杜甫《春夜喜雨》賞析

無論是在學校還是在社會中，大家都經常接觸到古詩吧，從格律上看，古詩可分爲古體詩和近體詩。那麼你有真正瞭解過古詩嗎？下面是小編整理的杜甫《春夜喜雨》賞析，希望對大家有所幫助。

【原作】

春夜喜雨——[唐] 杜甫

好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。

【註釋】

潤物：滋潤萬物。

野徑：野外的小路，這裏泛指四方郊野。

錦官城：又稱錦城，成都的別稱。

紅溼：雨後的花叢，紅潤一片。

花重：花朵經雨而溼重。一說色澤濃豔。

【古詩今譯】

多好的雨啊，似乎知道季節已經來臨，當萬物復甦萌生之際便應時而來。它隨着輕柔的春風悄悄地在夜間飄落，滋潤着萬物，細微得聽不到一點響聲。你看那四面八方的郊野黑雲密佈，只有江中船上的漁火閃爍着一點光明。待到天亮日出，看那被雨水滋潤的花叢，經夜雨潤澤的溼重而又濃豔的鮮花定會開滿錦官城。

【簡析】

杜甫詩集中有五十多首寫雨的詩篇，以《喜雨》爲題的，共四首，以這一首最爲知名。這首詩作於上元二年(761)春天，杜甫這時已經在成都草堂居住了兩年。從上年的冬天到這年的二月間，成都一帶發生了旱災。經歷過冬天的人，最懂得春天的溫暖;經歷過旱災的人，最懂得雨的可貴。所以當春雨來臨之際，杜甫欣喜非常，以久旱逢甘霖的心情，在詩中描繪了春夜雨景，謳歌了春雨滋潤萬物之功。

“好雨知時節，當春乃發生。”作品一開篇，詩人便以擬人化的手法，將那綿綿春雨寫得有情有知，善解人意。喜悅之情溢之於筆端。

“隨風潛入夜，潤物細無聲。”這兩句又一次採用了擬人化的表現手法，在無聲之處，將雨的連綿滋潤之態寫得十分傳神，把“好雨”動作情態和雨夜裏人的欣喜心態都寫得形象、含蓄、鮮活、生動。這兩句詩重在一個“潛”。詩人不用“灑”，也不用“落”，而用這個“潛”字，如果用了“灑”或“落”任何一個字，都不可能如此恰切形象，都不回如此準確地傳遞出那種不知不覺的.情境。

“野徑雲俱黑，江船火獨明。”在這一聯，詩人不是繼續從聽覺描寫，而是轉爲從視覺感受描寫眼前的春雨的情狀，以開闊的夜景去描繪那聽不見的細密春雨。前一句以烏雲說明天陰雨長，正好滿足了自然萬物的需求。後一句與前一句形成對比，在無邊的暗夜中跳出亮色調，色彩鮮明，富有畫的意境。同時也見出春天的雨勢，雖然黑雲密佈，但並沒有風雨飄搖之勢，所以船上人才會那般平和，給人一種安詳、靜謐、平和的喜悅感。

“曉看紅溼處，花重錦官城。”這一聯是詩人虛擲的一筆，由眼前的雨展開的想象。詩人由雨夜想象雨過天晴，花兒含苞帶雨的喜人景象，飽含着雨水的花兒如在眼前，那不堪重壓的花枝彷彿就在眼前不停地搖晃不着。說明這雨整整下了一夜，已經下透了。詩人的想象，極大地拓展了詩的情感與思維空間，使得詩意更深一層，喜悅之情也不言自明。

平常之景最爲難寫，能寫難狀之景如在眼前，且如此真切入微，令人如臨其境，可見詩人手筆之高超。這是一首五律，前兩聯用流水對，把春雨的神韻一氣寫下，末聯寫一種驟然回首的驚喜，格律嚴謹而渾然一體。詩人是按先“傾耳聽雨”、再“舉首望雨”、後“閉目想象”的過程和角度，去表現春夜好雨的。詩從聽覺寫至視覺，乃至心理感覺，從當夜想到清晨，結構嚴謹，描寫細膩，語言錘鍊精工;在表現手法上巧妙地運用了擬人、對比等具有較強表現力的藝術手法。詩中句句繪景，句句寫情，不用喜悅歡愉之類詞彙，卻處處透露出喜悅的氣息、明快的情調。

