雷雨觀後感（通用16篇）

看完一部影視作品以後，能夠給我們不少啓示，讓我們好好寫份觀後感，把你的收穫感想寫下來吧。那麼你真的會寫觀後感嗎？以下是小編幫大家整理的雷雨觀後感，希望對大家有所幫助。

雷雨觀後感 篇1

雷雨的小說、話劇、電影、電視劇我都知道，但從來就沒有看過，也別說沒有看過，周星馳主演的《喜劇之王》裏反覆出現過雷雨的劇情印象，我就順便瞄了幾眼。雖然我從來沒有看過全部的雷雨，但是對雷雨的劇情還是很瞭解的，也正是因爲我瞭解我纔不去看，我知道那是一部很悲的小說，我們所生存的環境和現在整體的生存觀念，已經讓我接受不了這樣的文學，雖然它很經典，但是我也有不能承受的生命之重。其實也沒有我說的這樣嚴重，可能就是本身具有一種不接納的情節吧。

什麼事情都要親自去接觸纔會有發言權，看完話劇《雷雨》之後我終於有可以說了，如果以後不是領導安排和女朋友要求我是再也不會看的。首先我覺得這是一部極其挑戰相聲《哭四出》話劇，似乎人類所能承受和不能承受的苦難都發生在幾個人的身上，其中有人類自己創造的苦難，同時也有命運安排的折磨。

人類在不斷創造社會的同時，也潛移默化的被這個社會塑造和改變，也就是說改變人本身的不是環境和社會，而是人自己。我覺得《雷雨》就像一個社會，一個社會的縮影。這個社會的締造者就是周樸園。不同的人對《雷雨》有不同的感受，年輕人會認爲是以情愛爲主線，年紀大了一點的人會注重人物內心的變化和磨礪。做爲一個年輕人我還是從《雷雨》中挖掘一下和愛情有關的思緒吧。

我覺得周樸園是一個不配去愛的人，也不配有人來愛的人。劇情表述他爲了紀念侍萍，搬了家之後還要保持原來的景緻，看似執著而深情，實際上週樸園是沉浸在自己營造的懷舊氣氛中享受這份自己虛僞的感動。試想一個人如果真的愛一個人的話，怎麼可以在當初把她踢出家門，在很多年後的意外重逢，還假想會對他進行敲詐。我要站在廣大婦女同志的身邊大聲對他怒喊“你這個挨千刀的-----。”

其他人的愛情看似堅貞，很讓人感動。其實這也是一個假象，誰都知道得不到的是最好，如果大家的生活環境和觀念都很輕鬆的話，大少爺也未必會帶四鳳走。

愛是一個多麼俗和偉大的字呀，很多人終極一生也許都不知道，這一輩子始終站在愛情的身邊，而不曾擁有。

雷雨觀後感 篇2

一個驚心動魄的雷雨之夜，夾雜着愛恨情仇，滲透出的血腥之氣讓我的心陣陣撕痛，當一切又歸於平靜，我終於明白愛與恨終究會隨着時間的長河而漸漸消逝，兩個瘋子的女人和一個憂愁的老人還在苦苦掙扎……

———題記

這是我第三次拜讀曹禺先生的《雷雨》，但是這次的感覺和前兩次的感覺卻大不相同，正如我在題記中說的，在看話劇的自始至終心裏一直充斥着憂傷與壓抑，可能是對雷雨的劇情已經很熟悉的緣故吧，抑或是周公館客廳的窗戶一直沒有開啟的原因!

記得第一次接觸《雷雨》是在初三時，那是偶然的一次機會看了《雷雨》的簡介，於是就跑到書店買了《雷雨》，帶回家悄悄地把它看完了(當時爸爸不讓看小說，只能偷偷地看)由於那時太年輕，看完之後感覺不是很深刻，看問題也比較膚淺，只有一些莫名的難受：爲什麼周樸園年輕時不能和魯侍萍在一起生活，卻娶了一個自己不喜歡的女人生活了30年?到底他愛魯侍萍嗎?周萍到底喜歡過周蘩漪沒，如果不喜歡爲什麼當初和她在一起，如果喜歡又爲什麼要拋棄她?這些問題似乎都很膚淺!

第二次拜讀《雷雨》是在高三時，那是看的是電影。這一次感觸比較深刻，以爲話劇改編成電影，加入了許多場景，看起來更真實，更能激發人的感情，周樸園、周萍在我看來都是那麼道貌岸然的僞君子，是時代造就的維護者，看着讓人作嘔。在周樸園身上我看到了周萍的將來。

第三次看《雷雨》就是這一次了。在有聲語言賞析課上，老師爲我們放映了《雷雨》這次放的是話劇。這一次的柑橘儼然和前兩次感覺都不同。從形式上看，只一次是話劇，它用誇張的動作、語言、表情將《雷雨》劇情表演的淋漓盡致，這樣更渲染了氛圍，而且整部話劇場景使用的是灰色調子，給人一種壓抑的感覺，渲染了雷雨來臨之前的躁動與不安。從內容理解上，這一次我有更深刻的理解與認識：一切的一切都從魯侍萍三十年之後的生生申訴開始，她宣稱是命，是不公平的命讓他再次回到周公館，回到周樸園身邊，而時光易逝，韶華易老，當愛已成往事，他們又能如何?我一直相信周樸園是愛魯侍萍的，至少曾經一直深愛，他一直保留着魯侍萍三十年前爲他縫補的衣服，一直保留着魯侍萍三十年前的生活習慣，那又是什麼讓他們不能在一起呢?是什麼讓他拋棄了魯侍萍?這等會兒在分析吧!《雷雨》最終以三個年輕的生命的結束而告終，爲故事畫上了一個帶血的句號。但是，我不能忘記的是那個“瘋女人”——周蘩漪。她自從嫁到周家後，一直沒有得到過周樸園的愛，一個女人生活在無愛的家庭，而且凡事還有聽從周樸園，就連自己的生活喜歡也要將就周樸園，這是多麼的不敢想象啊!她在家中承受着孤寂與痛苦，沒有人可以訴苦，沒有人可以傾聽她，陪她渡過黑暗。周萍的出現點亮了他的生活，讓她原本死了的心又復活了，她陷入了愛河，深深地依賴上了有周萍的生活，周萍就像她的救命稻草一樣，於是她不願放手，甚至在周萍說他感覺“厭惡”“噁心”“膩”了他們的關係時，周蘩漪任然不願放手。一個女人，追求愛有錯嗎?這不是他的錯!拿着錯到底在誰?罪魁禍首難道是魯侍萍說的宿命嗎?不!罪魁禍首是那個時代，他們只是那個時代的犧牲品而已。所以他們的悲劇不是一個人的悲劇，不是一個家庭的悲劇，而是一個時代的悲劇。從周蘩漪身上，我想到了《玩偶之家》中的勞拉，但周蘩漪不幸的是沒能逃出宿命，而勞拉離開了自己厭惡的家庭去尋找自己的幸福了，周蘩漪只能困在周公館，絕望的生活着，在痛苦中掙扎着，任自己的心慢慢地死去。我覺得周蘩漪纔是曹禺先生筆下最成功的人物形象，她將《雷雨》的劇情引向了高潮。一個女人於兩代人的糾結，卻是一個時代的糾結，所有的苦讓她一個人背吧!

