《淺析環境描寫的作用》論文

   “人創造環境，同樣環境也創造人。”當我們在寫文章時，要爲中心人物設定具體的社會環境和自然環境來突顯人物性格，使其形象鮮明、生動。當我們讀到一部文學作品時，只有讀懂環境，讀懂人物，才能準確理解作品的思想內容。作品中的環境描寫，不論是社會環境或自然環境，都不是可有可無的裝飾品，而是密切地聯繫着人物的思想行動。

    自然環境是指自然界的景物，如季節變化、風霜雨雪、山川湖海、森林原野等，自然環境描寫又稱爲景物描寫。高爾基說：“不可忘記：除風景畫之外，還有風俗畫。” 狹義社會環境是指能反映社會、時代特徵的建築、場所、陳設等景物以及民俗民風等；廣義社會環境是指一定的歷史時期的社會生活、人際關係的總和。

    在寫作中運用環境描寫要做到：目的明確--爲表達中心思想服務；具體生動--給人身臨其境之感；抓住特徵--寫出獨具特色的景物。

在現代文閱讀理解中，經常出現分析環境描寫作用的問題，因此，明確其作用的意義重大。

一、自然環境描寫的作用：１、表現地域風光，提示時間、季節；２、展開、推動故事情節；３、渲染氣氛，爲後邊內容作鋪墊 ；４、烘托人物形象（或人物心情、感情、心理）５、突出、深化主題。

課本中自然環境描寫例析：

1、魯迅的《藥》

開頭對時令的描寫：秋天的後半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍的天；除了夜遊的東西，什麼都睡着。華老栓忽然坐起身，擦着火柴，點上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子裏，便彌滿了青白的光。

作用：勾勒出黎明前最黑暗的時刻的突出特徵：陰暗、悽清，還有幾分恐怖，從而渲染了夏喻就義時沉寂而肅殺的氣氛。（渲染故事氣氛）

2、《林教頭風雪山神廟》：林沖自到天王堂取了包裹，帶了尖刀，拿了條花槍，與差撥一同辭管營，兩個取路投草料場來。正是嚴冬天氣，彤雲密佈，朔風漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來。那雪早下得密了，但見：凜凜嚴凝霧氣昏，空中祥瑞降紛紛。須臾四野難分路，頃刻千山不見痕。銀世界，玉乾坤，望中隱隱接崑崙。若還下到三更後，彷彿填平玉帝門。林沖和差撥兩個在路上，又沒買酒吃處，早來到草料場外。

……老軍自和差撥回營裏來。只說林沖就牀上放了包裹被臥，就坐上生些焰火起來。屋邊有一堆柴炭，拿幾塊來生在地爐裏。仰面看那草屋時，四下裏崩壞了，又被朔風吹撼，搖振得動。

作用：（１）渲染氣氛，烘托人物：這裏的彤雲、朔風、大雪，渲染了一種淒冷、悲涼的氣氛，很好地烘托了人物沉鬱的心情和危機四伏的處境。

（２）暗示情節，推動發展：

對風雪的描寫，雖着墨不多，但這“風大雪緊”的景物描寫暗示出林沖的處境越來越危險，形勢越來越嚴峻，而林沖又全然不知，這就使得讀者不能不隨着雪下得緊而感到緊張，替人物捏着兩把汗。更重要的是，由於風雪的變化也層層推動着情節的發展。正因爲風大雪緊，林沖纔要喝酒禦寒，纔會在沽酒途中見到山神廟；正因爲風大雪緊，草廳才被搖撼、壓倒，林沖才被迫到山神廟安身；正因爲風大雪緊，林沖進了山神廟，才用巨石頂住大門……直到暗中聽到仇人陸謙等人的談話，林沖才奮起殺敵復仇，在性格上出現了質的飛躍。對風雪的描寫，具有推動情節發展的重要作用，是不可缺少的。（推動情節發展）  

