描寫一個場景的隨筆

那是一個夏天，太陽火辣辣地照在大地上，好像要把大地曬乾似的。下面是小編精心收集的描寫一個場景的隨筆，希望能對你有所幫助。

描寫一個場景的隨筆【1】

土耳其地跨亞歐兩洲，土耳其史稱突厥，8世紀起由阿爾泰山一帶遷小亞細亞，14世紀建奧斯曼帝國，16世紀鼎盛。 20世紀初淪爲英、德半殖民地。公元前2000年至公元前1500年之間，土耳其是世界文明的中心。在安卡拉的安那託利亞文明博物館裏，你會看到約公元前7000年的世界上最早農耕羣落的複製景象。羅馬人建造的宏偉的水道橋，使得城市更加集中。由SINAN和其他奧斯曼建築師所建造的橋樑星散在鄉間，歷經數百年，至今雄風不減。各種古文化遺址可謂不勝枚舉。安那託利亞內陸的古文明區域，流傳着許多相同的傳說：富裕的利迪亞國王克利薩斯、點物成金的國王麥德斯和名將亞歷山大王。伊斯坦布爾、安卡拉、伊茲米爾是土耳其最引人注目的大都市。

美麗的首都——安卡拉

安卡拉位於安那託利亞中部、廣闊的安那託利亞高原的東端，海拔850米。安卡拉市是安卡拉地區的中心，這一地區有非常肥沃的麥田，在東北方分佈着廣闊的森林。這一地區的歷史是從青銅器時代的哈梯文明開始，又繼承了公元前2000年的西泰特人、公元前10世紀的菲爾吉斯人、利迪亞人、波斯人的文明。其後，繼葛拉特亞人之後，公元前3世紀蓋魯特人在安卡拉建設了最初的首都。安卡拉從那時起被稱爲安求拉，是錨的意思，這是熱愛海洋的蓋魯特人的蓋魯特語的最古老的單詞之一。

安卡拉是土耳其的首都，但並不是第一大城市。所有外國使節官邸、土耳其著名學府、政府樞紐機關等均集中於此。但與伊斯坦布爾相比，旅遊名勝相對少一些。安卡拉的旅遊點多集中於Ulus區附近，只須步行，便可到達。

城堡是安卡拉的主要旅遊點，位於舊城的山上，從長途巴士站，或火車站附近，出車站後不用過馬路，搭乘16或64號巴士，在山腳下車，車程約10分鐘，然後朝着城堡的方向向山走，即可到達。從城堡上可俯瞰安卡拉市的全景。

伊斯坦布爾

伊斯坦布爾舊稱君士坦丁堡或拜占庭，是土耳其的古都，最大的新型城市與港口。她位於黑海與馬爾馬拉海交界的伊斯坦布爾海峽西岸，地處西亞北部及歐洲東南角，故爲歐亞兩洲交通的十字路口及樞紐。最著名的博斯普魯斯海峽大橋聯接歐亞兩洲，爲歐洲最大吊橋，全長1560米，寬33米，橋身離海面64米，能透過各種船隻。夜晚，橋上華燈齊明，宛如巨龍凌空，美不勝收。

該市是土耳其旅遊重鎮，既有沿海峽地形蜿蜒曲直的古老街道，又有現代化寬敞的土耳其大道。大道兩旁建有現代化大廈。市內建築頗具特色，非常引入注目，尤其是哥德式建築的紅屋頂及古色古香的伊斯蘭屋宇，間有現代化洲際旅館。市內擁有著名的伊斯坦布爾大學等高等學府。旅客還可觀覽輝映的古羅馬的狄奧多西城牆，它已有千年歷史。此外，尚有新老共存的城牆，例如馬爾馬拉海濱城牆等。旅客還可參觀艾哈邁德三世噴泉與新磚閣景點，著名遊覽地還有託魯卡珀博物館、卡帕多西亞石窟、哈圖沙什城、內姆魯特山考古遺址及多爾恩赫切宮等。值得旅客瀏覽的1461年創建的市中心古老的巨型市場，佔地3萬平方米，開設店鋪4000多家、20家客棧、65條街道，每天車水馬龍，人如潮涌，繁華熱鬧。

伊茲密爾

伊茲密爾是土耳其第三大城市，位於安納托利亞高原西端的愛琴海邊，是土耳其重要的工業、商業、外貿、海運中心之一，同時也是歷史文化名城、旅遊勝地和軍事要塞。從伊斯坦布爾到伊茲密爾很快，只要一個小時左右的時間。

