無題 詩詞

《無題》由李商隱創作，這是一首表示兩情至死不渝的愛情詩。

無題

　　作者：李商隱

　　相見時難別亦難，東風無力百花殘。

　　春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。

　　曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

　　蓬山此去無多路，青鳥殷勤爲探看。

【註解】

1.無題：詩以“無題”命篇，是李商隱的創造。這類詩作並非成於一時一地，多數描寫愛情，其內容或因不便明言，或因難用一個恰當的題目表現，所以命爲“無題”。

2.絲方盡：絲，與“思”是諧音字，有相思之意，“絲方盡”意思是除非死了，思念纔會結束。

3.蠟炬：蠟燭。蠟燭燃燒時流下的蠟油稱燭淚。

4.淚始幹：淚，指燃燒時的蠟燭油，這裏取雙關義，指相思的眼淚。

5.蓬山：指海上仙山蓬萊山。此指想念對象的往處。蓬萊山，傳說中海上仙山，比喻被懷念者住的地方，就是自己日夜思念的心上人。

6.青鳥：傳說中西王母的使者，有意爲情人傳遞消息。

7.殷勤：情深意厚。

8.探看：都是探望的意思。

9.東風：春風

10.殘：凋零

11.淚：指蠟淚，隱喻相思淚水。淚始幹：淚，指燃燒時的蠟燭油，這裏取雙關義，指相思的眼淚。

12.鏡：照鏡，用作動詞。早晨梳妝照鏡子;鏡：名作動，照鏡子。雲鬢：女子多而美的頭髮，這裏比喻青春年華。

13.但：:只

14.雲鬢：青年女子的頭髮，代指青春年華

15.夜吟：夜晚吟詩

16.殷勤：情誼深厚。

17.看：探望

18.絲方盡：這裏以“絲”喻“思”，含相思之意。

【翻譯】

相見的時候難，分離的時候也是難捨難離，春風沒有辦法，到了暮春，百花就會凋謝;

春蠶直到死，它才把所有的絲吐盡，紅燭燃燒盡頭，蠟淚纔會流乾;——(隱喻相思)

早晨起來照鏡子，黑髮都變了顏色;.夜晚吟詩，覺得月光都是寒冷的;——(思念和孤獨)

蓬萊仙境距離這裏沒有多少路程，青鳥啊，麻煩您帶去我情深意厚的探望吧。

【韻譯】

聚首多麼不易，離別更是難捨難分;暮春作別，恰似東風力盡百花凋殘。

春蠶至死，它才把所有的絲兒吐盡;紅燭自焚殆盡，滿腔熱淚方纔涸乾。

清晨對鏡曉妝，唯恐如雲雙鬢改色;夜闌對月自吟，該會覺得太過悽慘。

蓬萊仙境距離這裏，沒有多少路程，殷勤的青鳥信使，多勞您爲我探看。

【講解】

這首詩，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執着精神，感情境界深微綿邈，極爲豐富。

這是詩人以“無題”爲題目的許多詩歌中最有名的一首寄情詩。整首詩的內容圍繞着第一句，尤其是“別亦難”三字展開。“東風”句點了時節，但更是對人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了生氣。三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。五、六句則分別描述兩人因 不能相見而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。唯一可以盼望的是七、八兩句中的設想：但願青鳥頻頻傳遞相思情。

李商隱是我國唐代後期最爲傑出的詩人。繼盛唐“大李杜”(李白和杜甫)後，他和杜牧並稱爲“小李杜”。李商隱對於詩歌的貢獻，特別在於他所獨創的“無題詩”。這些無題詩音調諧美，深情綿邈，含蓄隱澀，且富於象徵和暗示色彩，將唐代詩歌的抒情藝術推上了一個新的高峯。

