試析秦觀風格

摘要:對秦觀詩風的評價，自元好問之後衆口一詞，均以“女郎詩”目之。事實上，秦觀詩風格多樣。絕非“女郎詩”所能囊括。他的詩歌風格可以概括爲:清新嫵麗;女郎詩;嚴重高古;紊而且工。

關鍵詞:秦觀　詩歌　風格

自從元好問《論詩絕句》說“拈出退之山石句，始知渠是女郎詩”之後，秦觀詩歌自此就被人目爲“女郎詩”。其實，秦觀詩歌風格多樣，並不是彌望皆爲“女郎詩”。通觀秦詩，大致可以分爲三類:

一、清新嫵麗

綜觀秦詩，我們會發現“清麗”是其主導風格，而“麗”的風格更是貫穿其一生的創作風格。相對來說，前期詩歌更恰合“清新嫵麗”的評價。如前期的力作《田居四首》，這四首詩寫鄉間四季勞作和生活的情景。且看其三:

入夏桑拓稠，陰陰璐墟落。街麥已登場，餘蠶擾佔箔。隆曦破層陰，霧靄收遠壑。雌寬臥淪漪，鮮奴泛叢薄。林深鳥更鳴，水漫魚知樂。嵌老厭煩敲，解衣屢盤礴。蔭樹淮涼皿，起行遺帶索。家婦怕初還，丁男耘有託。倒筒備青錢，盆茗恐垂囊。明日精絹租，鬱兒入城市。

這首詩用詞明麗，如“稠桑”、“新麥”、“隆曦”、霧靄”、“雌霓”、“鮮機”等。展示的畫面生動可愛，如“林深鳥更鳴，水漫魚知樂”。此詩明顯有學陶、謝的痕跡，只是缺乏陶詩的自然，而多了二謝的清麗。另一首《寄曾逢原》:

孟夏氣候好，林塘媚晴輝。回樑轉清流，藻符相因依。叢薄起疏籟，衆鳥鳴且飛。高城帶落日，光景酣夕霏。即事遠興託，撫己幽思微。超搖弄柔翰，徒侍弦金徽。美人遨雲妙，志願固有違。丹青優不渝，與子同裝。

這首詩無論從句法、遣詞上，還是風格上，更像二謝。

秦觀還有一些詩具有唐詩的風格，語言流暢，意境鮮明，含蓄不盡，耐人尋味。沒有秦詞中常見的那種悽迷的景象和纏綿的愁緒。

依徐培鈞先生的劃分，秦觀詩歌前期是指從熙寧二年(1069)作《浮山賦》至元豐八年(1085)止。這一時期，秦觀除兩度漫遊，三次應舉之外，基本在家讀書。(z)這時候的秦觀還未卷人黨爭，較少遭到重大挫折，對前途抱有希望，充滿信心。流向筆端、注人詩中的就較少悽婉與哀怨的感情。再從這類詩歌題材來看，多是些紀遊寫景一類的詩。因此可以說，熱愛祖國的山山水水、家鄉的一草一木，熱愛大自然，也是形成這種風格的主要原因。

二、女郎詩

元好問說“拈出退之山石句，始知渠是女郎詩”，但他的本意是否就一定是說秦觀所有的詩歌就是“女郎詩”呢?這是值得商榷的。因爲“渠”字其實更可能是指“這一首詩”或“這一類詩”，而不是指秦觀“所有的詩”。如果這樣去理解元好問的`詩句，那麼他的評價是完全正確的。因爲秦詩中確有不少“女郎詩”。所謂“女郎詩”，借用翁方綱在《石洲詩話》評秦觀詩的話“秦淮海思致綿麗而體氣輕弱來定義，最爲恰當。按這一標準來衡量秦詩，所謂“女郎詩”所佔比重並不大。可以將其分爲兩類。

第一，婉麗而卑弱的寫景詩，如(春日五首》、《葷下春情》、《睡起》等詩。這些詩多寫春景，春景中又多爲殘花敗絮，弱柳清風，夕陽暮靄等等嬌豔嫵媚的景象。尤爲值得注意的是，他所選的景物多爲量少、質輕、色淡、體柔一類。其佳句有:

清渭日長遊女困，武陵春去花落遲。(《燕筋亭》)

蛛網留晴絮，蜂房受晚香。(《睡起》)

亂絮迷春闊，嫣花困日長。(《葷下春晴》)