創作背景

這首詩寫於唐肅宗上元二年（761年）春。杜甫在經過一段時間的流離轉徙的生活後，終因陝西旱災而來到四川成都定居，開始了在蜀中的一段較爲安定的生活。作此詩時，他已在成都草堂定居兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，對春雨之情很深，因而寫下了這首描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景詩作。

名家點評

元人方回《瀛奎律髓》：“紅溼”二字，或謂海棠可當。此詩絕唱。

明人胡應麟《詩藪》：詠物起自六朝，唐人沿襲，雖風華競爽，而獨造未聞。惟杜諸作自開堂奧，盡削前規。如題《月》：“關山隨地闊，河漢近人流。”《雨》：“野徑雲俱黑，江船火獨明。”《雪》：“暗度南樓月，寒深北浦雲。”《夜》：“重露成涓滴，稀星乍有無。”皆精深奇邃，前無古人，後無來者，然格則瘦勁太過，意則寄寓太深。

明人鍾惺、譚元春《唐詩歸》：鍾雲：五字可作《衛風》靈雨註腳（首句下）。譚雲：渾而幻，其幻更不易得（“隨風”二句下）。譚雲：以此句爲雨境尤妙（“江船”句下）。譚雲：“紅溼”字已妙於說雨矣，“重”字尤妙，不溼不重（末兩句下）。

明人周珽《唐詩選脈會通評林》：此詩妙在春時雨，首聯便得所喜之故，後摹雨景入細，而一結見春，尤有可愛處。

明人王嗣奭《杜臆》：“野徑雲俱黑”，知雨不遽止，蓋緣“江船火明”，徑臨江上，從火光中見雲之黑，皆寫眼中實景，故妙。……束語“重”字妙，他人不能下。

清人黃生《唐詩摘鈔》：雨細而不驟，才能潤物，又不遽停，才見好雨。三、四緊着雨說，五、六略開一步，七、八再綰合，杜詠物詩多如此，後學之圓規方矩也。五、六寫雨境妙矣，尤妙能見“喜”意，蓋雲黑則雨濃可知。六襯五，五襯三，三襯四，加倍寫“潤物細無聲”五字，即是如倍寫“喜”字，結語更有風味。

清人仇兆鰲《杜詩詳註》：雨驟風狂，亦足損物。曰“潛”曰“細”，寫得脈脈綿綿，於造化發生之機，最爲密切（“隨風”二句下）。

清人何焯《義門讀書記》：“野徑雲俱黑”，此句暗；“江船火獨明”，此句明：二句皆剔“夜”字。“曉看紅溼處”二句，“細”、“潤”故重而不落，結“春”字，工妙。

清人張謙宜《繭齋詩談》：“野徑雲俱黑，江船火獨明”，此是借“火”襯“雲”。“曉看紅溼處，花重錦官城”，此是借“花”襯“雨”。不知者謂止是寫花，“紅”下用“溼”字，可見其意。

清高宗敕編《唐宋詩醇》：近人評此詩云：寫得脈脈綿綿，於造化發生之機，最爲密切。是已，然非有意爲之，蓋其胸次自然流出而意已潛會，所謂不涉理路，不落言詮者，如此若有意效之，即訓詁語耳。

清人浦起龍《讀杜心解》：起有悟境，於“隨風”、“潤物”，悟出“發生”；於“發生”悟出“知時”也。五、六拓開，自是定法。結語亦從悟得，乃是意其然也。通首下字，個個咀含而出。“喜”意都從罅縫裏迸透。上四俱流水對。寫雨切“夜”易，切“春”難：此處着眼。

清人楊倫《杜詩鏡銓》：李子德雲：詩非讀書窮理，不至絕頂；然一墮理障書魔，拖泥帶水，宋人遠遜晉人矣。公深入其中，掉臂而出，飛行自在，獨有千古。

清人朱之荊《增訂唐詩摘鈔》：首剔“春”字，次點“春”字，三點“夜”字，四、五明畫“夜”字，六傍託“夜”字。五、六承“無聲”來，只寫“夜”字耳。《初月》詩末句“晴”字，此末句“溼”字，綰合處並無着力瞻顧之痕。

清人宋宗元《網師園唐詩箋》：起結多不脫“喜”意。

近人李慶甲《瀛奎律髓匯評》：紀昀：此是名篇，通體精妙，後半尤有神。“隨風”二句，雖細潤，中晚人刻意或及之，後四句傳神之筆，則非餘子所可到。

作者簡介

杜甫（712年—770年），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊爲“詩聖”，與李白並稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱爲“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱爲主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。