《雷雨》的結局就像一場暴風雨，將所有人都捲入了這場家庭的悲劇。每個人都有難逃的宿命，不得不感慨，命運這東西有時太黑暗了。我們都認爲自己是命運的主宰，卻往往是命運主宰了我們，不知是命運在和我們開玩笑，還是我們在和宿命開玩笑。

雷雨觀後感 篇3

一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周樸園這個風流少爺雖被她的青春美麗與溫柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生?他爲了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶着患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜複雜的關係又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身爲他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周樸園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人……這樣一段揪心的人生怎不讓人心痛?

三十年的漫漫時光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與血鑄就了一場悲天慟地的雷雨。

這雷雨似在冥冥之中早已註定的，同時也註定着一場悲劇的誕生。

周樸園，作爲劇中的核心人物，理所應當的成爲了開啓罪惡之盒的潘多拉。他深邃似湖的眼神，將自己永無邊際的貪婪掩藏得不留一絲痕跡;他微微上揚的嘴角，讓人看透他心中澎湃的可以奪去他人性命的滾滾波濤。他似一隻披着羊皮的狼，在人前虛僞地掩飾，他所做的一切都只是想讓別人認爲他是一個有情有義的善良之人，他用髒骯的雙手救力地在衆人面前維護自己消逝的愛情，但事實上，他對魯侍萍的感情早已在心底蒸發，曾經的愛情早已化爲漫長生命中的一點佐料，可有可無。

魯侍萍，悲劇的承受者，她的命運充滿了艱辛與坎坷。韶華易逝，曾經的秋月春風，夏荷冬雪都已變爲記憶中零散的碎片，無法重演。悲慽慽的三十年後，美麗如花的容顏早已不在，婀娜修長的身姿早已不在，只剩下一個老得連周樸園都不認識的佝僂的軀殼、期盼了三十年，守望了三十年的男人，最終留給自己的只是無盡的哀傷與痛恨。既然如此爲何還苦苦沉溺，深陷其中，難以自拔。魯侍萍將這一生的苦難都歸於命運，歸於看不見摸不着的生命之線，唸叨着如何苦又如何悽慘，緊緊抓住血紅色的恨意，執拗的不願放手。

一場命中註定的雷雨，一場無法迴避的悲劇，將人世間一切的醜惡的揭露開去，但灰暗的色調終將抹去，雷雨過後，新的生活還要繼續。

雷雨觀後感 篇4

“《雷雨》對我是個誘惑。與《雷雨》俱來的情緒蘊成我對宇宙間許多神祕的事物一種不可言喻的憧憬。《雷雨》可以說是我的‘蠻性的遺留’，我如原始的祖先們對那些不可理解的現象睜大了驚奇的眼。（曹禺）其實，《雷雨》對任何人都是一個巨大的誘惑，劇中人物形象的刻畫、戲劇性強的結構方式和精彩的戲劇語言被人們廣爲稱道，它奠定了曹禺在中國現代戲劇史上的大師地位，同時也是中國話劇藝術成熟的標誌。它偉大的藝術魅力在中國文學史上經久不衰。

我曾經也大概地看過人藝的話劇《雷雨》。從那時到現在，我一直都驚歎於曹禺大師對戲劇的掌握。他巧妙地將一個大家庭幾十年的恩怨情愁濃縮到一天來表現，濃縮到四幕，兩個場景來表現。集中的地點和時間所表現的東西卻並不單薄，有畸形的愛，突破束縛的勇氣，人情的淡漠，世事的堅信和宿命的痛苦。圍繞着八個人物，我看到的是整個社會。

雷雨觀後感 篇5

淺衣羅裳，朦朧煙雨。自遠方，一步一步，模糊的輪廓逐漸變的清晰，她撐着一把油紙傘，自悠揚的古巷中緩步而出，哀怨又彷徨。

蘩漪，蘩，多也；漪，水之紋也。你是雷雨中極具特色的主人公，你是封建社會中被欺壓的女子真實的寫照。你有着一雙憂鬱的眸子，自遠方，像極了古巷中那位丁香的姑娘，不，你不是，你沒有獨自的人格，你沒有她的自由，沒有她的幸福愛情。

在封建社會與現代社會接軌的同時你迎來了思想上的洗禮。你明白，你不滿足一輩子困在周公園中相夫教子，你渴望自由，渴望一份真正的愛情。在這時，周萍回來了，那個有着新時代思想洗禮卻被封建餘毒深深毒害的新世紀的人。你拋棄後母的身份，與周萍談了場爲世俗所不容的愛戀，你不在乎別人怎麼想，你在乎的，是自己快不快樂，你的野性美是如此讓人着迷。可最後怎麼真的精神失常了呢，是因爲欺騙，背叛，悔恨，還是其他。

