如夢令春景秦觀
詩人秦觀的《如夢令·春景》詞從愉快之景象敘起,乃欲反襯其心境之愈爲悲苦。然而詞人爲了最大限度地達到反襯的效果,甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景,終不免落於攻琢之痕
如夢令·春景
朝代:宋代
作者:秦觀
原文:
鶯嘴啄花紅溜,燕尾點波綠皺。
指冷玉笙寒,吹徹小梅春透。
依舊,依舊,人與綠楊俱瘦。
譯文
黃鶯用嘴銜過的花更加紅潤,燕子用尾點掃的水波泛起綠色的漣漪。天寒手冷,玉笙冰涼,但吹笙的人卻亢奮地吹起《小梅花》曲子,聲音宏亮悠揚, 響徹天空,聽者都感到激越、雄渾,春意盎然。人們都說,照這樣吹,這樣吹吠下去,一定會讓人和綠楊都會變得瀟灑清秀。
註釋
①玉笙:珍貴的`管樂器。
②《小梅》:樂曲名。唐《大角曲》裏有《大梅花》、《小梅花》等曲。
賞析
這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。
首二句直筆寫春。鶯歌燕舞,花紅水綠,旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉作悲苦語。化用李璟《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚,本應產生舒適歡暢之感受,而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒?“依舊,依舊,人與綠楊俱瘦。””是爲點題之筆。柳絮楊花,標誌着春色漸老,春光即逝。同時也是作爲別情相思的藝術載體。飛絮濛濛,是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因爲有那刻骨深情的相思,所以憂思約帶、腰肢瘦損。“人與綠楊俱瘦。”以生動的形象表達感情,而“爲伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛,佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫。
詞人之心,或欲借春光盛衰之過程展示流轉在節序交替中的傷春念遠之情。詞從愉快之景象敘起,乃欲反襯其心境之愈爲悲苦。然而詞人爲了最大限度地達到反襯的效果,甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景,終不免落於攻琢之痕。“溜”字本寫花紅之鮮豔欲滴,“皺”則欲狀摹水波漾漪之態,亦不可謂不巧矣!然味之終覺神韻欠焉!究其原委,就在於它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句,如換“連”爲“粘”,則失於穿鑿矣!故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句:“詠物形似,而少生動,與‘紅杏枝頭’費如許氣力。”可謂一語中的。其實,很多詞評家們都恰切地指出了這一點:《草堂詩餘》批曰:“琢句奇峭。”《弇州山人詞評》評曰“險麗。”《古今詞話詞品》亦云:“的是險麗矣,覺斧痕猶在。”如此雕煉奇峭,有《粹編》本要以爲此詞乃黃庭堅所作,實在也是事出有因。
“詩緣情”,貴其感發之力量,“詞之爲體,要眇宜修”,尤重其內在之情味意境。而由於詩、詞體裁的限制,其用字造句,又特別講究錘鍊洗淨。但是這種錘鍊不是刻意地雕章琢句。其用心儘管良苦而出之必須自然,渾成無跡,順手拈來,所謂“羚羊掛角,無跡可求”是也。秦觀此詞中,“瘦”字的運用就應該說是較爲成功的。所以《草堂詩餘》才又說:“春柳未必瘦,然易此字不得。”是公允之評。以花木之“瘦”比人之瘦,詩詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦。”(《醉花陰》)“知否,知否,應是綠肥紅瘦。”(《如夢令》)程垓“人瘦也,比梅花,瘦幾分。”(《攤破江城子》)新鮮奇特,形象生動,各具情深。
“文章千古事,得失寸心知。”其得其失,均當以審慎公允態度待之,不隱其得,不諱其失,對文學藝術的研究都是有益的。
1.下列對本詞的賞析,不正確的兩項是(5分)
A.首二句直筆寫春。鶯歌燕舞,花紅水綠,旨在突出自然春光之美好。
B.一個“溜”字,一個“皺”字,將寧靜的春色攪動,又是那樣地輕柔,那樣地溫和,那樣地令人陶醉、銷魂。
C.三、四句寫天寒指冷,玉笙冰涼,一曲《小梅》嗚咽迴盪,響徹天空,這使得詩歌境界一轉,可見詩人心中更留戀的還是點點梅花盛開的冬景。
D.“依舊,依舊,人與綠楊俱瘦。”是爲點題之筆。詩人借用比喻等修辭手法,感嘆春色漸老,春光即逝,更有那刻骨的相思深情。
E.這是一首春日懷人之作。眼前雞嘴啄花,燕尾剪波的春光春色,觸動了懷人的心緒。一曲《小梅》,傳出了綿綿相思之情。這首詞構思新穎,輕柔典雅,工麗含蓄。
2.本詞運用了哪些表現手法?請結合詩句進行分析。(6分)
試題答案:
1.答案:C、 D。(5分,答對一個給3分,答對兩個給5分)
2.答案:①以樂景襯哀情。詞從愉快之景象敘起,乃欲反襯其心境之愈爲悲苦。詞人借春光盛衰之過程展示流轉在節序交替中的傷春念遠之情。
②化用。詩人化用李璟《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句,寫女子獨自在小樓裏吹笙,以排遣愁悶,藉以表達詩人的悲苦和思念。
③擬人。寫人與綠楊一樣消瘦,以生動的形象表達傷春念遠之情,而“爲伊消得人憔悴”的含意自在其中,讓人想象到一幅花落絮飛,佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫。
④反覆。“依舊”一詞,反覆運用,指《小梅》之曲悠悠不盡,表現詩人憂思情懷不盡。同時節奏鮮明,音韻和諧。
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