語文手抄報版面設計圖大全
語文是語言和文學及文化的簡稱。語文一般認爲是語言和文化的綜合科。下面我們爲大家帶來語文手抄報版面設計圖大全,僅供參考,希望能夠幫到大家。
語文手抄報篇一:語文常識彙總
1. 佛教四大名山:五臺山 峨眉山 普陀山 九華山
2. 中國四大發明:指南針 造紙術 印刷術 火藥
3. 中醫四診:望 聞 問 切
4. 戲曲四行當:生 旦 淨 醜
5. 道教四大名山:湖北武當山 江西龍虎山 四川青城山 安徽齊雲山
6. 四大石窟:雲岡石窟 龍門石窟 麥積山石窟 敦煌莫高窟
7. 黃山四絕:奇鬆 怪石 雲海 溫泉
8. 泰山四大奇觀:旭日東昇 晚霞反照 黃河金帶 雲海玉盤
9. 中國四大名樓;岳陽樓 黃鶴樓 滕王閣 太白樓
10. 四大古典小說:《三國演義》 水滸傳 西遊記 紅樓夢
11. 四大譴責小說:官場現形記(李寶嘉) 二十年目睹之怪現狀(吳研人) 老殘遊記(劉鄂) 孽海花(曾樸)
12. 民間四大傳說:牛郎織女 孟姜女尋夫 梁山伯與祝英臺 白蛇與許仙
13. 古代四美女:西施(沉魚) 王昭君(落雁)貂蟬(閉月) 楊玉環(羞花)
14. 古代四美:音樂 珍味 文章 言談/ / 良晨 美景 賞心 樂事
15. 蘇門四學士:黃庭堅 秦觀 晁補之 張來
16. 四史:史記 漢書 君漢書 三國志
17. 歷史上四大書院:衡陽石鼓書院、江西白鹿洞書院、湖南嶽麓書院、河南應天書院
19. 古代祥瑞四靈:龍 鳳 麒麟 龜
20. 宋中興四詩人:陸游 楊萬里 範大成 尤袤
語文手抄報篇二:寫作的特點
寫作是人類有意識地使用語言和文字來紀錄資訊、表達意向。紀錄資訊的工具和方法數之不盡,一般寫作會用筆在紙上寫作,但過去也有人在石版、竹簡、龜殼、牆壁等材質上寫作。隨着科技發展,使用打字機或電腦記錄文字也可稱爲寫作。
1.以景起興,借景抒情。
以景起興,寓情於景,借景抒情。詩中所寫的“蒹葭”,既是用來起興而懷“伊人”,又是用來烘托抒情主人公的。對於心中思慕的“伊人”,主人公知其地,而莫定其所。他就不斷克服艱難險阻,希望與“伊人”一遇。詩的每一章開頭都用“蒹葭”起興,引出對“伊人”的追尋,用清秋蕭瑟的景象來烘托主人公空虛和惆悵的感情。
2.重章疊句,迴環往復。
本詩所採用的重章疊句形式,不僅有迴環往復、一唱三嘆之美,有一種迴旋跌宕的藝術效果,而且有層層推進、步步深化詩歌意境的作用。白露之“爲霜”、“未晞”、“未已”,體現了時間的推移,暗示了追尋時間的延伸;“伊人”、“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”,體現了空間的移動,暗示了追尋對象的飄忽難覓,雖然只用了幾個字來表現,但其間的微妙變化和幽深意蘊卻十分耐人尋味。
3、詞彙豐富,富於變化。
描繪蒹葭的繁茂,三章分別用“蒼蒼”、“悽悽”“采采”三個同義的疊詞,表現道路的艱難。分別用“長”、“躋”、“右”,描述道路的遙遠、陡峻、迂曲,表現“伊人”的可望不可即。分別用“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”以及“宛在水中央”、“宛在水中坻”、“宛在水中沚”等句子,顯示“伊人”位置的移動。在重複中有變化,在變化中有重複。
4.意境矇矓,含蘊不盡。
《蒹葭》主旨含蓄,意境矇矓。“伊人”飄忽不定,給人以撲朔迷離、悠渺難測之感。其實,如果把 “在水一方”視作一種象徵,它就涵蓋了世間各種可望而不可即的人生境遇。這樣,賢才難覓、情人難得的悵惘,乃至前途渺茫、理想不能實現的失望等心靈的迴響,也就都可以從《蒹葭》矇矓的'意境中得到感應。
語文手抄報篇三:名家構思拾取
構思,是指作家、藝術家在着手創作孕育作品過程中所進行的一系列思維活動,包括選擇題材、提煉主題、安排人物和情節、探索藝術表現形式等等。在構思過程中,作家、藝術家有各自不同的習慣和方式,或睡或坐,或動或靜,總之,他們用自己獨特的方法構思出一篇篇精妙的作品,給後人留下了耐人尋思的佳話。
一、睡中思
“初唐四傑”之一的王勃,寫作之前先磨好墨,然後臥牀引被覆蓋。起來後提筆就寫,而且不再改動。這種“睡中思”的方式,當時被人們稱爲“打腹稿”。流傳至今的“腹稿”一詞就由此而來。宋代江西詩派代表人物的陳師道,每當外出遊覽有了詩興,就急忙回家臥於榻上,以被矇頭,稱之爲“吟榻”。此時,全家不能有任何響聲,甚至連貓狗都得趕出去,直到他詩作完成,家中生活才能恢復正常。
二、鬧中思
宋代大學士楊大年,每逢作文,就跟門人、賓客飲酒下棋,在笑鬧中構思,反而不“走神”,並不時用小方格紙寫出,讓門人抄錄。清朝毛西河家境不好,外屋是私塾,自己一邊回答學生問題,一邊批改作業,一邊跟裏屋夫人吵嘴,一邊構思文章,居然文章寫得很出色。
三、坐中思
魯迅先生在寫文章之前,常常在飯前或飯後半倚在藤椅上,雙目微閉,一言不發。據許廣平回憶說,只要見先生起身走動說話了,便是先生胸有成章了。當代著名的散文家郭風,寫文章必須坐在家裏那張古老的木桌前構思。一坐到那兒,彷彿靈感就來了。因此,幾十年來,那張舊書桌一直陪伴着他,每天晚上八點鐘左右入睡,清晨四點起牀寫作,成了多年不變的習慣。
四、話中思
當代著名國畫家石魯,在構思作畫之前,經常找一些知心朋友擺“龍門陣”,一邊磨墨,一邊古今中外、海闊天空地和客人閒談;直至夜深人靜,客人告辭,構思也便成熟,這才揮筆作畫。往往一揮而就,達到“忽然興致風雨來,筆飛墨走精靈出”的超然境界。
五、醉中思
唐代偉大的浪漫主義詩人李白,一生嗜好飲酒,而且每飲必醉,醉後又能吟出好詩。他有不少名詩出自醉酒之中,“斗酒詩百篇”的佳話就由此而來。唐代著名書法家張旭,被人尊稱爲“草聖”。他也嗜好飲酒,並在酒後寫出一手好字,正如杜甫稱讚的“揮毫落紙如雲煙”。
六、玩中思
南北朝詩人王筠,好玩葫蘆,寫詩也離不開葫蘆。每當構思時,就注水於葫蘆內,水滿後倒掉再注,如此循環不止。一旦擲葫蘆於地,詩已成竹在胸,下筆立就。五代南唐的盧郢,好玩石球。他寫文章時,常拿一個重達百斤的石球來玩,一旦構思成文,便擲下石球,由自己口授,小吏筆錄,不一會兒就寫成一篇文章。
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