女人，拉你出封建泥潭，牽你走出苦海的人，是你自己。因爲只有自己才知道，才明白真正想要的是什麼，你要的生活，你追求的幸福，這些，都必須靠你的雙手。因爲，你永遠都不會鬆開自己的手，鬆開那份唯一的救贖。只有你自己。

我們都渴望着救世主的出現，他揮一揮手，就把我們從地獄帶進了天堂。在我們悲傷，哀怨，彷徨時帶自己走出困境，給自己對抗困難的勇氣與力量。可是，這樣的人真的會出現麼？即便有，又爲什麼會幫我們？天底下從沒有這樣的好事，所以，救世主，不過是生活在苦難中的人無法自拔卻又想要救贖時的奢望罷了。他，不存在。

蘩漪，你不需要救世主，你需要的是自己的強大。如果你沒有依靠周萍，憑你的聰慧又怎麼會困在籠中。你或許和鷹一樣，與雞待久了，遺失了自己生命中那份如火的野性。女人要像鷹一樣，翱翔於天際，向蒼穹嘶鳴。想笑便笑，想哭便哭，不在意，不在乎。

女人的幸福是要靠自己爭取的。在紅樓夢的大觀園裏，有太多風華正茂的女子，她們在花開時節出現，在花敗時節涅滅，留給人們的只有嘆息；再如魯迅筆下的祥林嫂，在不合理的環境下唱出一首悲歌，不切實際，給人們留下無限的“幸福”。

女人要自己強大起來，在思想上的進步，在行動上的果斷。既然決定要走就一定要把這層層包裹的繭衝破，成爲自由自在的蝴蝶，就算無法飛躍滄海，也要拼了命留下那真實的笑聲與幸福。

淺衣羅裳，朦朧煙雨。自此地，一步一步，清晰的輪廓變得模糊，但那女子的腳步，卻異常堅定，那雙眸，也異常明亮。

願你，能尋到幸福！

雷雨觀後感 篇6

在《雷雨》中，不斷地對命運發出質疑和恐懼的是魯侍萍——這個苦命的勞動婦女。

——哦，天哪。我是死了的人!……怎麼會?--哦，天底下地方大得很，怎麼?熬過這幾十年偏偏又把我這個可憐的孩子，放回到他--他的家裏?哦，好不公平的天哪!

——命!不公平的命指使我來的。

——我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爺們。這是我的報應，我的報應。

——所有的罪孽都是我一個人惹的，我的兒女都是好孩子，心地乾淨的，那麼，天，真有了什麼，也就讓我一個人擔待吧。

作者自己也說：《雷雨》所顯示的，並不是因果，並不是報應，而是我所覺得的大地間的“殘忍”，這種自然的“冷酷”……我念起人類是怎樣可憐的動物，帶着躊躇滿志的心情，彷彿是自己來主宰自己的運命，而時常不是自己來主宰着……

我不太同意作者的意見。我認爲，如果不想控訴不合理的社會，人的命運都掌握在自己的手中。

俗話說：“天作孽，猶可違;自作孽，不可活。”

這些人的悲劇命運，幾乎都是他們自己一手造成的。周樸園造的孽少嗎?淹死童工，殺工人，拋棄侍萍，虐待蘩漪……蘩漪呢?自私狹隘，與丈夫之子……周萍，與繼母苟合……魯貴，勢利狡詐卑鄙下作……

年輕時候的魯侍萍和今天的四鳳，不能否認在內心深處充滿着對資產階級的嚮往。魯大海曾說四鳳：“你們有錢人的世界，她多看一眼，她就得多一番煩惱。你們的汽車，你們的跳舞，你們閒在的日子，這兩年已經把她的眼睛看迷了，她忘了她是從哪裏來的，她現在回到她自己的家裏什麼都不順眼啦。”可是她是個窮人的孩子，她的將來是給一個工人當老婆，洗衣服，做飯，撿煤渣。這樣的生活未嘗必然痛苦。上學，唸書，嫁給一個闊人當太太，那是一個小姐的夢!做這樣的夢，是她悲劇命運的根源。所以我說，這母女兩人的命運，也都是自己一手造成的。

周衝的死，有些意外，如果是真實的生活，他並非必死不可。他的死，只能是作者的安排，讓這個純潔的生靈從骯髒的地方告別。並且，即使他死了，他死於高尚的行爲(救人)和純潔的情感(救愛人)，我們應該懷着崇敬的心情，而不是同情他，可憐他。

魯大海靠自己的勞動生活，也許生活的道路歷盡坎坷，但是，他一定是充實而快樂的(如果不會想起那些親人的悲劇)，他極有可能成爲一位工人領袖，或者新四軍裏的一位勇敢的戰士。

所以我說：命運攥在自己的手中，好命運要靠腳踏實地的勞動來爭取。

雷雨觀後感 篇7

說到話劇我就會不自覺的想起不久之前纔看過的《雷雨》，它可以說是中國話劇史上不落的太陽。其中跌宕起伏的劇情，人物性格的完美刻畫以及社會現象的深刻反映無一不讓我拍案叫絕。同時，它也可以說是一部徹頭徹尾悲劇，其中的骨肉分離卻以仇人的身份相見，兄妹手足卻迸發了愛情的火花，對倫理綱常的悖逆，對人情冷暖的無視卻又讓我悲到無從流淚。

《雷雨》講述了兩個家庭八個人物在一天的時間裏牽扯出了三十年的恩恩怨怨，劇中糾纏着周樸園與繁漪，周樸園與侍萍，周樸園與魯大海三對主要矛盾，最後悲劇爆發在一場傾盆的大雨之中。嚴酷的現實讓四鳳無法承受，她衝向了花園，碰到了漏電的電線而死。而周衝爲了救他也觸電身亡，周萍開槍自殺了，兩個婦人也遭受了巨大的打擊。悲劇的結局反映了封建思想對人性的摧殘與虐殺，痛斥了資本家的虛僞與兇殘，表達了對下層勞動人民的同情。這是一個家庭的悲劇，也是一個國家的悲劇。

