是要輸給人性的。所以扼殺人性的“程朱理學”現在輸給了歷史，而尊重人性的“陽明心學”，則漸漸被歷史承認併發揚。歷史證明，對人心禁錮得愈重，反抗也就越重，所以每次放女人出去，總有愛情發生。於是一段段秋波在暗送，一段段佳話在上演，讓理學家們崩潰的事情層出不窮。《三言二拍》中就有幾篇關於燈節愛情的故事，有浪漫的，也有偷情拐騙的，還有的官府爲此反省：這個世界就是不能讓女人出門，一切的是非都是因爲把女人放出來惹的，還有的就此禁了燈節等等。

禁，只能禁了“小腳”，卻禁不住人心。禁不住女人心，也禁不住男人心。在“放風”中心猿意馬的女人們又關在“監牢”中了，但即使身在高牆，僅憑一架風箏，她們也能盪出層層院牆，讓自己的心飛到外面廣袤的世界。而男人，更是在幾道牆外，不見其容，光聽笑聲就心神俱醉，衍生出無數浪漫的想象來。

牆裏鞦韆牆外道。

牆外行人，牆裏佳人笑。

笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

－－蘇軾《蝶戀花》