在唐時，人們崇尚道教，信奉道術。李商隱在十五六歲的時候，即被家人送往玉陽山學道。其間與玉陽山靈都觀女氏宋華陽相識相戀，但兩人的感情卻不能爲外人明知，而作者的心內又奔涌着無法抑制的愛情狂瀾，因此他只能以詩記情，並隱其題，從而使詩顯得既朦朧婉曲、又深情無限。據考，李商隱所寫的以《無題》爲題的詩篇，計有二十首，大多是抒寫他們兩人之間的戀情詩。這首《無題》詩也是如此，並且是其中最爲著名的一篇。更多唐詩欣賞敬請關注“習古堂國學網”的唐詩三百首欄目。

這首詩記敘的應是兩人在春末的一次短暫相見後即又離別的景況，這從首聯“相見時難別亦難，東風無力百花殘”可以知道。兩個“難”字，第一個指相會困難，第二個是痛苦難堪的意思。“東風”即春風，隱指季節;緊隨着用“百花殘”點出時令，是爲春暮。在這樣的時節，兩個相愛的人兒好不容易聚在一起，卻又不得不面臨着分離。相見本已是萬分“難得”，而離別就更爲“難捨”。按一般而言，詩歌是先寫景，後抒情;在這裏，作者卻是先述離情，再描悲景，更襯出詩人處於“兩難之境”的傷悲心情。“難”之一字，是爲全篇的詩眼。

緊接着，作者在頷聯連設兩喻：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”。兩個意象的出現，極爲熨貼。“春蠶”自然承上，並用“蠶吐絲”、“蠟流淚”巧妙比喻，用“絲”諧音“思”，用“到死”、“成灰”與“方盡”、“始幹”兩相對照，妙句天成，傳達出刻骨銘心、生死不渝的兒女至情。纏綿悱惻，熾熱濃郁，成爲表達堅貞不渝的愛情的千古名句。此外，它還寓含着一種超越詩歌本身內容而更具普遍意義的哲理：對工作或事業的忠誠執著，無私奉獻。全句言深情而寓真理，含義雋永，耐人尋味。

頸聯“曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒”，擬想兩人別後幽思孤寂的情狀。早晨對鏡梳妝的時候，擔心因飽受思念之苦而愁白了頭髮;夜晚對月低吟的時候，害怕不能表達出那一份思念而倍覺月光的清寒。對“鏡”，是顧影自憐;對“月”，則是形隻影單;再加上一“曉”一“夜”的時間點示，寫盡了朝思暮想的思念之情，並使因受相思之苦而坐臥不安的戀人形象躍然紙上。

末聯“蓬山此去無多路，青鳥殷勤爲探看”，帶有夢幻般的神話色彩。“蓬山”，本來是指傳說中的海上仙山蓬萊，這裏用來借指戀人住處——玉陽山西山靈都觀，是很恰切的。“青鳥”，是神話中給王母娘娘當信使的神鳥。當時，詩人處於玉陽山東山，雖與戀人同處一山，距離不算遙遠，但因爲他們的愛情不能見容於社會，所以會遭遇到種種的波折和阻礙。句中的“無多路”，可作“沒有多遠的路”或“沒有別的什麼路”來理解，但無論是哪一種解釋，詩人卻都只能寄希望於“青鳥”來探聽消息，可見他們的相見是多麼的難!以此回扣“相見時難”，也更進一步突顯出“別亦難”，這樣就使得全詩首尾圓合、渾然一體了。

【評析】

這是一首感情深摯、纏綿委婉、詠歎忠貞愛情的詩篇。詩人情真意切而又含蓄蘊藉地寫出了濃郁的離別之恨和纏綿的相思之苦。“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”體現了愛情的堅貞，意境新奇，詩味雋永，已成千古傳誦的名句。

這是詩人以“無題”爲題目的許多詩歌中最有名的一首寄情詩。整首詩的內容圍繞着第一句，尤其是“別亦難”三字展開。“東風”句點了時節，但更是對人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了生氣。三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。五、六句則分別描述兩人因不能相見而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。唯一可以盼望的是七、八兩句中的設想：但願青鳥頻頻傳遞相思情。

