遇見你時你百歲美文

人生路上有渴望。記得我的一個渴望，是能見到著名蔚縣剪紙藝人王老賞的剪紙作品真跡。那時候，剛剛進入21世紀的第一二三年，我沒白天沒黑夜地奔走於王老賞剪紙研究路上。

2010年12月的一天，嚴寒凍人。一個絶未意識到的奇蹟靜靜地降臨。王老賞的師父周瑤的原作剪紙，由周瑤的親外孫周琴先生送給我。周琴先生是我2001年初識的。第一次見面時，周琴先生把他的親姥爺周瑤先生用過的色盒和染色毛筆拿給我看。還說，俺娘告訴俺，王老賞跟俺姥爺學藝，也使喚過這些物件。我睹物思人呀，看着蔚縣剪紙前輩人的遺物，拍照這些珍稀遺物，是極其快樂而滿足的採訪收穫。就如我去中國美術館觀賞畫家的原作時，時有如見其人的心動。那天那刻，我好像覺得周瑤和王老賞師徒二人笑嘻嘻地站在我的身邊。

眼前的周瑤先生的剪紙，有戲曲人物剪紙張飛，有楊五郎，他是宋朝的.楊家將的五兒子；還有石榴，小貓。剪紙們一張張鋪在炕上，接受我們的端詳。剪紙們老了古了，剪紙們明顯地抽抽了，剪紙們褪色褪得厲害，雖有不同顏色的殘留，卻難以細辨出原本的準確的顏色。它們的尺幅都不大，8公分到10公分之間的高或者寬。刀上的工夫絕對能看出來，是做得十分講究的細活。整體的畫面效果也看得出來，不論是張飛，不論是楊五郎，栩栩如生，絕對能展示出這兩個人的人物性格。小貓的可愛顯出了靜、媚、寵。

周琴先生六歲的時候是1947年。那年姥爺送給他這些剪紙。當年，姥爺周瑤去世了。從蔚縣剪紙史上看，周瑤（1870---1947）是了不起的蔚縣剪紙創始人之一，他的地位處於蔚縣剪紙創始的中期，他承前啓後，他的第一貢獻是培養出來一個傑出的弟子王老賞。而王老賞的貢獻是宗師級的，王老賞把蔚縣剪紙引向成熟定型，並會反過來影響師父周瑤。王老賞是在全國剪紙領域裏代表蔚縣剪紙流派的代表人物。周琴有蔚縣剪紙和周瑤的血性，這是極其寶貴的遺傳。周瑤過了六十歲不會再做剪紙。忽然間的一天，周琴明白了這個幾十年前的事，姥爺送他剪紙是有寄託的。周琴說，從小在姥爺身邊，看老人家做剪紙，我真的是喜歡剪紙。姥爺沒有兒子，當年我娘生了我，有許多年，把我認作孫子。後來，他年歲大了，老了，想開了，看開了，就跟俺娘說，就叫周琴叫我姥爺吧。

周琴與郭重光老師是朋友。周琴在上世紀七十年代賣給張家口文聯美術家協會的郭老師三四百塊錢的剪紙，都是周琴先生的原作。郭重光老師是研究民間美術的專家和畫家、蔚縣剪紙的收藏家。他提過買周瑤先生的剪紙，周琴搖搖頭，露出難爲情的微笑，懂得世事的郭老師便再也不提了。2000年的秋季，我與郭重光老師有一事之交。送郭老師出張家口市迎賓館大門的路上，年過古稀的郭老師的一番心底談吐令我吃驚不小，那是他與蔚縣剪紙以及另一個人之間的驚天祕密。我把尊敬的郭老師送上出租車，預付了租費。第二年，郭老師過世了。

周瑤先生的作品，我按照周琴先生提供的線索分析，至少（最晚時間）是1930年代或者說是1920年代的古蹟了。遇見百歲剪紙，於我是人生中大幸運。作品的完美程度說明在上世紀二三十年代，蔚縣剪紙的戲曲人物、花鳥在構圖、刻制、染色上已經定型。周瑤先生是1947年去世的。他六十歲之後，絕不會再運刀染筆剪紙了。另外，民間剪紙遠遠不同於繪畫作品，書法作品，剪紙們是歲時節令的裝飾品，一年一度春風吹，一年一度夏雨淋，一年一度日頭曬，中央美院教授稱其爲“瞬間的藝術（品）”，與那些能活到百年千年的繪畫書法之作相比，自然是短命的。話又說回來，民間剪紙自有其不可比擬的地位、擔子和重任。這是不爭的事實。

每每想到周琴先生送我的周瑤剪紙，不僅僅是重溫我們倆之間非同平常的交往，感念他的真誠慷慨；更想到蔚縣剪紙經典作品的創始，想到經典作品的流傳，尤其是永遠難以解開的先輩剪紙藝人們創造經典（作品）時的不可願意人的隱私（祕訣），以及他們最終成功的那份欣喜。