小石潭記導遊詞

《小石潭記》導遊詞(1)

旅客朋友們，我們現在身處永州小石潭。

大家有沒有聽到那清脆的水聲，這種聲音就好像人身上佩戴的玉佩、玉環相碰發出的聲音---清脆、悅耳，你們感受到了嗎?讓我們繼續向裏走，我們可以看到，我們身旁有着成林的竹子，你們是否感受到環境的幽深冷寂?

在這裏，唐代詩人柳宗元曾經留下足跡，並寫了一篇佳作------《小石潭記》。

讓我們隨着這清脆的水聲，追隨着柳宗元老先生的腳步砍伐竹子進入。

朋友們，快看，下面有一個小水潭。看!它是多麼的清澈、透明。它以整塊石頭爲底，石底有些部分還翻卷過來，露出水面。大家看到這些石頭的形狀，有沒有聯想到小石礁、小島嶼、小石壘、小石巖等各種不同的形狀。

朋友們啊，這裏是勝地啊!連魚都和別處不一樣，看它們，像不像在和我們逗樂，我想其它地方的魚就不能了吧······這一景觀可真獨特。這麼活潑的魚卻生活在這麼幽靜的環境中，大家覺不覺得這是一個佳境啊!

讓我們向西南方向望去，我們可以看到溪身就像北斗七星那樣曲折，溪水就像蛇爬行那樣彎曲，這景不愧雄奇壯美!

讓我們一同坐在石潭，感受一下這寂靜、幽深的氣氛。

讓我們記住這番美景，讓我們深吸一口這清新的空氣，讓我們帶着這些記憶，帶着這口新鮮的空氣離開這裏，進入下一站。

《小石潭記》導遊詞(2)

各位尊敬的旅客朋友們，早上好，今天由我帶領您參觀一個不著名的小石潭。

大家請看身邊的這個小丘，固然小，但卻是景色宜人。四周鬱鬱蔥蔥，人煙依然很稀少。

大家隨着我一起往西走。大家請閉上眼睛，知大家有沒有聞聲什麼?有些像珮與環相互碰撞的清脆聲。現在請隨我順着這條小路下往，讓我們來一探究竟。

現在我們所看到的小潭就是大家剛纔聽到的清脆聲的起源地。大家可以看到，這小潭的潭底，是以一整塊石頭做成的，大家現在可以走近些，但小心腳下不要滑倒。這小潭的潭底有些地方已經凸出來了，就像海上的島嶼，水中的平地一樣。

這個小潭裏大約有一百來條魚，由於水太清澈，所以看上往似乎在空中游動，也沒有什麼依靠。早上陽光照到水底，魚的影子就會映在水底的石頭上，有些魚懶得一動也不動，但有時卻忽然間的遊走，馬上又游回來，似乎在跟大家開玩笑似的。

請大家順着小潭向西南方看往，就會看到一條小溪，這條小溪便是這潭水的來源，這小溪曲曲彎彎，有時能看見有時卻不能看見，由於多年水流的衝擊它的兩岸早已參差不齊，像犬牙一樣。

這個小潭不僅譚美，四周的景色也很美。它的四面被竹子和樹木層層環繞，假如一個人來到這裏，就會感覺到它獨佔的清靜，讓人心曠神怡。在這裏呆久了，就會感覺到它獨佔的`魅力——讓人拋往心中一切的雜念，感覺就像在仙境中一樣，沒有讓人喘不過氣的壓力，沒有讓人頭疼的事業，倍感輕鬆，心也靜了下來，這裏一切的一切都是那麼美好。

我爲大家先容了這麼多，不知有沒有人知道這裏是哪位名人筆下的景色?對了這就是“唐宋八大家”之一——柳宗元筆下的小石潭。

好了時間不早了，我們要離別這美麗的景色，到下一個景區往了。

《小石潭記》導遊詞(3)

小石潭雖然名不見經傳，但見到它還是費了一點小周折：先見竹叢，耳聞水聲，卻不見小石潭的身影。小石潭的顯現，雖稱不上千呼萬喚，也可稱有“猶抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”，才見到小石潭。真乃是曲徑通幽確實景象不凡。這“不凡”是以“怪”的面目出現的，怪就怪在潭是“全石以爲底”，而且潭中露出的石頭又都是那麼姿態奇特，“爲坻，爲嶼，爲，爲巖”，再加上古樹翠蔓的覆蓋，使小石潭的全景富有清靜感，彷彿不是人間的一個小天地，而是傳說的佛國中的一塊淨土。 接着，筆鋒隨轉，由靜寫動，寫潭中小魚。這是本文的最精彩之筆。這潭中魚也極爲怪誕：一是魚居然可數，約有“百許頭”;二是“影布石上”，神態自若地“然不動”。這是繼續寫靜，既烘托出小石潭的幽寂，也勾勒出小石潭水的清澈。由此轉爲寫動。

其實在寫靜時已作伏筆，水中之魚不能不動。魚之靜止，正像電影中的定格只是某個剎那的顯示。這個定格過後，便見潭中之魚“爾遠逝，往來翕忽，似與遊者相樂”。魚，多麼富有人情味，這倒觸動了作者情懷。在此，這一“樂”字值得注意。作者由於改革受挫，被貶遠方，精神負擔很重，處在極度煩惱和壓抑之中。爲何能“樂”?乃是因爲離開了紛陳煩惱的官場這一是非之地，在這裏找到了這樣一塊清靜之地，看到游魚的怡然自得，靈魂得到了淨化和復歸。水之清，魚之樂，終於給這位破碎了心的散文家帶來了片刻的歡樂。

清靜神樂是這篇散文前半部分的主旋律。 現實是嚴峻的。在這“四面竹樹環合，寂寥無人，悽神寒骨，悄愴幽邃”的環境中，作者感到“其境過清不可久居”。樂畢竟是暫時的，而悽愴是永恆的。面對這種原始的悄愴之景，或許更感到難受，或許更激起作者淒涼的聯想，因此形成了感情從“樂”到“悽”的大幅度滑坡。這一滑坡的表現也是立竿見影，覺得此地不可久居而趕快離開，倍感淒寒逼人，毛骨竦然。 這篇散文歷來被人們譽爲精品。

它所以能成爲精品，歸納起來有這樣兩條：一是作者敢於選擇亂石堆中的無名小石潭作爲遊記的表現對象，可見作者有過人的藝術膽量;二是作者在寫小石潭的景物時能駕馭自如地融進自己的感情，景隨情遷，自然地形成一種悽情的藝術境界，這是作者高超的藝術智慧和藝術技能的表現。誠然，歸根結底還是一條，作者這樣一個人，巧遇這麼一塊淨土，一拍即合，融爲一體，真是天助之也，景助之也。