3、《荷花澱》中對荷花澱正午風光的那段描寫：

她們奔着那不知道有幾畝大小的荷花澱去，那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎着陽光舒展開，就像銅牆鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋澱的哨兵吧！

作用：這段文字不僅突出了水鄉游擊戰的特點，而且暗示了一場激烈的戰鬥，將在這清香四溢的環境中展開；不僅如此，對荷花的形象傳神、充滿寓意的描寫，還在暗示着白洋澱婦女的成長前途--粉色的荷花都成了“監視白洋澱”的哨兵，昔日粉妝的女人們，也將成爲保衛白洋澱的戰士。（暗示社會環境）  

4、魯迅《祝福》的最後一段，透過“我”的感受描寫了一個祝福景象：

我給那些因爲在近旁而極響的爆竹聲驚醒，看見豆一般大的黃色的燈火光，接着又聽得畢畢剝剝的鞭炮，是四叔家正在‘祝福’了，知道已是五更將近時候，我在朦朧中，又隱約聽到遠處的爆竹聲連綿不斷，似乎合成一天音響的濃雲，夾着團團飛舞的雪花，擁抱了全市鎮……

作用：在這裏，作者拿有錢人的祝福活動和祥林嫂的慘死作了一個鮮明的對比。一邊是魯四老爺之流興高采烈地爲自己來年好運祝福，一邊是被壓迫者在寒冬臘月、大雪紛飛的祝福聲中慘死在雪地裏，形成了強烈的對比，增強了祥林嫂遭遇的悲劇性，加強了對舊社會殺人本質的揭露，深化了小說的主題。（深化作品主題）

高考中自然環境描寫較常見，舉例如下：

農夫和我坐在稻埕①旁邊，稻子已經鋪平張開在場上。由於陽光的照射，稻埕閃耀着金色的光澤，農夫的面板染了一種強悍的銅色。我在農夫家作客，剛剛是我們一起把谷包的稻子倒出來，用犁耙推平的，也不是推平，是推成小小山脈一般，一條棱線接着一條棱線，這樣可以讓山脈兩邊的稻穀同時接受陽光的照射，似乎幾千年就是這樣曬穀子，因爲等到陽光曬過，八爪耙把棱線推進原來的谷底，則稻穀翻身，原來埋在裏面的穀子全部翻到向陽的一面來---這樣曬穀比平面有效而均衡，簡直是一種陰陽的哲學了。（2006年全國卷1）

根據你的體會，分析“由於陽光的照射，稻埕閃耀着金色的光澤，農夫的面板染了一種強悍的銅色”這句話在文中的作用。（6分）

答：（1）“稻埕……光澤”一句，渲染陽光下農夫勞動成果的美好；（2）“農夫……銅色”一句，表現陽光下農夫的陽剛之美；（3）與下文曬稻穀、對農夫決心務農的交代等內容前後呼應。（渲染氣氛、烘托人物形象、推動故事情節）

在大西北我曾揀回一枚戈壁石。誰也無法讀出它的年齡，誰也無法估出它的身價。它體不盈握，狀苦鵝卵，但通體的赤紅中沁着幾淡淡的乳白，紅白相間的石紋如涌動的江湖。記得那天就是這石紋吸引了我，從此我們再沒分離。月光溶溶地罩着它，珠圓玉潤般生輝，沉魚落雁般美麗。多少夜我與它默默對視，靜謐中總聽見一個聲音在呼喊我。那聲音蒼涼而低沉，那聲音遙遠而神祕，那聲音從不可知的地方飄來，又消散在不可知的地方。每每從沉思中醒來，心湖裏便又漲潮似地涌動一層情思。（2007年全國1）

