李白的蜀道難句子賞析
《蜀道難》是中國唐代偉大詩人李白的代表詩歌。此詩襲用樂府舊題,以浪漫主義的手法,展開豐富的想象,下面就是小編整理的李白的蜀道難句子賞析,一起來看一下吧。
李白《蜀道難》賞析
【作者】施蟄存
噫吁戲!危乎高哉!
蜀道之難,難於上青天。(韻一)
蠶叢及魚鳧,開國何茫然。
爾來四萬八千歲,不與秦塞通人煙。
西當太白有鳥道,可以橫絕峨眉巔。
地崩山摧壯士死,然後天梯石棧相鉤連。
上有六龍回日之高標,
下有衝波逆折之回川。(韻二)
黃鶴之飛,尚不得過,猿猱欲度愁攀緣。
青泥何盤盤,百步九折縈巖巒。
捫參歷井仰脅息,以手拊膺坐長嘆。
問君西遊何時還,
畏途巉巖不可攀。
但見悲鳥號古木,雄飛雌從繞林間。
又聞子規啼,夜月愁空山。
蜀道之難,難於上青天,使人聽此凋朱顏。
連峯去天不盈尺,(韻三)
枯鬆倒掛倚絕壁。
飛湍瀑流爭喧豗,(韻四)
砯崖轉石萬壑雷。
其險也若此,嗟爾遠道之人胡爲乎來哉?
劍閣崢蠑而崔嵬,
一夫當關,萬夫莫開。
所守或匪親,化爲狼與豺。
朝避猛虎,夕避長蛇,(韻五)
磨牙吮血,殺人如麻,
錦城雖雲樂,不如早還家。
蜀道之難,難於上青天,側身西望長諮嗟。
李白的詩歌,以樂府和歌行最爲著名,他的豪邁狂放的風格,在這些詩歌中表現得特別淋漓痛快。樂府和歌行,在詩的形式上,原無分別,如果以樂府曲調爲題目,就屬於樂府詩,如果自己製造題目,不譜入任何曲調,就屬於歌行體詩。“蜀道難”是魏晉時代早就有的歌曲,它屬於相和歌辭中的瑟調曲。這個歌曲的內容就是歌詠蜀道的艱難,行旅之辛苦。李白此詩,以《蜀道難》爲題,所描寫也是蜀道的艱險,所以它屬於樂府詩。
李白此詩極力渲染“蜀道之難,難於上青天”。他爲什麼忽然想到這個題材,爲什麼做這首詩,對於這一疑問,歷來就有好幾種解說。
唐人王定保的《摭言》首先記錄了這首詩的故事。李白初到長安,去拜訪賀知章。賀知章是玄宗皇帝器重的詩人,他讀了李白這首詩,十分讚賞,誇獎李白有“謫仙之才”。接着,孟棨所著《本事詩》也說:李白從蜀郡到京師,住在旅館裏。賀知章聞其名,首先去拜訪他。看到他的狀貌姿態,大以爲奇。又請他拿出著作來看,李白就把《蜀道難》取出來請教。賀知章讀後,讚不絕口,稱他爲“謫仙”。這兩段都是晚唐人的記錄,大同小異,可知當時人以爲李白作此詩是描寫他從蜀郡出來漫遊時的行旅艱苦,又可知李白作此詩的時候相當早。李白到長安,在開元、天寶年間,此詩大約作於開元末年。
《新唐書·嚴武傳》說:嚴武在蜀中,任劍南節度使兼成都尹,驕恣放肆。其時房琯在他部下任刺史。房琯做宰相時,曾推薦嚴武。後來房琯因得罪降官,做了嚴武的下屬,可是嚴武對他卻極爲倨傲。其時杜甫在嚴武幕府中,任節度參謀,因爲誤犯了嚴武的父親挺之的諱字,嚴武幾乎要殺他。李白得知此事,遂作《蜀道難》,爲房、杜二人耽憂。《新唐書》這一段記載是從唐人範攄所著《云溪友議》中採錄的,可知唐代人對《蜀道難》的寫作背景,還有這樣一種說法。宋祁、歐陽修把這個故事寫入了官方正史。就肯定了它的正確性。但嚴武任劍南節度使,是在肅宗末年。請杜甫任節度參謀,是在肅宗的最後一年,即寶應元年(公元七六二年)。這年的十一月,李白便故世了。當時李白遠在江東,似乎來不及知道房琯、杜甫在嚴武部下的情況。而且從杜甫寫贈嚴武的詩來看,他們二人間的關係未必壞到如此。因此,如果說《蜀道難》是爲房琯、杜甫二人的`安危而作,在時間與史實上都有矛盾。
李白詩集有元人蕭士贇的箋註本,他對《蜀道難》提出了新的解釋。他以爲這首詩是作於安祿山叛軍攻佔長安,明皇倉皇幸蜀的時候,即天寶十五載(公元七五六年)六、七月間。當時李白在江南,聽到這個消息,以爲皇上幸蜀不是上策,“欲言則不在其位,不言則愛君憂國之情,不能自已,故作此詩以達意。”
明代的胡震亨,在其《唐音癸籤》中,也談到過這首詩。他以爲上文所引三家的解說都是“傅會不足據”。他認爲“《蜀道難》自是古曲,樑陳作者,止言其險,而不及其他。李白此詩,兼採張載《劍閣銘》‘一人荷戟,萬夫趑趄,形勝之地,匪親弗居’等語用之,爲恃險割據與羈留佐逆者著戒。惟其海說事理,故包括大,而有合樂府諷世立教本旨。若但取一人一事實之,反失之細而不足味矣。”
