對柳永詞雨霖鈴的評價
《雨霖鈴》詞的上片寫臨別時的情景,下片主要寫別後情景。全詞起伏跌宕,聲情雙繪,是宋元時期流行的“宋金十大麴”之一。下面給大家分享了《雨霖鈴》的鑑賞,歡迎閱讀!
雨霖鈴
寒蟬悽切,對長亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處,蘭舟催發。執手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月。此去經年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,更與何人說?
創作背景
柳永才情卓著,但一生仕途坎坷不濟,更多的時日是跟歌伎們一起,過着依紅偎翠、淺斟低唱的生活。他深深瞭解這些歌伎們的生活,深切同情她們的不幸遭遇。
柳永原名柳三變,大約在38歲時進京參加科舉考試。以自己的才華,柳三變有充分的信心金榜題名,而且幻想着有一番大作爲。誰知第一次考試沒有考上,他不在乎,輕輕一笑。等了5 年,第二次開科又沒有考上,這回他忍不住要發牢騷了,便寫了那首著名的《鶴沖天》,其中有“才子詞人,自是白衣卿相”和“忍把浮名,換了淺斟低唱”。
柳三變這首牢騷歌被廣爲傳唱,竟傳到了皇宮裏,宋仁宗一聽大爲惱火,並記在心裏。三年後,他再次參加科舉考試,這次好不容易透過了,但臨到皇帝圈點放榜時,宋仁宗說:“且去淺斟低唱,何要浮名? ”又把他給勾掉了。這次打擊實在太大,柳三變就更深地扎到市民堆裏去寫他的歌詞,並且不無解嘲地說:“我是奉旨填詞。” 之後柳永流落於汴京、蘇州、杭州等地,每到一地都流連於秦樓楚館,爲歌伎填詞作曲。
最後,他在飽受世態炎涼之後,“怪膽狂情”逐漸消退,才改名爲柳永,54歲時才考取進士,官屯田員外郎,世稱柳屯田、柳郎中。柳永最終客死襄陽,家無餘財,羣伎合金葬之南門外。
在柳永的作品中,很多反映了他和歌伎們在一起的悲歡離合。《雨霖鈴》便是其中最爲世人傳誦的一首。這首詞寫的是他不得不離開都城汴京時與一位紅顏知己纏綿悱惻、哀婉動人的別離情景。
評價
一、柳永多作慢詞,長於鋪敘。
此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景。上片紀別,從日暮雨歇,送別都門,設帳餞行,到蘭舟摧發,淚眼相對,執手告別,依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態,猶如一首帶有故事性的劇曲,展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。北宋時柳詞不但都下傳唱,甚至遠及西夏,“凡有井水飲處,即能歌柳詞”(《避暑錄話》)。柳詞盛行於市井巷陌,同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風不無關係。下片述懷,承“念”字而來,設想別後情景。劉熙載《藝概》卷四:“詞有點有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲‘多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節。今宵酒酲何處,楊柳岸、曉風殘月’。上二句點出離別冷落,‘今宵”二句,乃就上二句意染之”。確實,“今宵”二句之所以被推爲名句,不僅在於虛中有實,虛景實寫,更因爲以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何處”,遙接上片“帳飲”,足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉;“楊柳岸、曉風殘月”,則集中了一系列極易觸動離愁的意象,創造出一個悽清冷落的懷人境界。“此去”以下,以情會景,放筆直寫,不嫌重拙,由“今宵”想到“經年”,由“千里煙波”想到“千種風情”,由“無語凝噎”想到“更與何人說”,迴環往復又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難”的不盡愁思。
宋人論詞往往有雅俗之辨,柳詞一向被判爲“俗曲”。此詞上片中的“執手相看淚眼”等語,確實淺近俚俗,近於秦樓楚館之曲。但下片虛實相間,情景相生,足以與其他著名的“雅詞”相比,因此堪稱俗不傷雅,雅不避俗。
二、這首詞凝聚了普通的戀人送別情景。
上半闕寫的'多是男的送女的。你看,“都門帳飲無緒,留戀處,蘭舟催發。執手相看淚眼,竟無語凝噎。”都門設帳,執對方手,多是男的所爲吧!但“對長亭晚”,“念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。”卻又是男的出遠門了。
下半闕就寫男送女的了。“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。”這是這首的最傳人之處,也是最能說明是男的送女的根據!
當然,這首詞也反映了作者鬱郁不得志的情緒。你看:“念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。”“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。”“便縱有千種風情,更與何人說!”應該就是這種情緒的反映!
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