風驚玉黴不成國，一夜芙蓉泣秋月。(《和王通史琵琶夢》)

有情芍藥含春淚，無力普菠臥曉姿。(《春日五首》其二)

悲風鳴葉秋宵冷，寒絲縈手淚殘裝。(《擬題織鋅圖》)

這些詩句，寫景細膩，構思精巧，詞語豔麗，情致悽婉，意蘊纏綿，風格卑弱，謂之“女郎詩”毫不爲過。

第二，是直接寫愛情或者婦女生活的詩。這類詩不多，也許是受到“詩莊詞媚”的影響。但秦詩裏還是有幾首的，比如《贈女冠暢師》:

睦仁剪水腰如束，一幅鳥紗裹寒玉。飄然自有姑射姿，回看粉黛皆塵俗。

霧閣雲窗人莫窺，門前車馬任東西。禮罷曉壇春日靜，落紅滿地乳鴉啼。

作者在這裏給我們刻畫了一位妝素、姿態別具風韻，氣質飄逸，超凡脫俗的暢道姑的形象。陳衍在《宋詩精華錄》中指出:“末句不着一字，而濃豔獨至。

另據宋張邦基《墨莊漫錄》所載與少遊侍兒朝華有關的三首男女情愛的詩:

天風吹月入欄杆，烏鶴無聲子夜闌。織女明星來枕上，了知身不在人間。

月霧茫茫曉析悲，玉人揮手斷腸時。不許重向燈前泣，百歲終當一別離。

玉人前去卻重來，此度分攜更不回。腸斷龜山離處，夕陽孤塔自崔兔。

這三首詩寫得纏綿徘側，清麗哀婉。宋詩像這樣以男女情事人詩的不多見。

三、嚴重高古

李鹿評價秦觀詩說:“少遊之文，詞雖華而氣古，事備而意高，如鐘鼎然，其體質規模，質重而簡易”(6)，這就是說秦觀還有氣格高古的詩，不只是浮豔之作。比如《次韻萃老》、《鮮于子駿使君生日》、怔仲左垂生日》、《進南郊慶成詩》、《次韻蔣穎叔南郊祭告上清儲祥宮》，這些詩歌鋪陳典實，古樸奧衍，古色斑斕。秦觀後期，屢遭貶滴，歷盡坎坷，詩歌洗盡鉛華，詩風日趨高古。呂本中《童蒙詩訓》雲:“少遊過嶺後詩，嚴重高古，自成一家，與舊作不同。l秦觀後期詩作有的寫自己遷臣之感、思鄉之情。如《海康書事十首》之二:

荔子無幾何，黃柑遮如許。遷巨不惜日，悠意移寒署。

層巢俯雲木，信美非吾土。芳草自有時，鶴鵝何關汝。

又如《寧蒲書事六首》之二:

魚稻有如淮右，溪山宛類江南，自是遷巨多病，非關此地煙嵐。

不再是前期的纏綿情思、仕途期待，而是遷巨多病，思鄉情濃。

有的詩寫自己“誓當反初服”，決意斬斷“區中緣”，而復歸本初，如《反初》;有的寫自己以酒銷憂，如《飲酒詩四首》:“天生此神物，爲我洗憂患。”認爲人世間只有“醉中真”，其他一切均是虛空。

這些詩，一反前期用詞清麗嫵媚，而趨於古樸質實。試看《飲酒詩四首》之三:

客從南方來，酌我一歐茗。我醉初不喂，強喂且復醒。

既鑿渾沌氏，遂出華香境。探戈逐儒生，舉筋還酩配。

即使是寫得較爲清麗的《滕州詩三首》，也是“詞華而意古”。雖是寫所見之景物:流杯橋、玉井泉、光華亭，然而三首詩仍然各有寄託。《流杯橋》寫自己高風亮節，鄙視榮華。(玉井泉》寫自己雖然處境艱難，卻滿腹珠磯。《光華亭》寫自己自視甚高，卑視衆人。這三首詩足以稱得上“高則俯視一切，古則抗懷千載”。

當然秦觀的詩歌還有一些其他風格，有的詩境界開闊，氣勢磅礴，風格豪邁。但“豪而且工”的風格的詩作卻不多。

總之，對於秦觀詩歌風格的評價，要顧及全部詩歌.不能以偏概全，一律以“女郎詩”目之。