《我對黑暗的柔情》讀後感範文

看完一本名著後，相信大家都有很多值得分享的東西，這時就有必須要寫一篇讀後感了！想必許多人都在爲如何寫好讀後感而煩惱吧，下面是小編爲大家收集的《我對黑暗的柔情》讀後感範文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

《我對黑暗的柔情》讀後感1

看了這篇遲子建的文章，我童年的記憶彷彿又活了過來。看了這篇遲子建的文章，我童年的記憶彷彿又活了過來。

自小我就愛聽雨，尤其是在午夜，雨點滴滴答答扣着窗臺窗臺的聲音又在不停自小我就愛聽雨，尤其是在午夜，雨點滴滴答答扣着窗臺的聲音又在不停地扣着我的心絃還記得，我房間窗外曾有一個放花盆的臺子，心絃，地扣着我的心絃，還記得，我房間窗外曾有一個放花盆的臺子，上面放着父親最愛的仙人掌，父親總說人也要像仙人掌聲一樣耐得住苦難的折磨道理沒錯，總說人也要像仙人掌聲一樣耐得住苦難的折磨，最愛的仙人掌，父親總說人也要像仙人掌聲一樣耐得住苦難的折磨，道理沒錯，可在這裏，一到夏天陰雨不斷，恐怕它沒受什麼苦難，可在這裏，一到夏天陰雨不斷，恐怕它沒受什麼苦難，而是跟隨我一樣快活地享受着夜雨吧！享受着夜雨吧！

每到夜晚來臨，我總是豎着耳朵像雷達一樣搜尋着夜雨的聲音，搜尋着夜雨的聲音每到夜晚來臨，我總是豎着耳朵像雷達一樣搜尋着夜雨的聲音，每當它輕輕地扣着窗弦，我便興奮的開啟窗戶，它又像見了老朋友一樣熱情的鑽入我見了老朋友一樣，輕地扣着窗弦，我便興奮的。開啟窗戶，它又像見了老朋友一樣，熱情的鑽入我的懷抱，身後還卷着一小陣甜甜的風。身後還卷着一小陣甜甜的風。

夜晚，是看不見夜雨來時的模樣，夜晚，是看不見夜雨來時的模樣，只有滴滴答答的聲音在告訴我它正在歡快地舞蹈，臺上仙人掌葉片在房內燈光照射下看得真切，你看，快地舞蹈，臺上仙人掌葉片在房內燈光照射下看得真切，你看，葉片隨着夜雨舞步一下兩下打着拍子，不錯，它分明是快活地，可能是夜雨它跳得興起了，舞步一下兩下打着拍子，不錯，它分明是快活地，可能是夜雨它跳得興起了，更多地同伴加入起來，聲音變得越來越響，越來越雜亂，更多地同伴加入起來，聲音變得越來越響，越來越雜亂，好多雨滴被同伴擠得跌進了的房間，又懶洋洋地躺下不肯動了，天空好像被這些調皮地傢伙惹怒，跌進了的房間，又懶洋洋地躺下不肯動了，天空好像被這些調皮地傢伙惹怒，臉又黑了，我看得越來越不真切。臉又黑了，結果，我看得越來越不真切。突然，腳步聲停了，遺憾地想，它們走得太快了，天空的臉色好了一點，突然，腳步聲停了，我遺憾地想，它們走得太快了，天空的臉色好了一點，變得明亮了點，望着純淨的夜空好似世間一切雜質都被調皮地面雨滴擠走了，純淨的夜空，變得明亮了點，望着純淨的夜空，好似世間一切雜質都被調皮地面雨滴擠走了，我想，世間最原始，最簡單，最美麗的一瞬間只在這一刻吧！我想，世間最原始，最簡單，最美麗的一瞬間只在這一刻吧！不遠處，總是有燈光驅散着這開始，不遠處，總是有燈光驅散着這開始，然後樂此不疲地製造所謂的繁華與熱夜雨的舞對於那裏可能是一種搔擾，可對於愛聽雨的我來說來說。

鬧，夜雨的舞對於那裏可能是一種搔擾，可對於愛聽雨的我來說，那兒的熱鬧反而是對夜雨的搔擾。反而是對夜雨的搔擾。如今，那兒的燈火把這裏一併點亮了，窗前花臺也拆了，如今，那兒的燈火把這裏一併點亮了，窗前花臺也拆了，就算到了夏夜小雨滴也只是偶爾路過我的窗前，卻不再停留了，想必是少了打拍子的觀衆，雨滴也只是偶爾路過我的窗前，卻不再停留了，想必是少了打拍子的觀衆，跳得不盡興吧！不過，在這片燈光照不到的地方，他們一定跳得歡快，想到這，得不盡興吧！不過，在這片燈光照不到的地方，他們一定跳得歡快。