在這個劇中我最喜歡的人物是周衝，他是一個受新思想，新文化影響下成長的青年。他衝動、熱情、天真善良、富於幻想，生性浪漫，對愛情憧憬，對未來也充滿了熱情。然而在他明亮的眼睛中無法看到掩藏在黑幕上的波濤洶涌。他看上去只是一個孩子，沒有周萍的成熟，沒有周樸園的罪惡，有的只是他在這個年紀該有的思想，憨厚，甚至在知道四鳳已心有所屬之後，也沒像繁漪那樣妒火中燒，依舊對四鳳

一心一意，在四鳳衝出去之後，他義無反顧的去救她，致使自己落了個觸電而亡的結局。在當時如此污濁的社會環境中，他就如傲立的青蓮，然而他的優點也是也是他致命的弱點，從認識到父親的權威籠罩到大海的鴻溝，再到母親撕裂的面具既而愛的人又不是真正的伴侶，接踵而來的失望把這個乾淨的靈魂逼至了絕境，一種幻滅的悲哀佔據了他年輕的心，所有的一切最終埋葬了這個聖潔的靈魂，他最終也沒有衝破這個醜惡的世界。

與此同時，周樸園是這個劇中讓我印象最爲深刻的人物。他是那個年代中最典型的標本，在人類無節制的慾望中，他的本性發揮的淋漓盡致。他是一個殘酷的資本家，爲了私吞工人的工錢不惜放水淹死修江橋的三千小工，他的雙手沾滿了貧苦勞動者的鮮血和淚水。在礦上，他是盤剝鎮壓工人的吸血鬼，對工廠實行封建把頭式的管理，欺壓魚肉工人。他也是一個帶有濃厚封建思想的控制慾極強的家長，在家庭中他是封建“老爺”，獨斷專權，他極力控制自己的妻兒，不允許他們有任何的自由。他還是一個自私僞善的人。表面懷舊，把傢俱都按侍萍“生前”的樣子排列，但當她真的出現在他的面前時，他恐懼了，害怕有損他的利益。他似乎很疼愛自己的妻子，給他請醫生來看病，實際上從不願意理解她，愛她。總之，無論是對待工人，還是對待情人、妻子還是子女，他的一切皆爲了他自己。

《雷雨》裏的人物的命運是黑暗的，他們對命運沒有一絲絲的反抗就已經被征服了。假如四鳳和周衝沒有死，也許他們會有一個美好的未來。周萍假如再冷靜一些，也許就不會自殺，兩位母親也就不會因此而瘋掉。它描述的不在是一個故事，它是一個時代所鑄造的暴風驟雨。風雨之下，世間一切的罪惡醜陋原形畢露，無處藏身。沒有什麼愛能穿越這無限修長的時間，沒有什麼事能真正的達到永恆。人生如夢，夢裏淚雨滂沱，夢醒之後，我們就要想想我們的人生該怎樣去走。

每個人都有自己的夢想，每個人都有自己的命運，在我們通向自己所努力想要達到的目標的過程中，總會歷經坎坷，歷盡艱辛。在這個過程中，我們也許會抱怨，也許想要放棄，但我們要相信只要努力，只要堅持，就一定能達到夢想彼岸。我們要相信自己命運應該由自己去掌握，雖然命運有時是黑暗的，但在黑暗的盡頭就是光明。命運其實不可怕，可怕的是自己都對命運低頭，而命運中的黑暗就猶如劇場的幕一樣，我們知道會有閉幕的時候，當我們在黑暗中等待時，我們應該清楚，在瞬間漆黑之後會有更精彩的劇目。而不應該讓黑暗矇蔽住自己的眼睛，理智，甚至於心靈。在人生的道路上我們要相信風雨之後就會有彩虹，夢想就在前方。

雷雨觀後感 篇8

曹禺的《雷雨》不斷被喻爲“中國話劇創作第一次成熟而漂亮的收穫”它同魯迅的《呼籲》郭沫若的《女神》一樣是一部經典之作。因而我看了這部短劇的劇本固然它並沒有華美的詞語加以修飾但卻以話劇獨有的方式明晰的向我展現了一場兩代人之間的家族矛盾。

周樸園和魯侍萍之間的關係招致了最終一切種種不幸的發作。當週樸園與一個真正門當戶對的小姐周蘩漪結婚後這也並不是一個美妙的開端只不過是最終那場雷雨的迸發時添加了一根導前線直接點燃了那場大火。我以爲周蘩漪是一個極具“雷雨”性格的人物她的行爲沒有一個是不極端的她有着最不容忍的恨及最嚴酷的愛。但也就是這樣的極端性致使她的生命燒到最終化爲烏有急促卻充溢着“矛盾”。

周萍和魯四鳳的相戀我以爲是對當時封建觀念的一個挖苦明明是親兄妹卻由於上一代的過錯錯誤地分離了。而最終成爲這場悲劇的犧牲品。而周衝我覺得是一個最無辜的人物固然他充溢着不實在際的想法總是沉浸在本人理想的堡壘裏對理想抱有許多神往但他卻遭受了與四鳳同樣嚴酷的結果。當他真正領悟到理想的嚴酷隨同他美麗的夢一個個的破碎時他的生活最珍貴的局部——情感的激盪最終死了。一個花季少年扼殺在理想的粗惡裏。魯貴不用細談他就是當時社會的一個市井之徒滿腦子都是金錢他從不有着對家庭的丁點義務感爲了錢能夠丟棄自尊和子女這令人髮指。但魯大海卻是一個耿直的青年他勇於對周樸園對抗爭論。這也應該是曹禺當時想傳達的那種肉體——在強權面前所表現出的不畏懼不畏縮;同時這也是現今所受倡導的一種質量。

總而言之這部《雷雨》將這四代人之間的矛盾描寫的淋漓盡致。經過這兩代人之間千絲萬縷的關係分別細緻地描畫了多個不同性格的人物是一部勝利之作。或許我的感受還比擬淺薄但至少我對當時的社會有一個初步的理解也算是一種勝利吧。

