《定風波·暮春漫興》試題

《定風波·暮春漫興》，是南宋愛國詞人辛棄疾閒居帶湖之作。提供了辛棄疾《定風波·暮春漫興》試題答案及賞析，歡迎同學們學習參考。

　　定風波·暮春漫興

　　作者：辛棄疾

　　少日春懷似酒濃。插花走馬醉千鍾。老去逢春如病酒。唯有。茶甌香篆小簾櫳。

　　卷盡殘花風未定。休恨。花開元自要春風。試問春歸誰得見。飛燕。來時相遇夕陽中。

《定風波·暮春漫興》試題

1.詞的上闋作者運用了什麼手法?表達了怎樣的思想感情?(6分)

2.詞的下片的“飛燕，來時相遇夕陽中。”一句歷來爲人稱妙。試分析其妙處。(5分)

參考答案

1.作者運用對比、比喻的修辭手法。將“少日”與“老去”詞人面對春天不同的行爲表現和內心感受的對比。少年時代，“春懷似酒濃”，插花、跑馬、縱情狂歡;年老的時候，“逢春如病酒”，毫無興味，只能在自己的小房子例焚一盤香，喝上幾杯茶來消磨時光。(4分)抒發了時光易逝、人生易老的感慨以及被罷官後的落寞心情。(2分)

2.作者運用擬人手法，想象離此而去的春天與飛來的燕子在金色的夕陽中相遇，巧妙地回答了上句的疑問，(3分)想象奇特(另闢蹊徑)，生動形象，(1分)含蓄地表現了詞人對美好春光的留戀之情。(1分)

參考譯文

少年時代，一旦春天來臨，就會縱情狂歡，插花、騎馬疾馳，還要喝上些酒。年老的時候，春天來了，覺得毫無興味，就像因喝酒過量而感到難受一樣。現在只能在自己的小房子裏燒一盤香，喝上幾杯茶來消磨時光。

春風把剩下的花瓣也給捲走了，但它還是沒有停息。可是我不恨它，因爲花兒開放是由於春風的吹拂。想問一下，誰又看見春天離去了?離此而去的春天，被飛來的燕子在金色的夕陽中碰上了。

賞析：

《定風波·暮春漫興》，是南宋愛國詞人辛棄疾閒居帶湖之作。上情下景，情景交融。上片以少年春意狂態，襯托老來春意索然。下片風捲殘花，當悲，但以“休恨”開解;“花開元自要春風”，一反一正，寓意頗深，耐人尋味。春歸無跡，但飛燕卻於來時夕陽中相見，則於迷惘惆悵間，掠過一縷欣慰情思。

上片以“少日”與“老去”作強烈對比。“少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鍾”二句是寫少年時代逢春的狀態和表現，那時風華正茂，一旦春天來臨，更加縱情狂歡，插花、騎馬疾馳，還要喝上些酒，其樂無窮。但這一切，早已成爲過去，只有在追憶中才能出現。“老去逢春如病酒”寫眼前的現實：人已“老去”，一旦逢春，其情懷不是“似酒濃”，而是“如病酒”。同樣用了一個“酒”字，而“酒濃”與“病酒”卻境況全別。“唯有，茶甌香篆小簾櫳”是詞人的無奈之辭：現在只能在自己的小房子裏燒一盤香，喝上幾杯茶來消磨時光。這句抒發了對時光逝去的深深的慨嘆和無奈。“唯有”二字寫出老年生活的孤寂和無聊，除了喝茶之外什麼都不關心了。

下片首句“卷盡殘花風未定”，有如奇峯突起，似與上片毫無聯繫。然而仔細尋味，卻恰恰是由上片向下片過渡的橋樑。上片用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。如此看來，詩人自然是恨春風的。可是接下去，又立刻改口說“休恨”，爲什麼?因爲“花開元自要春風。”當初如果沒有春風的吹拂，花兒又怎麼能夠開放呢?在這出人意外的轉折中，蘊含着深奧的哲理，也飽含着難以明言的無限感慨。“試問春歸誰得見”，想問一下，誰又看見春天離去了?這個問句唐突，讓人難以回答，於是迫切地期待下句。看詞人的'回答，更是 “匪夷所思”，妙不可言：“飛燕，來時相遇夕陽中。”感慨春天逝去的詞句很多，但此處詞人卻獨闢蹊徑，循循善誘，啓發讀者追尋春天的蹤跡，角度獨特。

賞析二：

詞分上闋與下闋。

上闋以“少日”與“老去”作強烈對比。“老去”是現實，“少日”是追憶。少年時代，風華正茂，一旦春天來臨，更加縱情狂歡，其樂無窮。對此，只用兩句十四字來描寫，卻寫得何等生動，令人陶醉!形容“少日春懷”，用了“似酒濃”，已給人以酒興即將發作的暗示。繼之以“插花”、“走馬”，狂態如見。還要“醉千鍾”，那麼，連喝千杯之後將如何顛狂，就不難想象了。而這一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追憶中才能出現。眼前的現實則是：人已“老去”，一旦逢春，其情懷不是“似酒濃”，而是“如病酒”。同樣用了一個“酒”字，而“酒濃”與“病酒”卻境況全別。

“病酒”，指因喝酒過量而生病，感到很難受。“老去逢春如病酒”，極言心情不佳，毫無興味，不要說“插花”、“走馬”，連酒也不想喝了。馮延巳《鵲踏枝》詞說：“誰道閒情拋棄久?每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡裏朱顏瘦。”只有呆在小房子裏，燒一盤香，喝幾杯茶，消磨時光。說作者居於小房子是因爲這裏用了“小簾櫳”。“櫳”指窗上櫺木，而“簾櫳”作爲一個詞，實指窗簾。掛小窗簾的房子，自然大不到那裏去。

過片“卷盡殘花風未定”，有如奇峯突起，似與上闋毫無聯繫。然而仔細尋味，卻恰恰是由上片向下片過渡的橋樑。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。於“茶甌香篆小簾櫳”之前冠以“唯有”，彷彿除此之外什麼都不關心。其實不然。

下闕寫道他始終注視那“小簾櫳”，觀察外邊的變化。春風不斷地吹，把花瓣兒吹落、捲走，而今已經“卷盡殘花”，風還不肯停，春天就會隨之破敗，如此看來，詩人自然是恨春風的。可是接下去，又立刻改口說：“休恨!”爲什麼?因爲：“花開元自要春風。”當初如果沒有春風的吹拂，花兒又怎麼能夠開放呢?在這出人意外的轉折中，蘊含着深奧的哲理，也飽和着難以明言的無限感慨。春風催放百花，給這裏帶來了春天。春風“卷盡殘花”，春天就要離開這裏，回到別的什麼地方去了。

“試問春歸誰得見?”這一句問得突然，也令人感到難於回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是“匪夷所思”，妙不可言;離此而去的春天，被向這裏飛來的燕子碰上了，她是在金色的夕陽中遇見的。古典詩詞中的“春歸”有兩種含義，一種指春來，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。”一種指春去，其例甚多，大抵抒發傷春之感。

辛棄疾的名作《摸魚兒》“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數”，亦不例外。而這首《定風波》卻爲讀者開啟廣闊的想象領域和思維空間，誘發人們追蹤春天的腳步，進行哲理的思考，可謂另闢蹊徑，富有獨創精神。