杜甫《漫成一首》
漫成一首
江月去人只數尺,風燈照夜欲三更。
沙頭宿鷺聯拳靜,船尾跳魚撥刺鳴。
杜甫詩鑑賞:
這首詩是杜甫寄居巴蜀時期寫的,詩寫夜泊之景。
寫一個月夜,詩人不從天上月寫起,卻寫水中月影(“江月”),一開始就抓住江上夜景的特徵。“去人只數尺”是指月影靠船很近,“江清月近人”,表現江水之清明。江中月影近人,繪出了“江天一色無纖塵,皎皎空中孤月輪”的江間月夜美景,境界寧靜安謐的。
第二句寫舟中檣竿上掛着照夜的燈,在月下燈光顯得朦朧而柔和。一二句似乎都是寫景,但讀者從中能夠真切感到一個未眠人的存在,這就是詩人自己。從“江月”寫到“風燈”,由舟外寫到舟內,由遠及近。
然後再由近及遠地描寫江岸,由於月照沙岸如雪,岸邊景物依稀可辨,夜宿的'白鷺屈曲着身子,三五成羣團聚在沙灘上,它們睡得那樣安恬,與環境極爲和諧;同時又表現出寧靜的景物中有生命的呼吸。詩句中洋溢着詩人對和平生活的嚮往和對於自然界小生命的熱愛,這與詩人憂國憂民的精神是相聯繫的。詩人對着“ 沙頭宿鷺”,不由衷心讚美夜的“靜”美。忽然船尾傳來“撥刺”的聲響,使凝神暇思的詩人猛地驚醒,他轉向船尾,那裏波光粼粼,顯然剛剛有一條大魚從那兒躍出水面。詩的前三句着力刻畫都在一個“靜”字,末句卻寫動、寫聲,似乎破了靜謐之境,實則以動破靜,愈見其靜;以聲破靜,愈見其靜。這是陪襯的手法,適當將對立因素滲入統一的基調,可以強化總的基調。這是詩、畫、音樂都常採用的手法。詩的末兩句分寫魚、鳥,一動一靜,相反相生,寫得逼真、親切而又傳神,可見詩人體物之工。
在絕句體中,有一種“一句一絕”的格調。即每句寫一景,多用兩聯駢偶,句子之間似無關聯。它最初起源於晉代《四時詠》(“春水滿四澤,夏雲多奇峯。秋月揚明輝,冬嶺秀孤鬆。”),唐代作者已不多,唯杜甫最喜運用這種體格。大約是因爲他太精於詩律,運用這種絕體,可以因難見巧吧。他最膾炙人口的絕句如 “兩個黃鸝鳴翠柳”、“糝徑楊花鋪白氈”、“遲日江山麗”等,也都是用這種體格。這些詩的優點不只在於寫景生動,律對精切,而尤其在於能形成一個統一完美的意境,句與句彼此照應,融爲一幅完整圖畫。
此詩乍看上去,四句分寫月、燈、鳥、魚,各成一景,不相聯屬,確是“一句一絕”。然而,詩人透過遠近推移、動靜相成的手法,使舟內舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關聯,渾融一體,讀之如身歷其境,由境會意。
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