雷雨觀後感 篇9

這周我們學習了《雷雨》。還觀看了雷雨的戲劇電影。我就來說說雷雨的電影吧。

劇中的周傅園長的不大好，但演技還不錯。我印象較深的片段是周傅園逼迫繁漪喝藥的那段。他先和周衝說：“去！說＇請媽喝藥＇！”周衝反抗無效，只得聽從周傅園的話。然後周傅園又和周萍說：“去！跪下來，請你媽喝藥！”周萍回：“爸！”他說：“去！”周萍只能跪下。但這邊周評還未跪到地板，蘩漪立刻站起，奪過周萍手中的藥碗，咕嚕嚕喝了下去，一臉痛心疾首，之後不堪忍受地跑了出去。周傅園的目的卻只是爲了讓萍和衝學會“服從”。似乎蘩漪的病也有些奇怪。蘩漪自己說自己沒有病，周傅園卻說她有病，這也許是因爲思想的差異導致的“病變”吧！也許在蘩漪眼中，“有病”的是周傅園。

再後來，就到了課文節選的內容。電影中的臺詞較之課文明顯有刪減與提煉。周傅園與侍萍相遇述舊怨，相認生新恨，透過這一大段的談話，也向讀者揭示了周傅園與侍萍的關係。侍萍已然從善良軟弱、聽天由命變得清醒、自尊、堅強。其中，對周傅園的神態轉變也刻畫得異常細緻，表現出了周傅園的冷情、冷心、冷血與冷酷。

周傅園此時已然知曉魯大海是他的兒子，但隨後的對峙中卻未見任何父子情深，只有階級對立，異常刺目。

總的來說，這部電影非常有觀賞價值，值得一看。

雷雨觀後感 篇10

不到24小時的劇情，在起伏跌宕間將命運的不公與人生的無常極致描繪。

大家長周樸園在虛僞的資本家身份下生活在自己眼中“最圓滿最有秩序的家庭”中，而家中所有人都在這個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭中受盡了折磨。在這個大家庭中，展現出了人性的兩個極端——僞善和單純。周樸園的僞善爲這個家庭覆蓋了厚厚一層冷漠淒涼，周繁漪也只是做了他名義上的“妻子”，生活在周樸園爲自己的回憶營造的“家”的環境中讓她壓抑得喘不過氣。而周衝的出場爲我們帶來一種清澈的淳樸氣息，他的熱情純粹與父親的性格全然相反，對待感情亦然。

在這樣一個人情複雜的家庭中，每一個人的特點又是如此明顯。當初的一段理想感情讓周樸園難以忘懷，自家的客廳陳列着三十年前的老傢俱，以爲如此便可了卻自己對侍萍的懷念，甚至夏天即便悶熱也不開窗的習慣也是不變地保持着。在懷舊與現實的比對中，他不是一個真正的好丈夫，沒有對繁漪盡到一個丈夫的責任，自周家趕走侍萍以來更是完全辜負了侍萍三十年甚至整個人生。周樸園時時刻刻對這份感情的懷念與不忘多多少少會以真情打動觀衆，讓我們在資本家的身上看到對愛情執着的影子。但當他與侍萍相見時，我們對這份感情的真摯與否便不再像從前那樣篤定。他是一個徹頭徹尾的資本家，想要單純用錢來彌補和打發侍萍一家。但資本家終究是資本家，侍萍作爲不平等社會中一個遭受不平等命運摧殘的普通人卻能夠將人性看透，不爲金錢而失原則。

三十年不忘當年情，周樸園對侍萍的懷念中到底有幾分真情？在侍萍與周樸園重逢前，也許我們會肯定這份真情的純粹。相隔三十年的偶然相見讓周樸園得知侍萍沒有去世，在驚訝的背後，他的內心不知在一瞬間有了多少對後序的想象。甚至於沒有過多的交流便打算打發她一家離開周家的行爲會讓觀衆產生很多不理解——之前的懷念難道也都是虛僞嗎？我認爲並不然。周樸園懷念侍萍的情感是真心，三十年前的愛也是真情。但，在名譽、個人、未來的命運與一個女子之間做選擇，周樸園選擇了自己。對侍萍，他用了三分真情，餘下七分用來了“愛自己”。這恰恰是一個真正的資本家應有的面貌，他寧願用餘生無盡的懷念換一世資本路上自己命運的安穩，也不願真正等到這個思念至深的人來改變自己人生的軌道。也正是他的無情，塑造了堅強的侍萍。侍萍一生無法主宰自己的命運，無論是自己所嫁之人還是自己女兒的人生，都無法加入自己的見解，這一點——她是軟弱的。但縱觀她的人生境遇，寧願了結三十年沒有一個完滿結局的感情也不願白白作爲一個弱者接受同情和金錢的侮辱，這樣的她——是堅強。我們無法憑藉一面之詞評價一個人的人生特性，每一個角色都有兩面性，總會有一個特定的場合，使一個人的性格淋漓盡致地體現。

雷雨之夜，一場雨澆滅了對未來與人生所有的幻想。家破人亡的結局更是對舊社會思想尖銳的抨擊。令一個表面看起來風光無限的人失去內心最後一道防線的方式不是剝奪他主宰人生的權利與自由，而是讓他懷着愧疚和不安，在所有人面前，自己親手毀掉精心塑造的人生。一場雨，一夢終。

雷雨觀後感 篇11

當序幕緩緩拉開，我們看到的四鳳是笑靨如花；當序幕徐徐落下，她留下的，是一具焦骨……

當我看完《雷雨》後，不覺身上酥酥的。好像也被那根電線電着了一樣，心中久久不能平靜。這場雨，下了三十年，打溼了周公館裏的恩怨情愁；這場雨，下了近百年，潤透了作者的喜怒愛憎。

