歐陽修詩歌風格分析

引言：: 歐陽修主要是繼承了韓愈那平易流暢中富曲折變化、文從字順、委曲婉轉的文章風格,下面就是小編分析歐陽修詩歌作品風格，歡迎大家閱讀!

歐陽修不僅是一代散文大家，在詩歌創作上也頗有成就，與梅堯臣、蘇舜欽等共同成爲宋調的開創者。其詩風的形成，受到了多種詩歌傳統的影響。他是學者，有着深厚的學術修養，所以對西昆體的“雄文博學，筆力有餘”(《六一詩話》)頗爲讚賞，早期的一些詩歌在語辭和意境上都不難看出西昆體的影響。但歐陽修更多的是取法唐詩大家李白、杜甫、韓愈。《廬山高》是歐陽修頗爲得意的作品，認爲只有李白能與自己一較高下。這首詩句式的長短錯落、音調的抑揚頓挫、風格的俊逸明快，確實頗有李白詩歌的風神;同時作者又以“兮”字句體現出其詩特有的迴環唱嘆之美。不過，對李白詩風的學習只是歐陽修的個人喜好，他的詩歌影響更大的還是那些取法杜甫、韓愈而形成的具有宋詩特色的作品。“以文爲詩”、“以議論爲詩”這些最早出現於杜甫詩中、由韓愈發揚光大的特點此時又被歐陽修所繼承。

歐陽修在《鎮陽讀書》詩中所說“開口攬時事，議論爭煌煌”指出了宋人關注現實、議論時事的特點，而歐陽修之以文爲詩、以議論爲詩正是爲了以散文流暢的表達方式來體現他們對現實的關注和思考。這樣，在以文爲詩這一點上，歐陽修的連貫流暢也就與韓愈的生僻險怪區別開來;在以議論爲詩上，歐陽修的帶情韻以行也不同於韓愈，而更得杜甫詩的精髓，但議論的思致深刻則過於杜甫。例如《再和明妃曲》詩說：“雖能殺畫工，於事竟何益?耳目所及尚如此，萬里安能制夷狄。”爲借題發揮、借漢言宋的議論之語，但它以詩歌對明妃遠嫁匈奴事的描寫爲鋪墊，並不顯得枯燥和突兀，而且議論之深刻與警策，也使這幾句反而成爲全詩的點睛之筆。又如《唐崇徽公主手痕和韓內翰》：故鄉飛鳥尚啁啾，何況悲笳出塞愁。青冢埋魂知不返，翠崖遺蹟爲誰留。玉顏自古爲身累，肉食何人與國謀。行路至今空嘆息，巖花澗草自春秋。

“玉顏”兩句體現了作者立意之所在，但這一深刻精警的議論並沒有孤立於全詩之外，而是融會於崇徽公主事和作者深長的嘆息之中。既是典型的宋詩，又凸顯了作者情韻幽折的個人風格，並且幾近自然渾成的境地。另外，這兩句抑揚曲折而又婉麗雄勝的議論，對仗工整處不難看出西昆詠史詩的影子，語辭之流暢則不同於西昆而體現出慶曆之風。歐陽修的詩往往具有這種平易流暢的特點。如他的另一首名作《戲答元珍》：春風疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。

歐陽修對首二句頗爲自得，曾語人曰：“若無下句，則上句何堪?既見下句，則上句頗工。”(《峽州詩說》)這兩句的好處其實在於先說感受，再說引起感受的原因，邏輯關係上有一種頓挫曲折，但意思上很連貫，句式也很平易流暢，並且全詩都以清新自然、平易疏放的語言爲特色。而這種具有時代特徵的不同於唐詩的語言風格，正有賴於歐陽修的大力倡導。提倡語言的平易暢達，以充分地表情達意、議論說理，這正體現了歐陽修“以意爲主”、使詩歌切於實用、表現充實的思想內容的詩風變革的目的。

歐陽修在變革文風的同時，也對詩風進行了革新。他重視韓愈詩歌“資談笑，助諧謔，敘人情，狀物態，一寓於詩而曲盡其妙”(《六一詩話》)的特點，並提出了“詩窮而後工”的詩歌理論[1]。相對於西昆詩人“歷覽遺編，研味前作”的主張，歐陽修的詩論無疑含有重視生活內容的精神。歐陽修的詩友梅堯臣則更加明確地主張詩歌創作應做到“因事有所激，因物興以通”，並反對“有作皆言空”?的不良詩風。歐、梅等人的詩歌創作正是以扭轉西昆體脫離現實的不良傾向爲指導思想的，這體現了宋代詩人對矯正晚唐五代詩風的`最初自覺。

歐詩中有一些以社會現實爲題材的作品，如《食糟民》揭露了種糧的農民只能以酒糟充飢的不合理現實，《邊戶》描寫了宋遼邊境地區人民的不幸遭遇。但歐詩更重要的內容則是表現個人的生活經歷或抒發個人的情懷，以及對歷史題材的吟詠等。由於他的這類詩篇多含有很深的人生感慨，所以與西昆體的同類詩作有本質的區別。例如《戲答元珍》：春風疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟!此詩以荒遠山城的淒涼春景襯托自己的落寞情懷，篇末故作寬解之言，委婉地傾吐了內心的感觸，真切感人。

歐詩受韓愈的影響較大，主要體現在散文手法和議論入詩。然而歐詩並不對古人亦步亦趨，故仍然具有自家面目。歐詩中的議論往往能與敘事、抒情融爲一體，所以得韓詩暢盡之致而避免了其枯躁艱澀之失。例如《再和明妃曲》中“雖能殺畫工，於事竟何益”及“紅顏勝人多薄命，莫怨春風當自嗟”，議論精警，又富有情韻。歐詩的散文手法主要不是體現在句法上，而是借鑑散文的敘事手段，如《書懷感事寄梅聖俞》敘述宴遊經歷，平直周詳，深得古文之妙。

歐詩也學李白，主要得益於語言之清新流暢，這與歐詩特有的委婉平易的章法相結合，便形成了流麗宛轉的風格，例如《春日西湖寄謝法曹歌》，寫好友萬里相思和少去老來的感慨，時空跨度很大，情緒亦跌宕起落，然而文氣仍很宛轉，娓娓如訴家常。歐詩的成就不如歐文，但兩者的風格傾向是一致的，這種詩風顯然是對西昆體詩風的矯正。

拓展閱讀：

歐陽修的詩

1、《卜算子》

極得醉中眠，迤邐翻成病。

莫是前生負你來，今世裏、教孤冷。

言約全無定。是誰先薄倖。

不慣孤眠慣成雙，奈奴子、心腸硬。

2、《長相思》

深花枝。淺花枝。

深淺花枝相併時。

花枝難似伊。玉如肌。

柳如眉。

愛着鵝黃金縷衣。啼妝更爲誰。

3、《朝中措》

平山欄檻倚晴空，山色有無中。

手鍾堂前垂柳，別來幾度春風?

文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾。

4、《滴滴金》

尊前一把橫波溜。彼此心兒有。

曲屏深幌解香羅，花燈微透。

偎人慾語眉先皺。紅玉困春酒。

爲問鴛衾這回後。幾時重又。

5、《定風波》

把酒花前欲問公。對花何事訴金鍾。

爲問去年春甚處。虛度。

鶯聲撩亂一場空。今歲春來須愛惜。

難得。

須知花面不長紅。待得酒醒君不見。

千片。不隨流水即隨風。