夏日裏的一股清流：我們誕生在中國觀後感

觀後感，就是看了一部影片或連續劇後，把具體感受和得到的啓示寫成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領悟出來的道理或精湛的思想。下面是本站小編整理的作文，快來看看吧，希望對你有幫助哦。

　　我們誕生在中國觀後感【篇一】

電影在說啥?

作爲一部與迪士尼自然合作拍攝的電影，它的主旨內容當然離不開大自然中的一切事物。這次，陸川導演與迪士尼合作把眼光瞄準了廣袤土地上的動物們，它們或憨態可掬如熊貓寶寶，或靈活敏捷如金絲猴，又或者像愛自己一樣愛孩子的雪豹媽媽……等等這些國家級“演員”們在高清晰度的攝影機鏡頭的捕捉下，給我們上演了活生生的電影版動物世界。透過一年四季的時間變幻，在大自然的烘托下，影片主題渲染的是野生動物家庭的溫暖與生命的輪迴(但個人感覺輪迴的概念略帶些神話色彩，有些牽強)。

解說是誰?配樂如何?

說起動物世界，幾乎無人不知趙忠翔老師的旁白解說。在這部電影裏雖然沒有了趙老師的教科書般的氣場，但多了幾分俏皮與靈動，那是因爲周迅，她特殊的嗓音，時而渾厚時而溫柔，擬人化地拿捏了動物們的心理活動與表情，相得益彰又饒有趣味，讓人忍俊不禁。電影的配樂還是中規中矩，沒有意外也沒有驚喜。

還有什麼特別之處?

說起陸川，我的印象還停留在他的可可西里。之後的幾部作品也沒留下深刻的印象。這次又迴歸到簡潔明瞭的畫風，與其說這是一部風景優美的自然電影，倒不如說是一部表述動物們日常生活的科教片(但不枯燥乏味)，讓生活和工作日趨緊張的情緒得到了有效的緩和和鬆弛，從動物們的生活習慣，飲食生活到溝通交流都有了全方位的認識。在看到動物們萌化般地表情包後，笑聲灑滿整個影廳(特別是動物們的幾處特寫鏡頭，比如旱獺呆萌的無辜表情，熊貓寶寶那躍躍欲試地探索世界的眼神還有金絲猴“淘淘”孤獨缺愛的失望和委屈，讓人都覺得不可思議)。但轉念一想，我不禁懷疑拍攝過程裏是否有人爲的痕跡，除了花絮中看到拍攝雪豹的導演出鏡(爲了拍攝雪豹不得已在極其惡劣的天氣下等候)，對於大熊貓和金絲猴，拍攝團隊是如何完成看似不可能完成的任務的呢?也許這就是爲什麼稱它是一部電影而不是紀錄片的緣故，有些場景和鏡頭還是能看出後期剪輯的特效。不過我還是非常期待能看到更多的花絮來揭祕整個製作團隊的艱辛和付出。

　　我們誕生在中國觀後感【篇二】

世界最好的野生動物攝影師們耗時三年，深入中國自然特色中，跟蹤拍攝了這部《我們誕生在中國》，經由陸川之手剪輯，記錄片枯燥乏味的動物特性暈染出了別有色彩。這部有紀錄片的質感、情感片的參與，有可可西里式的歡樂，也有淺嘗輒止的哲學思考。混合豐富的內容，交織熬成一碗“動物版”的雞湯，展現動物世界的笑與淚、難與易。 這是一部新穎題材與手法的電影，《我們誕生在中國》先有故事大綱，然後去獲取攝影素材，最後透過剪輯把畫面串成一個完整的劇本。

在衆人疑惑：“是天然萌點還是人爲製造?是套路組合還是真實呈現?”的同時，也有不少觀者在大量紀錄片素材與場景剪輯手法中，感受到了深入挖掘後的殘酷的動物現實。導演陸川說：“他想拍攝另一部可可西里，希望突出大自然殘酷的一面和中國野生動物保護的現狀，也想以家和父母之愛爲主題，呈現“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的動物情感”。 這是一部擁有複雜情感的動物電影，《我們誕生在中國》中，雪豹母親達娃爲保護兩個寶寶，無奈終被強敵驅逐，並於一次犛牛捕獵中不幸遇難喪生。