文章後一部分寫到了“戈壁石”，這對錶現文章的主旨有什麼作用？請簡要分析。（6分）

答：以戈壁石來代表大西北將自己對大西北的感情濃縮於對一塊戈壁石的感情上，以小見大，深化主旨。

二、社會環境描寫的作用：1、交代時代背景、社會習俗、思想觀念；2交代人與人之間的關係 、人物身份、活動場所。

課本中社會環境描寫例析：

1、《祝福》開頭描寫鎮上各家準備“祝福”的情景。

這是魯鎮年終的大典，致敬盡禮，迎接福神，拜求來年一年中的好運氣的。殺雞，宰鵝，買豬肉， 用心細細的洗，女人的臂膊都在水裏浸得通紅，有的還帶着絞絲銀鐲子。煮熟之後，橫七豎八的插些筷子在這類東西上，可就稱爲“福禮”了，五更天陳列起來，並且點上香燭，恭請福神們來享用；拜的卻只限於男人，拜完自然仍然是放爆竹。年年如此，家家如此，--只要買得起福禮和爆竹之類的，--今年自然也如此。

分析：“魯鎮年終的大典”，富人們要在這一天“迎接福神，拜求來年一年中的好運氣”，以便繼續他們貪得無厭的“幸福”生活，而製作“福禮”卻要靠像祥林嫂這樣的女人“臂膊都在水裏浸得通紅”，沒日沒夜地付出自己的艱辛。這樣，透過環境描寫揭露了人與人之間的矛盾衝突，預示了祥林嫂悲劇的社會性。同時，透過“年年如此，家家如此”，“今年自然也如此”的描寫，也顯示了辛亥革命以後中國農村的狀況：階級關係依舊。一句話，封建勢力和封建迷信思想對農村的統治依舊。這樣，透過環境描寫，就揭示出祥林嫂悲劇的社會根源，預示了祥林嫂悲劇的必然性。

2、《祝福》中對魯四老爺家祝福的描寫。

四叔雖然照例皺過眉，但鑑於向來僱用女工之難，也就並不大反對，只是暗暗地告誡四嬸說，這種人雖然似乎很可憐，但是敗壞風俗的，用她幫忙還可以，祭祀時候可用不着她沾手，一切飯菜，只好自己做，否則，不乾不淨，祖宗是不吃的。 

四叔家裏最重大的事件是祭祀，祥林嫂先前最忙的時候也就是祭祀，這回她卻清閒了。桌子放在堂中央，繫上桌幃，她還記得照舊的去分配酒杯和筷子。

“祥林嫂，你放着罷！我來擺。”四嬸慌忙的說。

她訕訕的縮了手，又去取燭臺。

“祥林嫂，你放着罷！我來拿。”四嬸又慌忙的說。

她轉了幾個圓圈，終於沒有事情做，只得疑惑的走開。她在這一天可做的事是不過坐在竈下燒火。”

“冬至的祭祖時節，她做得更出力，看四嬸裝好祭品，和阿牛將桌子擡到堂屋中央，她便坦然的去拿酒杯和筷子。

“你放着罷，祥林嫂。”四嬸慌忙大聲說。

 她像是受了炮烙似的縮手，臉色同時變作灰黑，也不再去取燭臺，只是失神的站着。直到四叔上香的時候，教她走開，她才走開。

分析：祝福本身就是舊社會最富有特色的封建迷信活動，所以在祝福時封建宗法思想和理學觀念也表現得最爲強烈，在魯四老爺不準“敗壞風俗”的祥林嫂沾手的告誡下，祥林嫂失去了參與祝福的權利。她爲了求取這點權利，用“歷來積存的工錢”捐了一條贖“罪”的門檻，但所得到的仍是“你放着罷，祥林嫂!”這樣一句喝令，就粉碎了她生前免於侮辱、死後免於痛苦的願望，她的一切掙扎的希望都在這一聲喝令中破滅了。就這樣，魯四老爺在祝福時刻憑着封建宗法思想和封建禮教的淫威，把祥林嫂一步步逼上死亡的道路。特定的環境描寫，推動了情節的發展，同時也增強了人物形象的真實性和感染力。

    文學作品中的環境描寫五光十色、千姿百態。在鑑賞和寫作中，弄清並熟練掌握它的作用，對準確理解作品的思想內容，提高學生的讀寫能力，陶冶學生的情操，有着極其重要的意義。

鄭文菊