想到這，我總是合上窗子坐下來，閉着眼，認真地傾聽着早已我總是合上窗子坐下來，閉着眼，認真地傾聽着早已藏進心房裏的小傢伙們發出的滴答聲。出的滴答聲。

《我對黑暗的柔情》讀後感2

今天讀到一篇題爲《我對黑暗的柔情》的文章，感觸很深。文中作者出於好意想把一隻悶在屋子裏的蜜蜂放生到窗外，可卻被蜜蜂蟄傷了拇指，手指傳遍身體的那股錐心刺骨的疼痛在晚上時刻折磨着他，使他徹夜難眠！由於是在深夜，無處就醫，所以他自己想盡了一切辦法來處理傷口，想減輕疼痛，但還是無濟於事。此時，如果換成了我，肯定恨死那隻不知好歹的蜜蜂了。

小時候，我也有過被蜜蜂蟄傷的經歷。當時手指腫得像剛炸好撈出的油條一樣胖，心裏真想一刀切掉那隻手指算了。雖然媽媽爲我的傷口抹上了香油，安慰我明天會好的，但我晚上還是疼得哇哇大叫，攪得全家人難以安寧。而當作者對被咬的手指束手無策時，卻是以一種平和寬容的心態來面對無盡的疼痛。當被蜜蜂蟄傷的瞬間，他沒有對那隻蜜蜂有所抱怨，更沒有憎恨，而是說：“我和它，兩敗俱傷！”因爲蟄了人的蜜蜂，即使放了它，它也不會再飛翔，而是氣絕身亡，註定被化作塵埃了，蜜蜂爲此而付出的是自己的生命！比起作者的這點疼痛又算得了什麼呢？

於是作者關了燈，在黑暗中一個人忍受着痛苦的煎熬。他想既然懊惱無用，就索性把疼痛放開，直至麻木。他相信，一切都會過去。就在此時，他面對窗外沉沉的無邊的黑暗，心中不再害怕，而且有了另外一種溫暖的情愫。他說：“在這個傷痛的夜晚面對着這處子般鮮潤的黑暗，我竟有了一種特別的`感動，身上漸漸泛起暖意，有如在冰天雪地中看到了一團火。如今能看到真正黑暗的地方，又有幾處呢？”

這個世界因爲有了黑暗纔不會顯得那麼的單色調。作者說：“只有這乾乾淨淨的`黑暗，纔會迎來清清爽爽的黎明！”因爲那隻蜜蜂喚起了作者的疼痛感，所以作者感謝那隻因此而“壯烈犧牲”勇敢的蜜蜂。這讓我想到了最近發生的這次四川大地震。在這次地震中，有多少人被不幸掩埋在這突如其來從天而降的災難中。面對黑暗沉重的廢墟，被壓在廢墟底下的生還者心中充滿了對黑暗的恐懼！但是，他們又是那麼的堅強！他們在黑暗中並沒有因此而放棄對重見光明的希望！所以當救援隊伍在第一時間尋找生還者時，出現了許多生命的奇蹟！

當災難降臨時，我們沒有時間來抱怨老天的不公平。世界人民向災區人民毫不猶豫地伸出了援手，用愛心去溫暖撫慰他們悲痛的心，幫助他們樹立重建美好家園的信心。正因爲有了這次災難，才讓災區人民感受到了人間的溫暖，喚起了人類心底最美好善良的愛心與感動，更凝聚體現了中國13億人口的中華民族力量。在此時，我很想對他們說：要相信！要相信一切的好。壞是當然存在的，因爲壞也是自然的組成。無法相信美好是危險的，美好其實是片一直存在的亮光。只要相信，就沒有過不去的坎！

我想人對自己也是如此。之前我碰到任何難題，總是作最壞的打算，弄得自己身心疲憊。但現在，我明白了自己要以更多積極樂觀的心態去面對工作與生活。

我相信我教得孩子個個都是最棒的！

我相信風雨過後總有彩虹。

親愛的朋友，請一定要相信一切黑暗都會過去！

《我對黑暗的柔情》讀後感3

她依然是她，那個有着北國印記和純真心靈的女子，那個生性隱忍、對文字一往情深的文科生。用她的筆，用她的心，細細講述過往，慢慢點畫文思。

總覺得讀她的文字，需要一種心平氣和的狀態，才能真切地走進她的世界。而一旦靜下心來讀她，便會愛上那種樸素的文字之美。此前，我喜歡讀婉約優美的文章，如餘秋雨的華麗，趙麗宏的典雅，董橋的詩意，筱敏的深邃，張曉風的柔情……都是令我着迷的。而今，讀遲子建的文字，感受到的是別樣的文采飛揚。

