邊城思原文及賞析3篇

邊城思原文及賞析1

邊城思

何遜〔南北朝〕

柳黃未吐葉，水綠半含苔。

春色邊城動，客思故鄉來。

鑑賞

在我國古典詩詞中，婀娜多姿的楊柳和離情#思早就結下了不解之緣。有名的《詩經·小雅·采薇》雲：“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”詩人借道中所見，以言行役之久，寄託離情時愁。到漢代，折柳贈別更蔚成風氣。可憐灞橋柳，愁煞離別人。人們把楊柳和離別聯繫在一起，大概是因爲那長長的柳絲最容易引起綿綿離情的緣故吧。可是對於多情善感的詩人來講，在那楊柳尚未垂下萬條綠絲絛之時，他已敏銳地察覺到春天的來臨，從而觸動了他的時愁。“柳黃未吐葉，水綠半含苔”，寫的正是早春景象。柳色黃而已，尚未吐出細葉；水色綠而已，苔衣尚未長成。這正是冬盡春來的一、二月之際，春意萌動，春色逗露之時。正審言說得好：“獨有宦遊人，偏驚物候新。”（《和晉陵陸丞早春遊望》）飄泊邊城的遊子，對時令和景物的變化特別敏感。忽見邊城楊柳色，已覺春色動地來。一個“動”字，把萌動的春意寫得活潑潑地。而這種敏感，正是由客居異地而產生的刻骨的時愁催發的。元稹詩云：“何處生春早，春生客思中。”（《生春二十首》其十九）趙嘏詩云：“何事最能悲少婦，夜來依約落邊城。”（《新月》）而當邊城春色動的時候，客居邊城的遊子也就格外思時念家了。爲什麼春色最能撩撥人的時思呢？王維的這首詩可以算一個讓人滿意的答覆：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有#思似春色，江南江北送君歸。”（《送沈子福歸江東》）

何遜

南朝梁詩人，字仲言，東海郯(今山東省蒼山縣長城鎮)人，何承天曾孫，宋員外郎何翼孫，齊太尉中軍參軍何詢子。八歲能詩，弱冠州舉秀才，官至尚書水部郎。詩與陰鏗齊名，世號陰何。文與劉孝綽齊名，世稱何劉。其詩善於寫景，工於煉字。爲杜甫所推許，有集八卷，今失傳，明人輯有何水部集一卷。後人稱“何記室”或“何水部”。

邊城思原文及賞析2

原文

柳黃未吐葉，水綠半含苔。

春色邊城動，客思故鄉來。

賞析

在我國古典詩詞中，婀娜多姿的楊柳和離情相思早就結下了不解之緣。有名的《詩經·小雅·采薇》雲：“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”詩人借道中所見，以言行役之久，寄託離情鄉愁。到漢代，折柳贈別更蔚成風氣。可憐灞橋柳，愁煞離別人。人們把楊柳和離別聯繫在一起，大概是因爲那長長的柳絲最容易引起綿綿離情的緣故吧。可是對於多情善感的詩人來講，在那楊柳尚未垂下萬條綠絲絛之時，他已敏銳地察覺到春天的來臨，從而觸動了他的鄉愁。“柳黃未吐葉，水綠半含苔”，寫的正是早春景象。柳色黃而已，尚未吐出細葉；水色綠而已，苔衣尚未長成。這正是冬盡春來的一、二月之際，春意萌動，春色逗露之時。杜審言說得好：“獨有宦遊人，偏驚物候新。”（《和晉陵陸丞早春遊望》）飄泊邊城的遊子，對時令和景物的變化特別敏感。忽見邊城楊柳色，已覺春色動地來。一個“動”字，把萌動的春意寫得活潑潑地。而這種敏感，正是由客居異地而產生的'刻骨的鄉愁催發的。元稹詩云：“何處生春早，春生客思中。”（《生春二十首》其十九）趙嘏詩云：“何事最能悲少婦，夜來依約落邊城。”（《新月》）而當邊城春色動的時候，客居邊城的遊子也就格外思鄉念家了。爲什麼春色最能撩撥人的鄉思呢？王維的這首詩可以算一個讓人滿意的答覆：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。”（《送沈子福歸江東》）

作者簡介

南朝梁詩人，字仲言，東海郯(今山東省蒼山縣長城鎮)人，何承天曾孫，宋員外郎何翼孫，齊太尉中軍參軍何詢子。八歲能詩，弱冠州舉秀才，官至尚書水部郎。詩與陰鏗齊名，世號陰何。文與劉孝綽齊名，世稱何劉。其詩善於寫景，工於煉字。爲杜甫所推許，有集八卷，今失傳，明人輯有何水部集一卷。後人稱“何記室”或“何水部”。

