淺談李清照的詞風格

李清照的詞委婉、清新，感情真摯，以南渡爲界，分爲前後兩期，前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性，流露了她對愛情生活的嚮往和別離相思的痛苦。那麼李清照的詞的風格是怎樣的呢？下面就和小編一起來看看吧。

淺談李清照的詞風格 篇1

李清照：第一位女詞人

李清照(公元1084-1151?)，號易安居士，濟南章丘人，宋代傑出的女詞人。

李清照生於書香門第，父親李格非精通經史，長於散文，母親王氏也知書能文，在家庭的薰陶下，她小小年紀便文采出衆，李清照對詩、詞、散文、書法、繪畫、音樂，無不通曉，而以詞的成就爲最高。

李清照十八歲時，在汴京與太學生、丞相趙挺之之子趙明誠結婚，婚後，夫妻倆情投意合，如膠似漆，感情篤深，“夫如擅朋友之勝”，常投詩報詞，然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。

公元1127年，北方金族攻破汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗倉皇南逃，李清照夫婦也先後渡江南去，第二年，趙明誠死於建康(南京)，李清照獨身漂泊江南，在孤苦淒涼中度過了晚年。

目睹了國破家亡的清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。

李清照的詞委婉、清新，感情真摯，以南渡爲界，分爲前後兩期，前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性，流露了她對愛情生活的嚮往和別離相思的痛苦。

李清照曾作《如夢令》，描述她少女時代在濟南的歡樂生活：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人卻道海棠依舊知否知否應是綠肥紅瘦”，她的構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的，如《一剪梅》下篇抒發詞人盼望丈夫來信的心情：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭 ”。

她在連遭國破、家亡、夫死之痛，所作詞章更爲深沉感人，後期的詞，多悲嘆身世，有時也流露出對中原的懷念，以表達她的愛國思想，比如那首著名的《聲聲慢》，在南渡之初，還寫過一首雄渾奔放的《夏日絕句》：“生當作人傑，死亦爲鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”借項羽的寧死不屈反刺徽宗高宗父子的喪權辱國，意思表達得淋漓盡致。

李清照文詞有兩大特點，一是以其女性身份和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。

二是善於從書面語言和日常口語裏提煉出生動曉暢的語言，善於運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界，由此構成了鮮明獨特的藝術風格，前無古人，後無來者，被尊爲婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。

淺談李清照的詞風格 篇2

李清照，字易安，山東濟南人，是我最喜歡的女詞人，她長於詩詞，通曉音律，工散文，多才多藝，她的文筆細膩，委婉，多情，她的.一生命運多劫，顛簸不幸，卻以敏捷的才思，獨特的詩詞造詣，在歷史上佔據着重要的地位。

李清照是婉約派的詞人，故有婉約派宗主的稱號，她的詞清新婉約，情調優美，以情動人，讓人耳目一新，難以忘記。少女時的李清照，活潑率真，朝氣蓬勃，生活在富裕的書香門第，一切都是那麼的幸福，“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”這首《如夢令》把一個天真爛漫的少女形象栩栩如生的刻畫出來。少婦時期的李清照，與丈夫趙明誠相親相愛，共同致力與書畫金石的蒐集和整理，但多情自古傷離別，趙明誠赴任在外，空虛，寂寞的閨中生活，使李清照的詩詞充滿了深深的離愁，閨怨。“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？燕子歸時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思兩處閒愁，此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”李清照的這首《一剪梅》，把自己的相思抒發的淋漓盡致，難捨難分的愛，割之不捨的情，夫妻之間微妙而真摯的感情躍然紙上，讀起來朗朗上口。再看這首《醉花陰》，“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，字面上沒提離別之苦，相思之情，但是卻更含蓄的道出了離別的相思苦，相聚遙遙無期，花因風吹而瘦，人因相思比花還瘦，思念趙明誠的真切纏綿的感情不言而喻。

南渡之後的李清照，經歷的太多的磨難，國家的滅亡，丈夫的去世，悽慘的經歷讓她飽嘗苦頭，一直到晚年，她都不能擺脫幽憤和愁苦。“風住沉香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流，聞說雙溪春尚好，也擬泛輕。，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”這首《武陵春》把李清照的悽苦的心情描述的更爲逼真，這許多的傷心事加起來，這小小的舟兒怎麼載的動?追撫往事，睹物思人，物事而人非，只有躲起來悄悄的流淚。晚年的李清照，已經是窮困潦倒了，從原來的官宦富庶到現在的窮困困頓，從以前的悠閒生活到現在的身世多劫，怎樣的一種反差，她此時的詩詞情調大都傷感，懷念中原，悲嘆身世。或許，苦難也是人的一種財富，李清照的晚年之作《聲聲慢》，可謂是上乘之作，“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚……梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”這首詞抒發了她飽經憂患，孤獨無依的悲愁，隻身飄零，孑然獨處，悽清冷落的苦楚奔涌而出，瀉與筆端，全文都是以“愁”字來的，最後在以“愁”字結尾，畫龍點睛。也曾有文人稱讚這首詞流轉如珠，手法高妙，可謂“大珠小珠落玉盤。”

