張若虛春江花月夜鑑賞

導語：《春江花月夜》以富有生活氣息的清麗之筆，創造性地再現了江南春夜的景色，下面是小編整理一篇《春江花月夜》的文學鑑賞，有興趣的朋友可以看一下。

《春江花月夜》的文學鑑賞：

張若虛的《春江花月夜》現代讀者是非常熟悉的，它是公認的唐詩名篇，但在歷史上這首詩曾經長期不被重視，作者也沒有什麼名氣，以至於我們對張若虛的生平只能作一個極其簡單的介紹。張若虛，生卒年不詳，揚州人，文辭俊秀，與賀知章、包融、張旭齊名，號稱“吳中四士”，曾官兗州兵曹，此外的生平事蹟無從考知。他的作品，我們今天只能看到兩首詩，其中一首就是這首《春江花月夜》。《春江花月夜》原來是樂府舊題，據《樂府詩集》的記載，它原屬於“清商辭典”的吳聲歌曲，最早寫作此題的是南朝的陳後主，但其作品已經散失。那麼現存早於張若虛《春江花月夜》的有三人，作品一共有五首,皆爲五言四句，或者五言六句的短篇。張若虛的《春江花月夜》則是長篇的七言歌行，共三十六句，在體制上具有很大的創新意義。

從內容來看，陳後主所寫的《春江花月夜》雖已不存，但《樂府詩集》的解題中稱其爲尤豔麗者，可以推知與其《後庭玉樹花》等屬於同樣的風格傾向，仍然是所謂的宮體。但是後人的擬作則逐漸偏離了宮體的傾向，例如隋煬帝的二首，雖然還有一些南朝樂府詩的風格傾向，但畢竟詞句清麗，與南朝的宮體逐漸分道揚鑣。到了張若虛的《春江花月夜》則不過沿用樂府舊題這個舊瓶子，裝在裏面的全是新酒了。

聞一多先生認爲，張若虛向前替宮體詩贖清了百年的罪。程千帆先生更準確地指出，張若虛已經與宮體詩徹底劃清了界限，除了題目相同之外，他的《春江花月夜》已經和陳後主的原作不可同日而語了。

全詩由景入情，由客觀景物轉到人間離情，但始終不離開題面中的五個元素，正如明人王世懋、鍾惺、譚元春等人所指出的，全詩都圍繞着“春”“江”“花”“月”“夜”五字做文章，扣題很緊，如果更細緻地品讀，則可發現全詩的核心主題只有一個，那就是月。清人王堯衢對此詩做過一個統計，春字四見，江字十二見，花字只二見，月字十五見，夜字亦只二見。

其實，即使沒有出現“月”字的一些詩句，又何嘗不是描繪月亮，例如“空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見”，句中雖然不見“月”字，但又是字字在寫月，是典型的烘雲托月。《春江花安月夜》對月光的描寫已經達到出神入化的程度。寫月光給人帶來的寒冷感，是“空裏流霜不覺飛”，寫月光緩慢的移動，是“可憐樓上月徘徊”。這些詩句都使讀者身臨其境。此外，舉凡人們望月時常會產生的一些聯想，明月是有情還是無情，離別的情人在月夜爲何會格外的相思，也就得到了充分的表達。可以說，從總體上講，《春江花月夜》通篇都圍繞着一個“月”字，是唐詩中最早出現的詠月名篇，是一首月亮的頌歌。這是全詩的第一段，它勾勒出一個充滿了詩情畫意的美麗境界。

我們知道，江南地區春天多雨，江水迅漲。東流的江水，遇到從大海西上的潮汐，互相鼓盪，浩渺無邊，一個“平”字言簡意賅地寫出了江水與海水連成一片的奇特景象。表面上平淡無奇，其實一字有千鈞之力。伴隨着奔騰而來的.潮水，一輪明月也從東天冉冉升起。地球上的潮汐，本是海水受到月球的引力而產生的自然現象。詩人他未必知道這個科學道理，但是他用細緻的觀察，或者從日常生活的經驗中得出了相似的結論。由此，誰說科學與詩歌之間沒有相通之處?

