淺談工匠精神對工業設計發展的啓示論文

隨着“工匠精神”被寫進政府報告書，越來越多的人開始關注這樣一種源自手工業時代的獨特文化內涵。在這個消費至上的新時代裏，面對着“短平快”模式下出產的工業產品，以及這背後所帶來的社會資源問題，我們不禁深思，對於工業設計來說，工匠精神究竟意味着什麼，而我們又爲什麼需要重新喚醒工業設計中的“工匠精神”。

1 概 述

近幾年，隨着國人審美品位和消費理念的改變，越來越多的人開始關注工業產品背後的精神內涵，過去那些樸實無華的產品已經很難吸引人們的目光。特別是在國外一些高端品牌進駐中國市場的今天，人們感嘆產品本身的精巧與嚴謹的同時，不禁發問，中國本土的產品設計何時才能達到如此境界?產品背後缺失的到底什麼樣的精神內涵?

其實，一些新銳的國內設計師已經開始關注產品背後的精神內涵，無論開啟網頁或是翻閱報刊，我們會時不時地看到這樣一個詞——“工匠精神”，從羅永浩創立並融入了情懷設計的“錘子手機”，到木墨，木智工坊等小衆傢俱設計品牌的異軍突起，越來越多的人開始關注這樣一種源自過去手工藝人的獨特精神。消費者看中它背後代表着的高品質產品，設計師則用它不斷地激勵自己精益求精。

無論怎樣，“工匠精神”的影響正在日益增大。對於創新時代的排頭兵，設計師們該如何去理解“工匠精神”，並重新審視自己的設計工作?特別是針對工業設計產業而言，“工匠精神”到底是什麼?爲什麼當今這樣一個講求效率的時代需要“工匠精神”?在下面的思考中，我將嘗試從工業設計的角度進行分析，力求找到相應的答案。

2 工業設計中的“工匠精神”

想要弄清工業設計中的“工匠精神”，我們首先要理解什麼是工匠，在漢字中，所謂“匠”，從象形文字的層面來說，外面的“匚”字旁代表盒子，而裏面的“斤”代表斧子，結合起來講就是放斧子等工具的盒子，表示從事木工，即匠字的本意。慢慢地，匠字被引申爲掌握熟練技能的人，如“木匠”“皮匠”，或是指精巧的構思，如“匠心獨運”。

可以說，過去的工匠，泛指的是具有巧妙構思並熟練掌握某種製作技能的人，他們擔負着一件產品從構思設計到生產製作的一系列完整流程。

與批量化的機器生產不同，工匠的生產製作方式擁有其獨特的近身性——他們和產品密不可分，關注着產生和製作的每一個細節，同時保持着生產的連續性，使得各個生產環節不會脫節。這是現代化工業生產很難做到的，正是由於這種生產模式的影響，令工匠們可以更加關注產品本身的狀態，而工匠背後的精神內涵也慢慢展現出來。

2.1 工匠精神是對高超技藝的執着追求

工匠對自己的技藝從來都是不滿足的，每天的工作既是產品的生產製作，又是對自己技術的磨練和提升。新的產品和生產工藝於對工匠來說，都是一次又一次提升和改良技藝的機會。比如日本的小林研業公司，不起眼的打磨廠房中，出品着無數的宛如鏡面般光滑的蘋果ipod後蓋，蘋果公司之所以會將自己的產品交付給小林研業公司，就是看中了他們對高超技藝的執着追求。

Ipod的後蓋採用不鏽鋼材質，厚度只有0.5 mm，而且打磨過程中稍微發熱就會造成面板歪斜，這需要在打磨力度和角度上絲毫不差，小林研業的工匠們不斷提升着打磨的技藝，最終，蘋果公司以爲需要兩個月時間處理的ipod後蓋在5天時間就完成了，而且個個符合標準，堪稱研磨界的奇蹟。

2.2 工匠精神是對產品完美細節的苛求

錘子手機的創始人羅永浩說過自己最反感的一句話就是“差不多就行了”，所謂工匠精神，可以說是一種對產品品質和產品細節的近乎偏執的追求，每個工匠對待產品都一絲不苟，即使是最細微的地方也要仔細考慮，以達到最完美的境界。

比如壽司之神小野二郎，爲了把食材最鮮美的那一刻奉獻給顧客，在製作壽司時會根據食材的不同特點甚至顧客的不同身份作出調整，比如爲女性顧客製作的壽司就會稍微小一些，爲上班族顧客製作的壽司米飯就會壓的緊一些，方便他們用筷子食用，對於左撇子的顧客他還會把壽司擺在顧客的左手邊方便取用，這些對細節的專注將工匠精神展現的淋漓盡致。