首聯是極度相思而發出的深沉感嘆，在聚散兩依依中突出別離的苦痛。“東風無力百花殘”一句，既寫自然環境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。”次句不僅象徵詩人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無聊賴，同“東風無力百花殘”一樣，寫實與象徵融爲一體，賦予感情以可以感觸的外在形態，也就是通常說的寓情於景的抒情方式。 “別”字，不是說當下正在話別，而是指既成的被迫分離。前人詩中曾有“別日何易會日難”(曹丕《燕歌行》)“別易會難得”(宋武帝《丁都護歌》)等句，都是以強調重聚之難而感嘆離別之苦。李商隱從這裏推進一步，表明因爲“相見時難”所以“別亦難”——難以割捨、痛苦得難以禁受。“東風”點了時節，但更是對人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了生氣。兩個"難"字包含了不同的意義，前一個"難"是寫當初兩人相聚的不易，有過多少思念追求;後一個"難"字則寫出離別時的難捨難分和離別後雙方所經受的情感煎熬，可見這對戀人的愛情生活是多麼的艱難和辛酸。第二句則寫傷別之人偏逢暮春。百花盛開憑藉的是春風之力，而春風力竭，則羣芳凋逝。花尚如此，人又能怎樣呢?詩人在這裏用暮春景象進一步表達了人世遭逢的深深感傷。

頷聯接着寫因爲“相見時難”而“別亦難”的感情，表現得更爲曲折入微。詩人以象徵的手法寫出自己的癡情苦意以及九死而不悔的愛情追求。“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說，自己對於對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。“蠟炬成灰淚始幹”是比喻自己爲不能相聚而痛苦，無盡無休，彷彿蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止，表現着眷戀之深，但是終其一生都將處於思念中，卻又表明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨。可是，雖然前途無望，她卻至死靡它，一輩子都要眷戀着;儘管痛苦，也只有忍受。所以，在這兩句裏，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執着與追求。追求是無望的，無望中仍要追求，因此這追求也着有悲觀色彩。這些感情，好象在無窮地循環，難以求其端緒;又彷彿組成一個多面的立體，光從一個角度是不能見其全貌的。詩人只用兩個比喻就圓滿地表現瞭如此複雜的心理狀態，表明他的聯想是很豐富的'。“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義。南朝樂府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應老(不應，這裏是“不顧”的意思)，晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時。”造意與《無題》的“春蠶”句相近。不過，這裏的春蠶“何惜微軀盡”，是在料定“纏綿自有時”、前途頗有希望的情況下產生的意念。《無題》“春蠶”句則不然，就其表現追求精神而言，它表現的追求是無望的，卻又是不計希望之有無的，感情境界有差異，聯想也更爲曲折。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，在李商隱以前的南朝樂府中，也不少見。如“思君如明燭，中宵空自煎”(王融《自君之出矣》)，“思君如夜燭，煎淚幾千行”(陳叔達，同題)等皆是。“蠟炬成灰淚始幹”同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是還進一步以“成灰始幹”反映痛苦的感情終生以隨，聯想比前人深微複雜得多，形象的底蘊也因此而豐富得多了。 以上四句着重揭示內心的感情活動，使難以言說的複雜感情具體化，寫得很精彩。

頸聯從詩人體貼關切的角度推測想象出對方的相思之苦。上句是寫出了年輕女子"曉妝對鏡，撫鬢自傷"的形象，從中暗示出女方的思念和憂愁。“雲鬢改”，是說自己因爲痛苦的折磨，夜晚輾轉不能成眠，以至於鬢髮脫落，容顏憔悴，亦即六朝詩人吳均所說“綠鬢愁中改，紅顏啼裏滅”(《和蕭洗馬子顯古意六首》)的意思。但是，《無題》“曉鏡”句說的是清晨照鏡時爲“雲鬢改”而愁苦，並且是“但愁”——只爲此而愁。這就生動地描寫了紆折婉曲的精神活動，而不再是單純地敘述青春被痛苦所消磨這件事了。自己於夜間因痛苦而憔悴，清晨又爲憔悴而痛苦。夜間的痛苦，是因爲愛情的追求不得實現;次日爲憔悴而愁，是爲了愛情而希望長葆青春，總之，爲愛情而憔悴，而痛苦，而鬱悒。這種晝夜廻環、纏綿往復的感情，仍然表現着痛苦而執着的心曲。下句，“應覺月光寒”是借生理上冷的感覺反映心理上的淒涼之感。“應”字是揣度、料想的口氣，表明這一切都是自己對於對方的想象。想象如此生動，體現了她對於情人的思念之切和了解之深。 直接寫出年輕女子寒夜相思的悲涼情境，深夜沉吟，孤寂無伴，會感覺月光的刺骨清寒。細膩地描寫對方的愁苦，可見詩人對女方的體貼入微，也就更加表現出詩人感情的深摯。更多唐詩欣賞敬請關注“習古堂國學網”的唐詩三百首欄目。

