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時常會想起無麪人。

就是《千與千尋》這部電影中的那個無麪人。他是一個帶着白色面具,身體是半透明黑色的幽靈。乍一看,幾乎所有人都會認爲這是反面角色。畢竟人類還沒有達到“人不可貌相”的境界。實際上,這個判斷是錯誤的。(改爲:然而,事實並非如此。畢竟,我們絕大多數還沒有達到“人不可貌相”的境界。)

他是一個憨憨的,身材高大的,背有點駝的幽靈。我曾多次想象他的背是否是被生活的重擔(改爲:長年累月的孤獨)壓彎的,因爲他是一個被人忽視的幽靈,在別人眼裏原本就半透明的他成了透明的空氣。他讓我想起社會底層的.人。(改爲:他讓我想起那些不被關注,不被理解,沒有愛的青春。另,此句轉承上下文,意味深長,應單獨成段,以突出其作用。)

無麪人不如男主角白龍長得帥(改爲:風神俊逸),畢竟他不是這場電影的主角。一個連臉都沒有的幽靈怎麼能與高貴的白龍相比呢?但我就是喜歡無麪人。(改爲:但我依舊傾心於無麪人)那淡淡的、若有若無的黑色總飄蕩在我的心裏,像絲綢,那麼細滑,好像碰到了,又好像沒有。(這個比喻真貼切)

無麪人第一次見到千尋是在橋上,千尋從他身邊擦肩而過註定了他們只是彼此生命中的過客。他看見千尋時,淡漠的臉上綻開了一朵令人不易察覺的花,似滴水觸泉般(用滴水觸泉來形容那個不易察覺的微笑,真難爲作者想到可這麼好的比喻。),觸發了他久違的笑顏。他是一個神祕的幽靈。(改爲寂寞的幽靈。既然是“久違了的笑臉”,那無麪人該是等待了許多年吧。所以與其說他是神祕的,不如說是寂寞來得更妥帖些。)

他希望與千尋做朋友,但又不善辭令(改爲:不善言辭。)他只會傻傻地站在雨裏,等待千尋發現自己。功夫不負有心人,終於,他獲得了千尋的友誼。(此句最好單獨成段,關於無麪人如何獲得千尋的友誼並非作者想講述的重點,於是只一筆帶過,但其中定有諸多故事,因此,單句獨立成段能表示其“壓縮”之意。寫文章有些細節要“密不透風”,有些情節則要“疏可走馬”,此處就需要“疏可走馬”的簡筆。)千尋爲在雨中的他開了一扇門,他幫助千尋拿到澡堂的令牌、他們一起坐在火車上前往錢婆婆的家裏……這一切,讓他小小的心中充滿了溫暖。他是一個善良的幽靈。

他縮着頭告訴千尋他很寂寞,很寂寞;他會滿懷殷勤地給千尋端上一道沒動過的菜,並說:“你吃,這很好吃。”;他會滿心歡喜地捧上一堆金子,說:“我的金子,只給你。”(宛若嬰孩般直接的言語,極簡單卻極有力。好!)他是在報答千尋對他的好吧。但千尋要的不是這些,那句“我要的你絕對拿不出來”讓無面男純真無邪的笑頃刻間成了被澆滅的柴堆(改爲火堆),無力的冒着煙,留給人一絲神傷和迷茫。(改爲:留給觀衆的,是一個神傷與寂寥的背影。)他是一個知恩圖報但孤獨的幽靈。

在千尋的幫助下他終於找到了歸宿,他(去掉)成了錢婆婆的助手。他用他的真誠感動了千尋,以至於最後找到了自己的價值(改爲:而最終,也找到了自己的價值)。在告別中,儘管他捨不得千尋,但他依然表現出了“君子坦蕩蕩”的風範。告別中,他沒有說一句話,但一切言語皆在這無言中。(改爲:告別時,他沒有說一句話——儘管捨不得。“送君者皆自厓而返,君自此遠矣。”是這般的空寥惘然。)

我喜歡無臉人這個角色,也喜歡《千與千尋》這部電影。《千與千尋》告訴了我很多道理,比如具有無臉人這樣的精神品質……(改爲:對《千與千尋》的喜歡一如既往,也依舊會時常想起那個無臉人——那個站在橋邊笑意淺淡的他,那個半透明的孤獨的他,那個和千尋坐在火車裏滿心喜悅的他——車窗外的陽光靜靜得落了進來。)