作品講述了民國初年，周、魯兩家人複雜的感情關係——大礦業主周樸園之續絃妻子周繁漪，於豪華府邸中度日如年。大少爺周萍系周樸園前妻梅侍萍所生，對後母周繁漪產生愛慕之情。此後，周萍因懾於父威，日漸疏遠淡漠繁漪，後又與女傭人四風相愛，繁漪就此不甘，遂決意報復，她解僱了魯四鳳。風塵僕僕而至的魯奶奶卻於周家客廳中與周樸園不期而遇。怨逢之下，周樸園驚覺魯四鳳之母，竟是三十年前的前妻梅侍萍！於愕然不安之下，他贈鉅額支票予侍萍以圖救贖前愆，魯侍萍卻淡然不從。又見兒子魯大海被其礦主周樸園冷血除名，魯侍萍一氣之下，遂領四鳳回家。當晚，魯侍萍命四鳳向天雷發誓從此與周家人斷絕往來。不料周萍翻窗潛入魯家與四風約會，被跟蹤至此的蘩漪反閂窗門，當即被魯家人發覺。四鳳羞愧難當棄家出走。雨夜，魯家母子尋抵周家要人。四鳳跪稟母親已身懷周萍骨肉有日。萬箭穿心之下的魯侍萍無奈允諾周萍攜四鳳遠走高飛，卻被繁漪力阻，聞聲而來的周樸園當場確認魯侍萍乃爲周萍生母。至此，周萍、四鳳駭知倆人竟爲兄妹相戀！

百感交集，四鳳撲向風雨驚雷，與及至呵護的周衝相繼觸電而亡。繼而，無望的周萍吞槍自盡。

兩個家庭的八個人物，在短短一天內發生的故事，且牽扯了過去的恩恩怨怨，

正可謂“剪不斷，理還亂。是離愁。”令人“別有一番滋味在心頭”作者曹禺把人物形象塑造在了種種劇烈衝突之下。看似出人意料，其實悲劇早已潛伏在每一句臺詞中，每一個伏筆下，只是到最後才終於爆發出來，化作一場傾盆暴雨，震撼了每一個觀者的心。

三十年的漫漫時光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與鮮血鑄就了一場驚天動地的雷雨。這雷雨下衝刷的，是中國封建舊社會“吃人”的禮教傳統，是劇中人痛苦與矛盾交織的愛恨情仇，是命運之神獰笑的嘴角……一場雷雨，一場夢。夢醒之後，一切成空。

雷雨觀後感 篇12

這幾日北京的天氣悶熱的很，懷疑曹禺先生是不是就是在這樣的天氣中創作出的《雷雨》。

“悶得很。一早晨烏雲就遮滿了天，也許今兒個會下一場大雨。”

演出結束，走出東方劇場，地面未乾，看來，暴雨已經來過了，但熱氣依然不減，和之前並沒有什麼兩樣。

而之前幾個小時的話劇世界也下了一場精魄動心的雨，我關心暴雨之後發生了什麼？出現了彩虹？帶來了豔陽？照亮了夜空？好像都沒有。暴雨之後世界重歸靜寂，黑暗里人人無暇自顧，悶得人深深喘不過氣來。

重新演繹的《雷雨》有諸多亮點。舞臺兩側羅列着兩排大小不一的的鼓，總在劇情緊張、一促即發之時敲響。急促的鼓點好似命運的催促步步緊逼，密集如針，一點喘息之機都不留下來。

周公館的空氣是抑鬱的，窗戶總是管得嚴嚴的，活像一戶棺材。難得的希望之光降臨，但又迅速地被打碎。每個人都被逼到了絕望的死衚衕，大羅盤飛快旋轉旋轉，置身其中的人別無他法，只能在失控中緊緊抓着另一個自身難保的人。

侍萍、周萍、周衝依着純真美好的四鳳；而周萍又是四鳳和蘩漪感情寄託的所在；人人都不能自救，如何拯救他人，罪惡吞噬美好，沒有贖罪的機會。空氣很密，房間很悶，關着的窗也關了陽光、關了風，只能靠石破天驚的響雷來打破。新世界會在雷雨之後降臨嗎？

導演安排了天國，一個美麗的新世界。

這個世界就是周衝想象中的樣子：

在那裏，有一隻輕得像海燕似的小帆船。在海風吹得緊，海上的空氣聞得出有點腥，有點鹹的時候，白色的帆張得滿滿的，象一隻鷹的翅膀，斜貼在海面上飛，飛，向着天邊飛。那是天邊上只淡淡地浮着兩三片白雲，我們坐在船頭，望着前面，前面就是我們的世界。

比起作者，導演殘忍起來更殘忍，善良起來也更善良。

而瑕疵在於演出當中一些讓人哭笑不得的小插曲。安靜時響起了手機鈴聲，黑暗處亮起了閃光燈，戲到凝重時一句原本嚴肅的臺詞引發了鬨堂大笑。

雷雨觀後感 篇13

曹禺設定戲劇衝突的技巧是無與倫比的。兩代人，分別來自兩個對立的階級，由於多次命運的巧合糾纏在了一起，複雜感情的糾葛使他們那本已傷痕累累的心雪上加霜，在命運的無情擺佈和感情的殘酷玩弄下，他們已無還擊之力，死的死，瘋的瘋，逃的逃，兩個家庭在一天之內毀於一旦。這就是封建家庭對人性的摧殘。讀完之後，莫說劇中人物，連我們都痛苦萬分，徹底絕望了。

“雷雨”，這個名字取得太妙了。“雷雨”，貫穿於字裏行間，貫穿於環境描寫之中，貫穿於人物性格、人物感情之中，貫穿於故事情節之中，貫穿於結構形式之中。正如一些專家指出，《雷雨》故事情節的發展具有夏日雷雨的特徵：開始時烏雲密佈，空氣悶熱難當，隨後，空氣的氣氛漸趨緊張，時不時伴隨電閃雷鳴，隨後，大雨驟至，雷電轟鳴，整個宇宙都發怒了。再看繁漪那充滿憤怒與壓抑，最終走向變態極端的感情，周萍那極度悔恨、懼怕與希望並存，罪惡感與歉然同在的感情，魯侍萍那飽受折磨仍逃脫不了命運殘忍玩弄的內心，哪一樣不是“雷雨”特徵的典型寫照。對制度的批判，對罪惡的揭露，對人物的同情與無奈，愛恨交加的複雜感情，都化作了兩個字：雷雨。