尾聯，想象愈具體，思念愈深切，便愈會燃起會面的渴望，這就是其內容。既然會面無望，於是只好請使者爲自己殷勤致意，替自己去看望他。詩詞中常以仙侶比喻情侶，青鳥是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神話、傳說中的一座仙山，所以這裏即以蓬山用爲對方居處的象徵，而以青鳥作爲抒情主人公的使者出現。這個寄希望於使者的結尾，並沒有改變“相見時難”的痛苦境遇，不過是無望中的希望，前途依舊渺茫。詩已經結束了，抒情主人公的痛苦與追求還將繼續下去。 這首詩，從頭至尾都融鑄着痛苦、失望而又纏綿、執着的感情，詩中每一聯都是這種感情狀態的反映，但是各聯的具體意境又彼此有別。它們從不同的方面反覆表現着融貫全詩的複雜感情，同時又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種複雜感情爲內容的心理過程。這樣的抒情，聯綿往復，細微精深，成功地再現了心底的綿邈深情。

詩中一、三、四、五各句，都可以從李商隱以前的詩歌創作中發現相似的描寫。在前人創作的薰陶和啓發下，詩人有所繼承和借鑑。但是他並沒有簡單地模仿前人，而是以很高的創造性，向前跨進了一大步，把原來比較樸素的表現手段改造得更曲折、生動，用以反映更爲豐富、深刻的思想感情，實際上已經脫去舊的形跡，成爲新的創造了。從這裏可以看出，詩人豐富的文學修養與他對於意境和表現手段的探索，是這首詩取得成就的重要條件。

在晚唐詩壇上，李商隱是一位大家，當時與杜牧齊名。不過，若就對後世的影響而言，他是超過了杜牧的。李商隱在詩歌史上的一個重要貢獻，是創造性地豐富了詩的抒情藝術。他的詩歌創作，常以清詞麗句構造優美的形象，寄情深微，意蘊幽隱，富有矇矓婉曲之美。最能表現這種風格特色的作品，是他的七言律絕，其中又以《無題》諸作(多爲七言近體)堪稱典型。詩以“無題”命篇，是李商隱的創造。這類詩作並非成於一時一地，多數描寫愛情，其內容或因不便明言，或因難用一個恰當的題目表現，所以命爲“無題”。其中有的可能別有寄寓，也可能有戀愛本事以爲依託，雖有不少學者對此進行考索，但是在沒有確鑿的證據以證明確有寄託或確依何事之前，主要應該以詩歌形象所構成的意境爲依據，把它們作爲一般愛情詩對待，這並不妨礙認識它們的藝術價值。

【點評】

李商隱,字義山，號玉溪生.李初入仕就陷入牛李黨爭之中，他本爲牛黨弟子，又做了李家女婿，兩黨各指責其不忠不義，政治上受到排擠，政治理想難以實現，只活了46歲便抑鬱而終。他是晚唐著名詩人之一,其詩多憂心國運、懷才不遇的感傷之作。最引人注意的是他的<無題>詩,因其難以確指,難有定論，歷來爭論不休。上面提到的就是其中一首。我個人認爲這首詩更象愛情詩。