而更值得注意的是，“海上明月共潮生”的寫法，一個“共”字，使潮水與明月都充滿了生氣，彷彿是兩個有生命的物體，全句也呈現出一種動態之美。從第三句起，詩人的目光隨着逐漸西行的月亮溯江而上，發現千萬裏的江水都沐浴在月光之中，江面上泛起灩灩的波光，江邊上則是春花爛漫的芳甸。在月光的籠罩下，繁花似錦的樹林蒙着一層潔白的細雪，這是春天的月色才得一見的奇特景象。“空裏流霜不覺飛”，一句實有雙關的含義，月光潔白晶瑩，月光給人帶來一絲寒意，妙在詩人並不說月光如霜，而是直說“空裏流霜”，從而把詩人在月光中久久站立的感覺真切地傳遞給讀者，讀之渾如身臨其境。末句“汀上白沙看不見”，意指整個江岸都沉浸在月光之中，並且與月光融成一片。這八句詩從江海寫到花樹，一切都沐浴在皎潔的月光中，最後只見月光。由大到小，由遠及近，筆墨隨着詩人的目光逐漸凝聚，最後集中到月光自身，好像畫龍點睛。

詩的第二段呈現出澄澈清明、幽靜寂寞的境界，最有利於人們遐思冥想。詩人久久地凝望着月光，不由得神思飛揚。

聞一多先生說得好：“更迥絕的宇宙意識，一個更深沉更寥廓更寧靜的境界，在神奇的永恆前面，作者只有錯愕，沒有憧憬沒有悲傷。”他又說：“對每一個問題，他得到的彷彿是一個更神祕的更淵默的微笑，他更迷惘了，然而也更滿足了。”

迷惘不是糊塗，而是對宇宙奧祕的理解和欽佩，詩人理解人生短促而宇宙永恆的道理，但是他並沒有陷入悲觀和絕望。他明白個人的生命雖然是短暫的，但是人類代代相續的生命卻是永無窮已的。所以人類的存在仍然是綿延長久的，他們能夠年復一年地與江月相伴，如此，詩人就跳出了個人生命短促所引起的悲傷主題的一個約束，從而獲得了一種滿足。他開始展望遙遠的未來：江上明月是在等待何人呢?這樣，詩人就把眼前的感受延伸到了未來，也即融入了天長地久的時間長河。這是詩的第三段。《春江花月夜》共有兩大主題，前十六句寫詩人江畔望月之情景，後十六句寫遊子思婦的月夜相思，夾在中間的這四句則是一個轉折。凡是長詩的轉折，必須承上啓下，又必須轉變自然。上段的末句是說“但見長江送流水”，此段以“白雲一片去悠悠”接之，同樣是目隨景移，同樣是思緒遠揚，況且浮雲飄泊無定，正如遊子之萍蹤難覓，詩人自然而然地聯想到相隔天涯的遊子與思婦，今夜對此明月，當時怎樣的兩地相思，於是順理成章地轉折到遊子思婦、月夜相思的第二主題。末句“何處相思明月樓”，下起第四段的首句“可憐樓上月徘徊”，轉接無痕，章法妙不可言。

詩的第四段寫思婦對遊子的思念，全部情景都在高樓明月的環境中逐步展開。

自從曹子建寫出“明月照高樓，流光正徘徊”的名句之後，詩人皆喜用“徘徊”二字形容月在天上似靜似動的狀態。此處也是如此，但又不是簡單的沿襲。“可憐”二句，把月亮寫得情意宛然——它在樓頭徘徊不去，當是出於憐憫思婦之故。月亮把清輝灑向閨房，照亮了窗前的妝鏡臺，可惜思婦無心梳妝，看到鏡臺反而觸景傷情，於是她決意驅走這惱人的月光，她捲起珠簾，想把簾上的月光隨簾斂藏，她一遍遍地拂拭搗衣的砧石，想拂去石上的月光。可惜月光如水，拂而不去，驅而復來，失望之餘，她只好望月懷遠，思念遠方的遊子，她希望隨着普照大地的月光飛向遠方。可是在這個月夜，鴻雁也難以飛越那廣漠無邊的月光，魚龍則在水底潛躍，而在水面上激起陣陣波紋。一句話，魚雁也無法爲她傳書。此時無聲勝有聲，就讓思婦的一片素心與天上的明月相伴吧。