雖然四幕長劇的時間跨度僅僅是一天，但我卻覺得像是過了一年還不止。一天之內，人物的感情發生如此大的變化，情節發生如此大的轉折，實在叫人能以想象，但我們不得不相信它是真實的。人物之間的關係形成了一個錯綜複雜的矛盾網、仇恨網，作者正是透過把各種複雜的矛盾糅合在一起，從而表現作品的主題的。周樸園被迫或自願拋棄了已生下兩個兒子的魯侍萍，三十年後，周樸園偶遇魯侍萍，矛盾一觸即發。工人魯大海爲爭取工人的權益與自己並不認識的.親生父親發生矛盾，被自己同父同母的哥哥周萍痛打，周萍由於與自己的後媽繁漪發生了不自然的關係而悔恨不已，決定痛改前非，卻擺脫不了失去精神依託的繁漪的糾纏、威脅，與此同時，周萍愛上了魯侍萍的女兒——在周家當侍女的四鳳，恰巧，繁漪的兒子周衝——一個善良、真誠的少年也對四鳳情有獨鍾。四鳳面臨母親和周萍的抉擇，周萍把人交給了四鳳，卻受到繁漪的牽制，周衝面臨母親和哥哥雙方面的壓力，這一切的一切交錯在一起，終於在周樸園暴露身世之謎後釀成了慘劇。這慘劇是偶然的，太多的巧合，天命，但又是必然的，封建制度對人性的扭曲、摧殘必定造成這悲慘的結局。作者的高超之處在於，他讓矛盾相互交織，無處不在，讓人分不清誰是誰，誰愛誰，誰恨誰，但一切又是那麼的鮮明，讓人的心都能感受到。

……繁漪是最具“雷雨”性格的人物，也是劇中人性扭曲最大的人物。封建制度對人性的摧殘主要體現在繁漪身上。周衝在劇中是最無辜、最悲慘，也是最值得同情的人物。他年僅十七歲，天真爛漫，雖出生在闊家庭，但沒有絲毫強權思想、等級觀念，他追求平等，追求自由，待人真誠，對下人四鳳真心相愛。就是這樣一個優秀的青年，在封建家庭複雜的矛盾衝突中白白地毀滅了。周衝的死是最不應該發生的，所以周衝的死是對腐朽的封建制度最有力的控訴。

雷雨觀後感 篇14

曹禺透過人物間的矛盾衝突、情感糾葛創作出《雷雨》這部可悲可嘆而又可感的偉大話劇，其被評價爲“中國話劇現實主義的基石”。《雷雨》中以周魯兩家的恩怨情仇爲線索展開敘述，由淺及深，淺至每個人物形象的外貌語言，深達所有人物心靈精神的刻畫，一步一步將故事推向高潮，達到矛盾的白熱化，一股情感的洪流最終爆發，湮沒整個封建家庭。

周樸園無疑是整部話劇的主心骨，事由周樸園而起，也由他結束。三十年前，周樸園身爲無錫周公館大少爺卻喜歡上了女傭家的女兒侍萍，看上去荒誕奇詭，實則是周樸園內心情感的真實表露，當年周樸園正值風華正茂，年輕氣盛，在完全沒有任何情愛經歷的條件下，單純喜歡上了侍萍，可以說最是青春年少，也最是懵懂無知。周樸園是一位出生於封建家庭的資本家，可想而知，他一直在自由平等和封建專制中苦苦掙扎。當然單純的一個人是無法抵擋住社會的涌流，抗擊封建家庭的壓制，迫於無奈和無助，周樸園只有放棄侍萍，狠心將其逐出家門。可是劇中周樸園幾十年都仍保留着侍萍曾經用過的傢俱，保留着侍萍夏天愛關窗的習慣，甚至一直沒有忘記侍萍的生日。由此可見侍萍在周樸園心中地位的舉足輕重。有人說這是周樸園爲了彌補精神上遭受的譴責，爲了讓自己心中不再難受，周樸園一直帶着僞善的面具。可試想那年今日，周樸園的的確確對侍萍動了情，若說他無情無義，那麼他自不必懺悔和懊惱，正是因爲有顧慮，有自責，有不安，才正好能夠說明周樸園無法忘懷那段青蔥歲月。當時周樸園的情感是沒有任何雜念的只是隨着時間的流逝，情感被沖淡。

三十年後後的周樸園是整個周家的頂樑柱，他必須要維護一直留存下來的封建專制秩序，不能夠允許任何事物衝破這道防線，這也足以說明周樸園當時自由平等思想的不現實，當時資產階級力量的薄弱，最終還是落入封建專制的深淵之中。所以說周樸園也是受害者，是最大的受害者，他不得不承擔這份責任，無以擺脫。一定的時代環境造就了周樸園這樣冷漠的性格，即使到最後周家沒有承受住倫理道德的壓力和時代衝擊而分崩離析。獨留其一人，默默承受這冷酷的現實，這時的周樸園親眼看着家人的逝去，親戚的離去，還經受着輿論譴責，心靈和精神上的雙重重創。直到這裏，合乎情節情理，說明周樸園自食其果，希望構建的理想家庭就此破滅，縱觀全劇，周樸園反而最爲悲慘，最爲值得人同情，有些本不該他承擔的責任和錯誤最後也落於他的肩上。

周樸園與侍萍、蘩漪等人之間又有着千絲萬縷的聯繫。蘩漪具有一定的反抗心理，敢愛敢恨，性格直率，在舊制度的壓迫下她無法去追求自由和嚮往的愛情，得不到婦女應有的地位，因而心理上扭曲，常常無助、自卑、恐懼，她始終無法擺脫周家對自己精神上的束縛，周家就像是一條鎖鏈牢牢鎖住了她的雙腳，她所做的都是無謂的掙扎。再看同樣有着新思想的周衝，富有幻想的他，生性浪漫的他，心智尚未成熟，甚至都還對周家的一切都是迷茫，困惑，他不知道如何面對眼前的一切，驚慌失措的他最後爲了救四鳳付出了生命的代價，也付出了自己的青春，他再也無法擁有熱情去追逐生命的意義，這裏或許不該是看到封建制度的罪惡和黑暗，而更需要關注的是人性，是人情世故，這可能就是這個劇本的最終目的，揭示了人性的多重，透過不同角色展現了不一樣的人生性格色彩。