她筆下的自然風物，草木蟲魚，霧雨雷電，皎月雲彩，如此種種，司空見慣，卻另有風味。她仔細發現生活中的點滴之美，啓發我們重新關注身邊的一景一物。

她寫鄉土情懷，風俗人情，寫她對故鄉的記憶。從北方的鹽、故鄉的吃食，到土豆、豆腐、油茶麪兒，到冰燈、採山等，無不體現出她對淳樸民風的眷戀。

她也長於描繪古香古色的歷史遺蹟，在蒼茫的天地間抒發自己睹物傷懷的悲情。坐在魯鎮的烏篷船裏，站在兵馬俑面前，泡在日本的露天溫泉，穿過尼亞加拉大瀑布，到周莊品一盞香茗，於麗江聽一曲古琴……

在創作特點上，她於平淡之中顯韻致，於樸實之中顯文采。初讀時如同聽一位可親的女子娓娓講述她的童年生活和早年經歷，敘述性的語句較爲平實。而文中的思考和結尾處的點睛之筆則是昇華之處。她文辭多變卻不拗口，讀來可體會到“另一種華美”：多用排比，句式整齊，較有氣勢。

在作客觀事實性的簡筆介紹，引入個人生活經歷時，她常會有一種純真美好的願景，甚至幻夢——其實，我相信，如同詩人內心如孩童一般，作家們也應該有一種純真的詩意和浪漫。她在滾滾黃沙之中，思緒飄揚至無垠的黃土高坡，域外刀光劍影的古戰場，不經意間與思緒一同飛揚成一粒黃沙……她也想象自己被送入秦始皇兵馬俑坑——“滿身風塵如泥塑，而那裏又是多麼缺乏一位裙裾飛揚、長髮飄飄的女人與他們相守。”又如，她在麗江邊聽曲的時候，想象自己化身爲唐玄宗《紫微八卦舞》中的美人——“我三十歲了，身材還稱得上窈窕，雖然我沒有楊貴妃的美貌，但我自信霓裳羽衣加身後，再將秀髮高挽，月色中也一樣清麗動人。我那樣裝扮後，我所仰慕的靈魂也許就會引我飛入重霄，讓我在銀河中舞蹈，在月光中沐浴。”你看，如此天真浪漫的想法，在世俗之人眼裏定是十分癡狂的。

遲子建也常常流露出俏皮生動的氣息，甚至有點“冷幽默”。保持好奇和年輕的心，寫作之源纔不會枯竭。例如她在《家常豆腐》裏寫到自己見到豆腐被製成不同形狀，被包裝成雞、魚、鴨的樣子，於是突發奇想，想到把豆腐做成美人的形狀，男人們肯定會趨之若鶩。甚至想到如果真有商家看到她的文章後如法炮製出該品種，要記得去她那裏申請專利，否則會與之對簿公堂，呵呵……又如：“那些蚊子會絡繹不絕地飛來，圍着我嗡嗡地叫，我可不想拿自己的血當它們的晚餐。（見《我的世界下雪了》一文）”“《白蛇傳》被他的山東口音說成《白啥傳》，我要是不高興了就學他念一句《白啥傳》來氣他。（《雲煙過客》）”等等，不一而足，都是活潑生動的性情使然。波瀾不驚的外表下，是一顆溫柔又俏皮的心。這是她的豐富性所在吧。如此可愛的性情在《阿央白》和《非洲木雕的“根”》當中也可見出。

而她的作品中流溢的人文關懷，那悲憫的心，那感傷的情，也是一大特點。她感性細膩，多情善感。爲愛人故去落淚，爲遠去的家園呼告，爲遭受人類戕害的樹木和魚羣飲泣，爲萬物生靈的啓示所觸動……

另外，她擅長運用比喻手法，提出自己的見解，貫穿文中內容。隱喻的設定使文章更具深度，更有可讀性。作者也具有豐富的想象力，並以此來解釋某些現象。例如《阿央白》一文中，她提到：“那隻能是一雙男人的手，只有男性的手才能使女性的美獲得真正意義上的解放。”在《蒼蒼琴》裏，“琴聲如黎明之船，駛入我昏沉的睡眠裏，將我照亮。當我睜開眼的時候，琴聲還在繼續，玻璃窗上瀰漫着朝霞，好像朝霞也喜歡琴聲，特意從天庭飛來聽琴。”更是運用想象、擬人等手法。讀之，詩性文才如琴音繞樑不絕。

生於斯，長於斯，冰天雪地的北國滋養了她純美的心靈和素潔的才情。她嚮往詩性寧靜的棲居地，厭倦喧嚷的鬧市。文集中具有代表意義的一篇散文《我對黑暗的柔情》中寫道：“黑暗在這個不眠的世界上，被人爲的光明撕裂得丟了魂魄。其實黑暗是潔淨的，那燈紅酒綠，夜夜笙歌的繁華，褻瀆了聖潔的黑暗。”這樣的暗夜裏，她正在思考和書寫，與文字相會。

她便是那位大隱隱於市，看細水長流的女子。幾十年如一日，用她樸素又獨具風味的筆觸，記錄過往，憶古思今。