遊子遠在異鄉，思家心切。昨夜曾在夢中回到家鄉，看到潭水裏飄滿落花。及至夢醒，方想到春天又已過半，而自己尚在天涯漂泊。此時他漫步江邊，看到江水東流，彷彿春天也將隨着江水消逝。他又舉頭望月，看到江潭上空的那輪月亮已向西傾斜。春光將盡，良夜將逝，人生的少壯時節又能維持多久，於是遊子滿腹惆悵，他眼睜睜地看着月亮在西天越落越低，終於消失在沉沉的海霧之中。天各一方，路遠無限，自己何時才能飛越這千山萬水返回家鄉，與樓頭望月的思婦相聚。在如此廣漠的大地上，今夜又能有幾個幸運的遊子能乘着月色返回家鄉，他找不到答案，他陷入了迷惘，他的離情迷離恍惚，無處着落，最後，伴隨着殘月的餘輝灑落在江邊的樹林。如果說第四段中的思婦之離情是抱怨山長水闊，主要的着眼點在於空間的維度，那麼此段中游子之離情，既恨山川之阻隔，又怨春光和良宵之容易消逝，其着眼點兼及時空兩個維度。

換句話說，遊子在月夜的思緒比思婦更加深沉廣闊，詩歌的意緒也就更加豐富深刻。所以從章法上來看，第四第五兩段既是密切照應的，一寫思婦，一寫遊子，兩兩對應、錙銖相稱，但它們之間又有一種遞進關係，思索的空間範圍越來越廣，情感的程度也越來越深刻。然而這一切都是在月夜相思的情境中自然展開的。從字面上看，每句都緊扣春江花月夜的具體環境，每個細節都是現實生活的真實內容，情景交融、渾然無痕。正如聞一多先生所說，在這種詩面前，一切的讚賞都是饒舌，幾乎是褻瀆，人們除了發自肺腑地頂禮膜拜之外還能說什麼呢?

詩人學者聞一多評價此詩說：“這裏一番神祕而又親切的，如夢境的晤談，有的是強烈的宇宙意識，被宇宙意識昇華過的純潔的愛情，又由愛情輻射出來的同情心，這是詩中的詩，頂峯上的頂峯。”

其實，《春江花月夜》雖然沒有達到像阮籍、嵇康那樣的憂患意識，或杜甫的憂世情懷那樣的思想高度，但那種對人生與宇宙之關係的深刻體會，以及對離愁別恨的真切感受，都不具少年人的年齡特徵，而應該出自成熟的青壯年時代。當然，由於詩人身處盛唐前期，在整個社會正走向欣欣向榮的時代，詩人也像與之齊名的賀知章、張旭等人一樣沉浸在積極向上的浪漫主義氛圍中。詩人面對着美麗的江山風月，他在精神上的所有不滿或遺憾，都源於自然而非社會，所以詩中有惆悵而無悲哀，有迷惘而無痛苦。詩人的全部思考和感受都與萬物的自然屬性有關，詩人的所有追問都指向宇宙的奧祕，例如“江畔何人初見月，江月何年初照人”;即使涉及人生，也無關社會內容，例如“誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓”，由於詩中的所有細節都被置於春江花月夜的美麗環境之中，所有的物體都蒙上了一層月光的薄紗。所以全詩的格調的確是一種輕盈、美好的。《春江花月夜》中的離情別恨雖然悱惻感人，但是並沒有達到痛苦難忍的程度。且《春江花月夜》中全詩不見一個“淚”字，相反，詩中的思婦和遊子都對重逢心存希望。思婦說“願逐月華流照君”，遊子也問“不知乘月幾人歸”，更不用說全詩所展現的物體都具有光明、美好的性質，從而構成一個清麗、幽靜、渺遠的意境。它如夢如幻，迷離惝恍，值得人們流連忘返。所以從總體上說，《春江花月夜》是美麗自然的一曲頌歌，也是美好人生的一曲讚歌。這便是無數讀者爲之傾倒的主要原因吧。一顆潔白無瑕的珍珠，即使長期埋沒在泥土中，也不會減損其熠熠光輝，《春江花月夜》就是這樣的一顆珍珠，它曾經長期受到冷落，但一旦被人發現，就越來越受到人們的喜愛，它是現代讀者公認的唐詩名篇。