邊城思原文及賞析3

邊城思 南北朝 何遜

柳黃未吐葉，水綠半含苔。

春色邊城動，客思故鄉來。

《邊城思》賞析

詩的前三句寫邊城之景，作者着意了點染邊城春色。

如果想用寥寥幾句就把一幅早春的秀麗景緻展現於人們面前，那非得令二字深得其神似之美不可。所謂得神似之美，其要徑就是抓住事物特徵特徵。

作者首先抓住了早春景物的色彩特徵。

“柳黃”，寫出了柳葉苞芽的稚嫩。“黃”字雖然浪漫色彩，但質樸傳神，別具風格，就像一葉可以知秋一般，這裏，一句“柳黃”也可使人知春。“柳黃”巧妙地交代了季節正值早春時節。

“水綠”寫出了春水的瀲灩之姿及照人色彩。

“水綠”與“柳黃”相映生輝。“水綠”，強調了春的明媚與光彩；“柳黃”，則強調了春色的新鮮與淡雅，這些令人傳神地感受道理春天色彩的豐富內涵。

作者特別重視把握事物狀態的程度，以傳早春景色的神采。如“吐葉”前冠“未”字，寫出了早春之柳樹，柔條依依迎風、鬱滿生機的神韻；“含苔”前以“半”字，寫出了苔綠初生、春意方興的風采。“未吐葉”、“半含苔”句中的“未”和“半”，好就好在它們蓄藏着一種壓抑不住的鬱郁生氣，有一股方興的銳氣。這種生機與銳氣，正是早春景觀的神韻之所在。

想以少數字，表達複雜的內容，非有煉字功夫不可。“春色邊城動”的“動”字，即，顯示了煉字的功夫。

“春色邊城”如何？僅用一字概括其內容。“動”字是再好不過的了。妙就妙在沒有用形容詞，而是用了動詞，它賦予了“春色”、“春意”以生命。“春色”的邊城之“動”，令人感動整個大自然復甦中的萌動，諸如柳漸吐葉、苔漲綠池等等，其所含羞的具體內容，是極爲豐富和難以盡言的。一個“動”字，而境界全出。

三句寫景，很有章法。第三句，是對第一、二句的總括。第一、二句是具體寫，細緻地寫；第三句則是概括地寫，全面地寫。第一、二句是“點”，是“個別”；第三句則是“面”，是“一般”。從個別到一般，形象地表現了萌動卻漸漸點化出於天地間的春色。

最後一句，寫客思之情。

前三句，寫早春的秀媚，倏然一轉，心情陡然黯淡下來，去國懷想之思，驀地涌上心頭，“客思故鄉來”，由於思念故鄉的山水、親人，異鄉作客之悲，纔在心中盪漾開來。對良辰美景，而竟不能移遊子之思，是見客思彌堅，故鄉之愛不能奪。這種客思，這種深摯的故鄉之愛，正是借前三句寫景，反襯出來的。這也是作者前三句以景鋪開的用意。

何遜的小詩，對仗十分工整。特別是最後二句，“春色邊城動，客思故鄉來”句式奇特，兩個名詞接一個動詞，這個動詞用得實在好，唯有用了動詞，方可點化全句。春色“動”，客思“來”，名詞概念藉助動詞，“活”了起來，有了生命和動感。結句，不說客思跋涉關山，向故鄉而去，而說自故鄉飛來，語出新境，富於美感。

《邊城思》鑑賞

在我國古典詩詞中，婀娜多姿的楊柳和離情相思早就結下了不解之緣。有名的《詩經·小雅·采薇》雲：“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”詩人借道中所見，以言行役之久，寄託離情鄉愁。到漢代，折柳贈別更蔚成風氣。可憐灞橋柳，愁煞離別人。人們把楊柳和離別聯繫在一起，大概是因爲那長長的柳絲最容易引起綿綿離情的緣故吧。可是對於多情善感的詩人來講，在那楊柳尚未垂下萬條綠絲絛之時，他已敏銳地察覺到春天的來臨，從而觸動了他的鄉愁。“柳黃未吐葉，水綠半含苔”，寫的正是早春景象。柳色黃而已，尚未吐出細葉；水色綠而已，苔衣尚未長成。這正是冬盡春來的一、二月之際，春意萌動，春色逗露之時。杜審言說得好：“獨有宦遊人，偏驚物候新。”(《和晉陵陸丞早春遊望》)飄泊邊城的遊子，對時令和景物的變化特別敏感。忽見邊城楊柳色，已覺春色動地來。一個“動”字，把萌動的春意寫得活潑潑地。而這種敏感，正是由客居異地而產生的刻骨的鄉愁催發的。元稹詩云：“何處生春早，春生客思中。”(《生春二十首》其十九)趙嘏詩云：“何事最能悲少婦，夜來依約落邊城。”(《新月》)而當邊城春色動的時候，客居邊城的遊子也就格外思鄉念家了。爲什麼春色最能撩撥人的鄉思呢？王維的這首詩可以算一個讓人滿意的答覆：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。”(《送沈子福歸江東》)