金絲猴孩子離家出走後浪子回頭詮釋了家的重要性，以及熊貓母女一齊走過成長曆程…《我們誕生在中國》並沒有賣弄身姿矯揉造作，去強加賦予什麼。而是在擬人化的手法下，讓更多的人瞭解稀有動物的生活，感受動物世界的殘酷，領悟動物哲理與人類社會的相似之處。它們並不是沒有感情的冷血動物，它們一樣有家人，有追求，像人類一樣面臨着各種問題。 在周迅擁有磁性的解說下，《我們誕生在中國》延續了迪士尼一貫的愛與家庭主題，似乎中國的美景都蒙上了一層溫柔的輕紗。整個電影讓觀衆的代入感非常強烈，旋律和節奏讓你笑讓你哭，層次設計感迭出不窮。不僅讓觀者以上帝視角感觸着動物世界，還用壯闊萬千中國自然景色，講述一個“死亡不是終點，生命是個輪迴”的哲學故事。

正如預告中，影片旁白淡然解析道：“他們在這裏出生，他們在這裏逝去，他們在這裏獲得重生，他們生於，中國。”《我們誕生在中國》這部老少皆宜零瑕疵的電影，用高度擬人的故事，賦予中國這夢幻般土地的感官意義，闡述了無數生靈循環生命的沉重過程。用淋漓精緻的感官描述，讓觀者對祖國河山燃起敬意之情，心中升起在生在中國的自豪感。

是的，對於這樣一部中國式珍惜動物題材的類紀錄片，值得每一箇中國人去觀看，親自去影院感受這部電影帶來的震撼。

　　我們誕生在中國觀後感【篇三】

《我們誕生在中國》既沒能像BBC拍攝的《美麗中國》那樣分章節地打通不同地域的生態系統與人文歷史，也沒能直接在不同動物的棲息地域間建立起時空聯繫。於是勾連中國之名的便只剩旁白裏“中國如何”的講述，在這種敘述裏，中國成了便於小朋友感知和外國人獵奇的空洞名字。

以展翅而飛的仙鶴串場，將雪豹、金絲猴、大熊貓、藏羚羊四組動物放置在“春夏秋冬又一春”的四季輪迴中，在雪山草原的天光變幻、周天之氣的循環往復裏演繹生命的喜悅悲傷……《我們誕生在中國》看似提供了迥異於當下院線電影(特效片、青春片)的'別樣風景。然而該片的真意並非展示生命的無限可能，這部由“迪士尼自然”攝製的“紀錄片”和迪士尼的閤家歡動畫一樣，講述的仍是一出擬人化的家庭情感劇。

在周迅如同母親給孩子講故事的配音解說下，四種不同地域不同科屬不同習性的動物被強行框定在了相似的行爲模式中，它們所有的零散行動都被放置在了人類式的母子或家庭想象裏。而這直接導致雪豹和犛牛生死搏殺的驚人場景不能在足夠的篇幅中展開，這個影片捕捉到的最珍貴的真實畫面，已經差點衝破家庭敘事的容納極限，爲了全片的童話基調，大自然無視生死的瑰麗與殘酷只好被切割加工。

而這也是影片透過把不同場景剪輯在一起，創造金絲猴淘淘從蒼鷹爪下救出妹妹的情節的原因——猴羣殘酷的森嚴等級讓位給了動人的兄妹情誼。這種貫穿全片的人類視角，也讓我們錯失了進入藏羚羊羣內部，以這種動物的方式感受危機與艱辛的機會。面對藏羚羊史詩般的遷徙之旅，影片也只是更多拍攝表現藏羚羊數量的大全景，而未能身處遷徙的洪流之中。

這不免讓人想到2011年在中國院線上映的、法國導演雅克·貝漢執導的紀錄片《海洋》。在這部展現了不可計數的海洋生物、無與倫比壯麗的海洋生態的紀錄片中，從頭至尾沒有出現任何一種生物的名字，導演竭盡全力去做的是以最完美的方式呈現那些偉大造物的本來模樣，人類怎樣命名指稱這些生物都是無關緊要的。而這一方式所喚起的是人類對這些與自己截然不同的生命的敬畏之心。動物和自然帶給我們的是一個充滿差異的多元地球，而不是以人類爲中心、萬物都符合人類觀念的狹隘世界。相比之下，以“僞造”和截取的方式創造出一種擬人化的動物敘事，無疑是一種非常電視專題片的製作方法。

當然可能會有人指出，這並非一部純粹的動物紀錄片，它有着一個非常特別的名字——“我們誕生在中國”，這個名字表明瞭它是一部試圖將動物和人文地理相勾連的影片。然而它既沒能像BBC拍攝的《美麗中國》那樣分章節地打通不同地域的生態系統與人文歷史，也沒能直接在不同動物的棲息地域間建立起時空聯繫。於是勾連中國之名的便只剩旁白裏“中國如何”的講述，在這種敘述裏中國成了便於小朋友感知和外國人獵奇的空洞名字、影片中擬人化動物適合生長的烏有之地。

當然，高清攝像機捕捉到的彌足珍貴的動物影像，也多少能讓觀看這期“動物世界特別版”的人不至於空手而歸。