以上是歷代詩評家對《蜀道難》主題思想的探討。把這些意見和原詩參研之下,蕭士贇的講法似乎最合情理,而且使這首詩含有高度的比興意義。由此,明清兩代講唐詩的人,大多采用他的講法,例如唐汝詢、陳沆、沈德潛等,都肯定《蜀道難》是爲明皇幸蜀而作,分析得很詳細。
但是,有一件事,他們都沒有注意:丹陽進士殷璠編選的《河嶽英靈集》,選錄了與他同時代的二十四位詩人的詩歌,共二百三十四首。他在自序中說明這些詩起於甲寅,即開元二年(公元七一四年);終於癸巳,即天寶十三載。他選了李白的詩十三首,其中就有《蜀道準》。這是一個無可推翻的證據,證明《蜀道難》作於安史之亂以前。那麼,它顯然不是諷諭明皇幸蜀的詩了。如果《摭言》、《本事詩》的記載可信,則此詩的創作年代還可以提早到開元末年。爲此,我們不取以上那些講法,而把此詩定爲李白贈入蜀友人的詩。
初唐以來,樂府歌行的形式,一般都是七言古體詩,但李白卻創造了新的形式。他善於把三言、四言、五言、七言各種句法混合運用,成爲一種不同於魏晉的新型的雜言體。甚至,他有時還大膽地在詩裏運用散文句法。這是遠遠地繼承着楚辭和漢代樂府歌辭的傳統,而加以推陳出新的。就象這首《蜀道難》,七言句不到一半,其餘大半是不拘一格的雜言句。讀他的詩,要跟着作者的豪放的感情和參差的句法,一氣貫注,而以它的韻腳爲段落。長篇的詩,不論歌行或排律,換韻的地方一般總是思想內容分段的地方。讀詩的人應當懂得這個竅門。這一點,我在上文已經談到過,現在再提一提。這首詩,我就用依韻分段,以一韻爲一句的方法來寫定。
第一段以“天”字起韻,連押五韻。“噫吁戲!危乎高哉!蜀道之難,難於上青天”,雖然分二行寫,實在只是一句。全詩一開頭就用三字驚歎詞“噫吁戲”。屈原用過“已矣哉!”漢樂府歌辭有“妃呼豨”、“伊那何”,都是三字驚歎詞。此後也許在民間歌曲裏一向存在着,但在魏、晉、南北朝詩人的詩歌中卻不再出現。不過“噫吁戲”是“噫”字下再加一個“籲戲”。所以不能說是三字驚歎詞,應當標點作“噫!籲戲!”“籲戲”就是“於戲”,而“於戲”是“嗚呼”的古代寫法。《宋景文筆記》雲:“蜀人見物驚異,輙曰噫嘻。李太白作《蜀道難》,因用之。”可知“噫吁戲”是“噫嘻”的衍聲詞。胡元任又引蘇東坡的文章來作證。東坡《後赤壁賦》雲:“嗚呼噫嘻,我知之矣。”又《洞庭春色賦》雲:“嗚呼噫嘻,我言誇矣。”也就是李白的“噫吁戲”。李白把“噫嘻”衍爲三字,蘇東坡更衍爲四字,都用了蜀郡方言。
詩的創作方法,完全用賦體。全詩都是誇張地描繪蜀道的危險,行旅的艱苦。第一句先提綱總述:由於山路既高且危,所以蜀道之難比上登青天還難。以下四句,從蜀國古代史講起。據楊雄所作《蜀王本紀》:上古時蜀國之王有蠶叢、柏灌、魚鳧、蒲澤、開明等,其時人民椎髻哤言,沒有文化。從蠶叢到開明,共三萬四千年。李白節取了兩位蜀王的名字,說蜀國的開國史多麼悠遠。“茫然”是悠久不可知的意思,和現在的用法稍有不同。楊雄說蜀國古史三萬四千年,已經是誇大了;李白又加上一萬四千年,說是四萬八千年以來,一直沒有和三秦人行旅往來。太白山,或稱太乙峯,是秦嶺的主峯,峨眉是蜀中大山。這兩句說:從太白到峨眉,只有一條狹窄而危險的小路。因此,秦蜀之間一向無人來往。
《蜀王本紀》又記載了一個關於蜀道的神話。據說秦惠王的時候,蜀王部下有五個大力士,稱爲“五丁力士”。他們力能移山。秦惠王送給蜀王五個美女,蜀王就命五丁力士移山開路,迎娶美女。有一天,看見有一條大蛇進入山洞,五丁力士一齊去拉蛇。忽然山嶺崩塌,壓死了五丁力士。秦國的五個美女都奔上山去,化爲石人。這個神話,反映着古代有許多勞動人民,鑿山開路,犧牲了不少人,終於開啟了秦蜀通道。李白運用這個神話的母題①,寫了第五韻二句:“地崩山摧壯士死”,也可以說是指五丁力士,也可以說是指成千累萬爲開山闢路而犧牲的勞動人民。他們死了,然後從秦入蜀纔有山路和棧道連接起來。第一段詩到此爲止,用四韻八句敘述了蜀道的起源。
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