在封建社會男人自居的舊時代，李清照不可不爲女中英雄，她成功的塑造了女詞人的形象，她不僅是一個柔情的女子，也是一位豪爽的女文人，讀她的烏江，“生當作人傑，死亦爲鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”何等的壯志雄心，李清照也是愛國的，對自己和國家的前途都一直是有着深沉的憂慮。

“男中李後主，女中李易安”如此的讚譽對李清照來說，亦不爲過。她以她自己的獨特的睿智的頭腦，在歷史寫下了永不磨滅的一筆，喜歡她，情真真，意切切，愁深深！喜歡她多愁善感，喜歡她的與衆不同！

淺談李清照的詞風格 篇3

《點絳脣·蹴罷鞦韆》是宋代女詞人李清照的作品。此詞描述少女的天真情態，形象生動地刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象。

點絳脣·蹴罷鞦韆

作者：李清照

蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

譯文

蕩罷鞦韆起身，懶得揉搓細嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛着晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗滲透着薄薄的羅衣。

突然進來一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿着襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。她含羞跑開，倚靠門回頭看，又聞了一陣青梅的花香。

《點絳脣·蹴罷鞦韆》賞析

靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時期的詞，主要是抒寫對愛情的強烈追求，對自由的渴望。風格基本上是明快的。《點絳脣》(“蹴罷鞦韆”)很可能就是這一時期中的早期作品。

這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛着汗珠、輕衣透出香汗剛下鞦韆的如花少女天真活潑、憨態可掬的嬌美形象。緊接着，詞人轉過筆鋒，使靜謐的詞境風吹浪起，寫少女忽然發現有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光着襪子，害羞地朝屋裏就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會深閨少女的另一種心理和行動，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動，逼真地摹寫出來了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進屋裏去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。

李清照這兩個短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫出了少女的情態。同時，李清照這兩個短句還生動地表露了少女的內心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現其若無其事來遮掩她的緊張。這和歐陽炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線。”晃衝之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說”，都有類似之處。這和今天現實生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來掩飾她的害羞、緊張也是類似的。至於“回首”，那也和歐陽炯《南鄉子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林裏住”的“回顧”，李珣《南鄉子》中“玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現的內容、表達的感情，並不完全相同，但它們都是以簡單的回頭看的動作，表現比較複雜的內心活動的。李清照這兩個短句中的“回首”是少女對來人打攪了她自由玩樂的不愉快，她要看看打攪她的來人是誰，她要看看把他弄得那麼狼狽的是誰，是什麼樣的人。這表現了她的天真、勇敢，表現了她對封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內容來說，遠遠超過了這一生活側面的描寫。

在李清照之前，雖然絕大多數詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，並寫出婦女的內心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點絳脣》語言質樸，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會的少女(詞人的自我寫照)的好作品。它和李清照的著名詞作《一剪梅》(“紅藕香殘玉簟秋”)、《醉花陰》(“薄霧濃雲愁永晝”)、《武陵春》(“風住塵香花已盡”)、《聲聲慢》(“尋尋覓覓”)等完全可以媲美。

淺談李清照的詞風格 篇4

《詞·如夢令》

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

【賞析】

這首詞在南宋人黃升的《花菴詞選》中題爲“酒興”。

玩詞意，似爲回憶一次愉快的郊遊而作。詞人命舟備酒，暢遊於清溪，因沉酣竟不知

日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個清香流溢，色彩繽紛的，

幽杳而神祕的世界。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉。

花香、酒氣，使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖，顯現出她開朗、活潑，好奇、爭強

要勝的少女的天性。於是有爭渡之舉。當輕舟穿行於荷花之中，看着棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感

受到了一種強烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節奏和響亮的韻腳中洋溢而出。

這首詞楊金本《草堂詩餘》誤 作蘇軾詞，《詞林萬選》誤作無名氏詞，《古今詞話》、《唐詞紀》誤作呂洞賓詞。從“誤作”之多，也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的範圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的《花菴詞選》、曾慥的《樂府雅詞》

都把它作李清照詞，應當是可信的。