《雷雨》給我們的啓示不侷限於是讓我們看到封建制度的腐朽，或許，真正意義在於領悟到生命的珍貴，看到人性的迴歸。一個人要有追求自由的執着信念，要有不放棄的精神，面對生活坎坷，選擇放棄還是繼續，在於個人的人生態度，正確的人生觀、價值觀、世界觀會引領我們走向光明的未來，相信前途會充滿希望。

雷雨觀後感 篇15

周樸園無疑是個很反動的典型，不僅僅是他所擔當的角色，還有他整個的人格，都很有問題。但如何理解這一形象，如何看穿他的內心世界呢？我認爲，周樸園與其說是個徹頭徹尾的惡棍，不如說是個自私自利的暴君

周樸園並非完全沒有人性，只能說，他的人性善爲惡所壓制，處於黑暗之中。但是，即使是條蠕蟲，也會在黑暗中活動的、這裏，我們就《雷雨》的第二幕來觀察一下他心理活動的線索。

周樸園無疑很虛僞，這一點不必再提。但他對侍萍的感情畢竟有那麼一絲絲真摯在裏面。我不贊同把他保留侍萍的相片、傢俱、生活習慣等紀念方式統統說成是虛僞的看法。如其所說，“你以爲一個人做了一件於心不忍的事就全忘了麼”？他是真的忘不掉的。但這一切只不過是以假象安慰自己的良心，使之不受太多的譴責罷了，他欺騙着自己的良心。這顆心，只有在它與自己利益不發生衝撞的時候纔是“真誠”的。

周樸園身上的人性在與魯大海相見一段亦有顯露。他讓侍萍留在身邊，讓人把周萍叫下來，再加上魯大海，形成了一個全家團聚的場面。他有意問魯大海的名字，因爲其缺乏經驗脫口而出一句“傻小子”，以及那一句“不要打人”，卻反映了他內心精神活動的蛛絲馬跡。既是父子重逢，又是刀光劍影的勞資鬥爭，這一段是極爲精彩的。我們可以說，周樸園絕不希望看到兒子站在了自己的對立面，也不願意把老辣的重拳施向自己的親生骨肉，但是他明白這一矛盾是不可調和的，他絕不會犧牲自己的一點點利益，哪怕對手是自己的兒子。面對侍萍，他拿出錢來，是爲了減輕良心負擔;可面對魯大海，他只能喊一句蒼白無力的“不要打人”，因爲這涉及他更大的利益，可以說是他至今獲得的一切的基礎。前者體現的是他作爲“人”的一面，後者則表現了他的社會角色：資本家。

雷雨觀後感 篇16

三十年的漫漫時光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與鮮血鑄就了一場悲天慟地的雷雨。這雷雨下衝刷的，是中國封建舊社會吃人的禮教傳統，是劇中人痛苦與矛盾交織的情情仇仇，是命運之神獰笑的薄薄嘴角……一場雷雨，一場夢。夢醒之後，一切成空。

悲劇的初始，往往是一個並不動人的錯誤。富家少爺在空虛無聊的生活中與家中女僕墜入愛河，這樣的故事在那時的時代背景下不算少見。理所當然，富家長輩憤然反對二人"懸殊"的交往，在大年三十的夜晚生生將懷抱嬰兒的女僕趕走，還"用心良苦"的強要了他們的第一個兒子，悲劇的初形在這裏開始醞釀而出。

周樸園，作爲劇中中心矛盾的焦點，無疑是情感衝突最激烈之存在。年輕時愛上侍萍的周樸園，或許還能說是仍有一絲純淨殘留。可自那個年三十之夜，他聽任家中長輩將梅侍萍趕走，隨後娶了門當戶對的闊小姐時起，他的心靈已徹徹底底成了利益至上的最佳寫照。在三十年後，他重又認出侍萍的那一刻，他所表露出來的情感，不是久別重逢的喜悅，而是徹頭徹尾的猜忌，懷疑與恐懼。他想到的，是侍萍是到來也許會對他的地位，利益所造成的威脅，是真相揭穿後自己將面臨的尷尬處境，而不是對侍萍悲慘遭遇的同情和憐愛。他口口聲聲的說他一直留着她喜歡的傢俱，說他保留她的習慣，珍視那繡了梅花的舊襯衣，可說到底，這些都不是因爲愛，都是因爲要彰顯他那早就不存在的良心，告示天下的人——"看!我是個有情有義的君子!"其實哪裏有什麼情呢即使曾經有過，那也在三十年的時光中消失殆盡，他如今的一切的一切——包括給侍萍五千大洋，承諾包管她的生活開支，要她們永遠不再踏入周家的大門——全都，全都，是爲了他自己。對他而言，愛情早已是漫長生命中的一點佐料，可有可無，如夢一般不切實際。這個資本家的代表，早已在商界的"薰陶"下血肉模糊，面目全非，不成人形。

至於魯侍萍，悲劇的核心承受者，她的命運無疑是坎坷苦難的，但何嘗又不是可悲的。回想三十年前的那場愛情，她也是錯誤締造者之一。可女人啊女人，你爲何糾纏一場無疾而終的情愛三十年，三十年以後還仍拘泥於自己所受的委屈與災難愛也好，恨也好，難道最終受傷的不是自己麼既然如此爲何又苦苦沉溺，深陷其間你將這一生的苦難歸於命運，歸於看不見莫不着的生命之線，唸叨着如何苦如何悽慘，緊緊抓住那血紅色的恨意，執拗的不願放手。難道這就是你生命價值的所在麼堂堂正正的對峙，隨後瀟瀟灑灑的揚頭離去，總比自行降自己於他人身下要舒暢，不是麼

這不僅僅是一個故事。這是一個時代所鑄造的暴風驟雨。風雨之下，世間一切罪惡醜陋原形畢露，無處藏身。沒有什麼愛能穿越這無限悠長的時間，沒有什麼事能真正達到永恆。人生如夢，夢裏淚雨滂沱。夢醒之後，自己的人生還是要自己勇敢的走。