秦觀詞作《畫堂春》原文鑑賞
畫堂春,詞牌名。有四種格式,前片四平韻,後片三平韻。見於《淮海居士長短句》,《山谷琴趣外篇》於兩結句各添一字。比較有名的詞作有張先的《畫堂春·外湖蓮子長參差》、秦觀的《畫堂春·落紅鋪徑水平池》、納蘭性德的《畫堂春·一生一代一雙人》等。
畫堂春
秦觀
落紅鋪徑水平池,弄晴小雨霏霏。
杏園憔悴杜鵑啼,無奈春歸。
柳外畫樓獨上,憑欄手撚花枝。
放花無語對斜暉,此恨誰知。
秦觀詞作鑑賞
此爲春歸傷懷詞。詞的上片寫春歸之景。從落紅鋪徑、水滿池塘、小雨霏霏,到杏園花殘、杜鵑啼叫,寫來句句景語、情語,清秀柔美,深美婉約。下片寫傷春之人。換頭“柳外畫樓獨上,憑闌手捻花枝”,畫面精美,情意深婉。而從“手捻花枝”,接以“放花無語”,又對“斜暈”,委婉含蓄,哀怨動人。全詞充分體現了少遊詞出於心性之本質的纖柔婉約的特點。
開端“落紅鋪徑水平池,弄晴小雨霏霏,杏園憔悴杜鵑啼”三句,從所見所聞之春歸的景物寫起,不用重筆,寫“落花”只是“鋪徑”,寫“水”只是“平池”,寫“小雨”只是“霏霏”,第三句寫“杏園”雖用了“憔悴”二字,明寫出春光之遲暮,然而“憔悴”中也仍然有着含斂的意致。所以下一句雖明寫出“春歸”二字,但也只是一種“無奈”之情,而並沒有斷腸長恨的呼號。這樣就見出一種纖柔婉麗之美。
下片,則由寫景而轉爲寫人。過片“柳外畫樓獨上,憑欄於撚花枝”兩句,情致更是柔婉動人。試想“柳外畫樓”是何等精緻美麗的所:“獨上”“憑欄”而更“手撚花枝”,又是何等幽微深婉的情意。
緊接着又寫下一句“放花無語對斜暈”,真是神來之筆。因爲一般人寫到對花的愛賞多隻不過是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”,都是把對花的愛賞之情,變成了帶有某種目的性的一種理性之處理了。
可是秦觀這首詞所寫的從“手撚花枝”到“放花無語”,卻是如此自然,如此無意,如此不自覺,更如此不自禁,而全出於內心中一種敏銳深微的感動。當其“撚着花枝時,是何等愛花的深情,當其”放“卻花枝時,又是何等惜花的無奈。而”放花“之下,乃繼之以”無語“,便正因爲此種深微細緻的.由愛花惜花而引起的內心中的一種幽微的感動,原不是粗糙的語言所能夠表達的。而又繼之以”對斜暉“三個字,便更增加了一種傷春無奈之情。上片既已經寫了”落紅鋪徑“與”無奈春歸“,可見花既將殘,春亦將盡,而今面對”斜暉“,則一日又復將終。”放花無語對斜暉“一句表達極深切的傷春之悲感時只是極爲含蓄地寫了一個”放花無語“的輕微的動作,和”對斜暉“的凝立的姿態,但卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來。所以繼之以”此恨誰知“,纔會使讀者感到其中之心果然有一種難以言說的幽微之深恨。
全詞所寫的,是由於春歸之景色所引起的一片單純銳感的柔情。描寫精美的春歸之景,以惜春之懷,發幽婉深恨之情,令人思之不盡,可謂這首詞的顯著特點。
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