2.3 工匠精神是對產品發展的'深入思考

工匠們的工作看似單一，但實質上，他們無時無刻不在注意着產品和技術的發展。對產品發展進行深入思考，正是保持產品延續性的最直接途徑。

日本京都茶葉筒製作企業“開化堂”有着百年曆史，其銅質茶葉筒產品前後需要100多道工序完成，且對氣密性的要求非常高，深受大衆歡迎。

第六代傳人八木隆裕則在父輩的基礎上積極求變，他聯合京都其他五家手工老字號成立“日本手製”品牌，並推向國際市場，產品種類也面向世界各地的消費羣體，比如利用開化堂茶葉筒優良的氣密性，製作滿足西方家庭儲存需求的意大利麪儲存筒。

這種改變並非僅是開拓市場，而是仍是以產品爲本，在滿足更多人羣需求的同時，保持自身產品的延續性。

可以說，工匠精神是工匠們對自己平凡工作表現出的崇高敬意，一方面，工匠精神決定了工匠們孜孜不倦，精益求精，苛求完美，細緻入微的工作態度;另一方面，工匠精神也爲消費大衆帶來了品質優良，富含感情，經久不衰的產品。

3 爲什麼工業設計需要“工匠精神”

工業革命爆發以來，大機器迅速登上歷史舞臺，人們迫不及待地將它引入至產品的生產環節中，以提高生產效率，滿足人們對產品的需求。在那個物資貧乏，供小於求的時代，機器生產的標準化和高效率令企業家看到了這裏面隱藏的巨大能量。

但對於手工匠人而言，機器批量生產的引入將曾經的“製作”過程硬生生地拆分成“設計”和“生產”兩個環節，就像包豪斯的莫霍利·納吉說設想的那樣，透過電話以及一些輔助工具就可以將設計傳給工廠讓其加工製作，而這個我們現在看起來很自然的過程，卻是反工匠體系的。

這使得批量生產的產品失去了製作者的近身特性。有時爲了迎合機器生產的高效率，設計師不得不作出妥協，對產品作進行簡化，以便它能夠更快地推出市場，刺激人們不斷膨脹的消費慾望，但這背後，卻隱藏着巨大的隱患。

進入資訊化時代以來，社會的發展速度變得越來越快，這種快體現於人們生活的各個方面。爲了謀求利益，更多的企業家開始追求所謂週期短，見效快，收益高的“短平快”模式。

一方面，利用拙劣的設計手段提升產品附加值，鼓吹消費主義;另一方面，不斷推出換代新產品刺激再消費，促使人們丟棄還能夠使用的舊產品。

正如飛利浦設計思想中提到的那樣：“我們正生活在一個對身邊產品不用過多關注的社會，一個‘用過即棄’的社會。”

看看我們的身邊，大量快速消費式產品充斥在我們的生活中：雖然設計新潮，價格低廉，但做工粗糙，材質低劣的快消服裝;雖然款式多變，但結構簡易，散發着刺鼻氣味的快消傢俱等等，這些產品數量巨大，卻功能相近，款式相似，它們存在感低，難以引起人們關注，除了刺激人們消費外似乎一無是處。同時帶來的，是社會資源的巨大消耗和嚴峻的環境問題。

意大利設計師Giovannoni曾呼籲：現代社會需要的更多的是“少”而“精”的產品，這與工匠精神不謀而合。

也正因如此，越來越多的設計師和手工藝人開始重新關注現代設計背後的工匠精神，並將重點重新轉移至產品本身的設計品質上來。

換個角度看，就像現在大行其道的“慢生活”理念一樣，在這個追求速度和效率的時代裏，能夠摒棄一切干擾專注於做一件事的工匠精神更像是一種反速度的存在，這也恰恰迎合了現代人們厭惡快節奏生活，嚮往享受生活細節的心理。

4 結 語

由此可見，對於企業和設計師來說，缺乏深入思考和文化內涵的簡單直白的潮流設計、高效卻低質的生產方式、缺乏產品延續性的開發模式已經難以引起消費者的共鳴，同時，快速消費模式使得市場堆積了太多的相似產品，同時也帶來了社會資源的極大消耗。

種種原因都迫使我們必須進行轉變，因此，喚醒工業設計中的“工匠精神”，改善產品的設計生產模式，拉近用戶和產品間距離，追求工業設計的倫理化，就顯得尤爲重要了。