這首詩的首句“相見時難別亦難”如異峯突起，攝人心魄。它是人在毫無準備的情況下，突然把一個結論置於人的面前，沒有鋪墊，沒有敘述，淺顯易懂，又耐人尋味。它開啟了人對生活的理解空間，何以相見難，又何以別亦難。沿着這起句的感嘆，詩人不在直抒胸臆，而是象飛流之下後的淺灘，把人帶入舒緩的情景之中：東風無力百花殘。這句有兩種意思，一是東風軟軟地吹拂，意識着力量的衰弱，春天將盡，百花凋殘，是從客觀的場景中傳遞着春殘局面，也正是詩人的傷感的心境表現。其二是百花凋殘，曾經給百花帶來生機的東風，現在卻沒有能力扶助它們的保持鮮豔。既帶將春來，又何帶了春去，花自飄零水自流，無可奈何花落去。而這句又正好補充了首句的突兀。花經過了嚴冬，好不容易在春天綻放了，才讓人看到它的美麗。這是相見難，面對花的凋零，這麼美麗的東西一旦凋落又何時再見呢，紅樓夢中林黛玉嘆道“明年花開知有誰”命運的無常，美麗的東西的無常，更是愛情的無常。經過千難萬阻，百轉千思，“不見又相思，見了還依舊”，感情升溫，於是離別更加戀戀不捨。如果一見之後，更有可能永難再見，這樣的別就更加讓人難。愛情的理想還能不能實現呢?詩人是有着擔憂的，既希望於“東風”的救助，也知是大勢難轉。在這種情況下，詩人該做如何選擇呢?

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。聯最爲人稱道，它採用了比喻與雙關的表現手法，絲，即是思，蠟燭之淚與相思之淚，蠟燭有心“替人垂淚到天明“，此處燭淚卻是把自己燃燒至死的決心。一種纏綿至死的執著，一種無怨無悔的鐘情，將人帶入一種人生境界，這心聲幾乎就是誓言，至死不愉的表白。這種徹底的感傷，深情至無以復加的地步，愛情昇華到以一種徹底地犧牲精神來代替。更多唐詩欣賞敬請關注“習古堂國學網”的唐詩三百首欄目。

頸聯開始轉換場景，“曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒”。詩人的思緒從自身開始轉換成關注被思念者身上，詩人想像着心上人一定和自己一樣，紅顏易改，青春易逝，自己的愛情何時才能實現呢?她多麼希望能在自己最美好的年華有一個美好的結果啊，攬鏡自照，生怕華髮早生。她日夜思念，夜深了，還在望月長吟，“願借月華流照君“。不僅想到對方，而且還想到了她的冷曖，她的感覺“夜吟應覺月光寒”，正是“所思在遠道”，阻礙重重，真不知何時才能相見。她長久地望着月光，借長吟以抒鬱悶情懷，這時不僅是對人的思念，還會有更爲複雜的擔憂、憂慮、失望、期待、渺茫等種種的情緒反映，此時的月光便顯得更加冷清。此情此景，詩人同樣有所體會，於是聯想到對方也會象自己一樣，這是一種怎樣的關心、體貼與牽念啊。

“蓬山此去無多路，青鳥殷勤爲探看”。尾句既是安慰對方，也是安慰自己。對這句的解釋，一種是無多路意思是不遠了，就要實現了。我自己的看法是，無多路是通向愛情的路徑很少，也許只有唯一的一線希望。這也是爲什麼難見難別也難，爲什麼要有那麼深刻的心理準備“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”，“青鳥殷勤爲探看”按前一種解釋應該說前途是很光明的，愛情是大有希望的，青鳥是王母跟前的一隻鳥，傳遞消息。我的看法是，爲什麼要這隻青鳥探看，這青鳥可能是唯一能夠幫助他們的人。這也正是他們的愛情實現的渺茫與艱難。這微小的希望能否實現呢?詩人沒說，只留下了這一條微弱光明的尾巴。

此詩情緒由急到緩，由噴薄而出直抒胸臆的情感宣泄到纏綿悱惻哀感動人，又由沉鬱到一線光明，柔腸百轉，宕蕩起伏，極盡曲婉之妙，更兼其深情動人，實爲詠唱愛情的千古名作。