在伊茲密爾我看到了以弗所古城遺址，這裏曾是古羅馬帝國在亞洲的一個重要省份，面積十分大，在全盛時期這裏曾經居住過25萬人口。現在遺留下來的仍然還有可以容納二萬五千人的露天劇場，氣勢恢宏，讓我對當時土耳其人民的智慧稱讚不已。讓我有些奇怪的是，整個以弗所古城裏養着許多貓，它們都慵懶地躺在地上、屋頂上，許多遊客都和它們合照，它們也毫不害怕生人，在陽光下打着盹，曬着太陽。讓我充分感受到了當地人與動物之間和諧的感覺。

伊茲密爾的綺麗風光每年吸引數百萬外國遊客到此觀光度假。青山碧水映襯着棕櫚樹下寬闊的海濱大道，愛琴海泛起微瀾，拍打着長長的海堤，鳳尾、銀箭等魚類頻頻躍出水面，一羣羣海鷗飛掠於浪花之間，水天相接，景色美不勝收。

遊以弗所羅馬古城遺址

艾菲斯古城遺址在伊茲密爾以南75公里，這裏是目前全世界儲存面積最大、儲存最完整的.古羅馬城市遺址，是聖經中曾提及的“以弗所古城”。據說這裏曾經是古羅馬的國都，鼎盛時期人口達到25萬，面積2000公頃，是意大利龐貝古城的8倍，而如今，當我們走進古城入口，卻只見一片片廢墟。蹲守在殘壁上的一排石雕十分引人注目，這動物似綿羊、又似烏龜，俯首貼耳，無比虔誠地守候着眼前這片古老文明。古代文明的輝煌最終就以這種廢墟的悲壯呈現在我們面前，古城中的殘垣斷壁無處不在，它們似乎正在向到訪的每一位遊客訴說着幾千年前的都市繁華。勝利女神的石雕惟妙惟肖，而很多人像雕塑卻都已身首異處，刻意保留着那一份歷史的神祕感。式樣各異、紋路精美的門廊展示着當年羅築的驕傲。

描寫一個場景的隨筆【2】

今春又路過故鄉江蘇宜興縣，熱情的主人在匆忙中陪我去看靈谷洞。天微雨，主人感到有些遺憾。車窗外，雨洗過的茶場一片墨綠，像濃酣的水彩畫。細看，密密點點的嫩綠新芽在閃亮；古樹老幹黑得像鐵；柳絲分外嬌柔，隨雨飄搖；桃花，我立即記起潘天壽老師的題畫詩“默看細雨溼桃花”，這個溼字透露了畫家敏銳的審美觸覺。

溼，渲染了山林、村落，改變了大自然的色調。山區的紅土和綠竹，本來並不很協調，雨後，紅土成了棕紅色，草綠色的竹林也偏暗綠了，它們都滲進了深暗色的成分，統一於含灰的中間調裏，或者說它們都蘊含着墨色了。衣服溼了，顏色變深，溼衣服穿在身上不舒服，但溼了的大自然的景色卻格外有韻味。中國畫家愛畫風雨歸舟，愛畫“斜風細雨不須歸”的詩境。因爲雨，有些景物朦朧了，有些形象突出了，似乎那位宇宙大畫家在揮寫不同的畫面，表達着不同的意境。

我自學過水彩畫和水墨畫後，便特別喜歡畫陰天和微雨天的景色，但我不喜歡英國古老風格的水彩畫。我以往的水彩畫可說是水墨畫的變種，從意境和情趣方面看，模仿西洋的手法少，受益於中國畫的成分多。西洋畫中也有表現風雨的題材，但西洋畫是將風雨作爲一種事故或大自然的變化來描寫的，很少將陰雨作爲一種欣賞者自身的審美趣味來表現。西方風景畫之獨立始於印象派，印象派發源於陽光。畫家們投靠陽光，說光就是畫面的主人，因之一味分析色彩與陽光的物理關係，甚至說“黑”與“白”都不是色彩，而中西畫家大都陶醉於陽光所刺激的強烈的色彩感，追求亮、豔、麗、華、鮮……多半是從“晴”派生出來的。

曾有畫油畫的人說，江南不宜畫油畫。大概就是因爲江南陰雨多，或者他那油畫技法只宜對付洋式的對象。數十年來，我感到在生活中每次表現不同對象時，永遠需尋找相適應的技法，現成的西方的和我國傳統的技法都不很合用。濃而滯的油畫裏有時要吸收水分，嬌豔的色彩往往須滲進墨韻……人們喜歡晴天，有時也喜歡陰天，如果說陰與晴中體現了兩種審美趣味，則魚和熊掌是可以兼得的。

又畫油畫又畫水墨，我的這兩個畫種都不純了，只是用了兩種不同的工具而已。頭髮都灰白了，還拿不定主意是該定居到油畫布上，還是從此落戶在水墨之鄉！