關於春天的古詩合集15篇

在平平淡淡的日常中，大家總免不了要接觸或使用古詩吧，古詩具有格律限制不太嚴格的特點。那什麼樣的古詩才是經典的呢？以下是小編收集整理的關於春天的古詩，歡迎閱讀與收藏。

關於春天的古詩1

滁州西澗 韋應物

獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

詩的前二句,在春天繁榮景物中,詩人獨愛自甘寂寞的澗邊幽草,而對深樹上鳴聲誘人的黃鶯兒卻表示無意,置之陪襯,以相比照.幽草安貧守節,黃鸝居高媚時,其喻仕宦世態,寓意顯然,清楚表露出詩人恬淡的胸襟.後二句,晚潮加上春雨,水勢更急.而郊野渡口,本來行人無多,此刻更其無人.因此,連船伕也不在了,只見空空的渡船自在浮泊,悠然漠然.水急舟橫,由於渡口在郊野,無人問津.倘使在要津,則傍晚雨中潮漲,正是渡船大用之時,不能悠然空泊了.因此,在這水急舟橫的悠閒景象裏,蘊含着一種不在其位、不得其用的無奈而憂傷的情懷.在前、後二句中,詩人都用了對比手法,並用“獨憐”、“急”、“橫”這樣醒目的字眼加以強調,應當說是有引人思索的用意的.

1、全詩寫詩人春遊滁州西澗所見到的情景。前兩句寫出一種悠閒恬淡的心情，也洋溢着詩人那種厭倦庸俗浮華的塵世、追求自然恬淡生活的人生理想。

2、請用生動形象的語言將詩歌最後兩句所蘊含的畫面描繪出來。

因傍晚下了春雨，河面像潮水一樣流得更急了；在那暮色蒼茫的荒野渡口，已沒有人渡河，只有小船獨自橫漂在河邊上。

3、詩歌后兩句是膾炙人口的名句。請對此進行簡要評析。

這兩句以飛轉流動之勢，襯托閒淡寧靜之景，可謂詩中有畫，景中寓情。

江南逢李龜年 杜甫

岐王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。 詩的開首二句是追憶昔日與李龜年的接觸，寄寓詩人對開元初年鼎盛的眷懷；後兩句是對國事凋零，藝人顛沛流離的感慨。僅僅四句卻概括了整個開元時期（713—741年）的時代滄桑，人生鉅變。語極平淡，內涵卻無限豐滿。

1、這首詩前兩句，爲下文作了鋪墊；後兩句 2、這首詩抒發了詩人怎樣的思想感情？

3、景物描寫寄寓了詩人對時代衰落的感慨。請分析“落花時節”的多層含義。

（1）點明相逢的時間；（2）暗喻唐朝由盛入衰的局面；（3）作爲人生的歲月，兩人又到了落花時節的暮年。

送靈澈上人 劉長卿

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。

1、 詩中未着一“送”字，而送別情狀自出。想想：詩人佇立目送，依依不捨，這一情狀是

從怎樣的形象描繪中傳達出來的？

幽深的竹林鬱郁蒼蒼，靈澈上人所在的寺院在竹林深處，天近傍晚，幽遠的鐘聲隱隱傳來，似乎在催促他趕緊回去吧。詩人久久佇立，目送友人遠去，表達了對靈澈的深摯的情誼。

約客 趙師秀

黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閒敲棋子落燈花。

黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙”，詩歌前兩句寫景，描繪出一幅江南夏雨圖。梅雨季節，陰雨連綿，池塘水漲，蛙聲不斷，鄉村之景是那麼清新恬靜、和諧美妙。但是，“一切景語皆情語”，詩人在這裏並非爲寫景而寫景，而是於景中寄寓了他獨自期客的複雜思想感情。“家家雨”既描繪出夏季梅雨的無所不在與急驟密集，表現鄉村之景的清新靜謐，又暗示了客人不能如期赴約的客觀原因，流露出詩人對綿綿梅雨這種陰雨天氣的無奈。“處處蛙”既是寫池塘中蛙聲陣陣，又是採用以聲襯靜的寫法，烘托出梅雨時節鄉村夜晚的恬靜和諧氣氛，同時還折射出詩人落寞孤寂與煩躁不安的心境。這兩句詩分別從視覺和聽覺兩個方面，形象而真切地表現出在夜深人靜之時，詩人獨自期客而客人卻始終沒有出現時的獨特心理感受。 “有約不來過夜半”，這一句才點明瞭詩題，也使得上面兩句景物、聲響的描繪有了着落。與客原先有約，但是過了夜半還不見人來。

“閒敲棋子落燈花”，這句只是寫了詩人一個小小的動態，然而在這個動態中，將詩人焦躁而期望的心情刻劃得細緻入微。因爲孤獨一人，下不成棋，所以說“閒敲棋子”，棋子本不是敲的，但用來敲打，正體現了孤獨中的苦悶；“閒”字說明了無聊，而正在這個“閒”字的背後，隱含着詩人失望焦躁的情緒。

1、第一、二兩句的景物描寫營造了一個怎樣的氛圍？ 營造出一種閒適寧靜的氛圍。

2、第四句描寫了閒敲棋子這一細節，表現出詩人此時寂寞（焦躁、孤獨惆悵）的心情。

3、詩中“閒敲棋子”這一細節描寫很有表現力，請作簡要評析。

這是一處細節描寫；詩人約客久候不到，燈芯很長，詩人百無聊賴之際，下意識地將黑白棋子在棋盤上輕輕敲打，而篤篤的敲棋聲又將燈花都震落了。這種姿態貌似閒逸，其實反映出詩人內心的焦躁。

論詩 趙翼

李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領風騷數百年。 詩的前兩句以李白、杜甫的詩爲例來說理：“李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮”，李白、杜甫的詩歌萬古流傳，無人能與之相比，然而，就是如此偉大的詩篇，至今也覺得不新鮮了。可見，“江山代有才人出，各領風騷數百年”，國家代代都有有情的人出現，他們各自的影響也不過幾百年而已。作者認爲詩歌應隨着時代不斷髮展，詩人在創作上應求變創新，而不要刻意模仿，跟在古人後面亦步亦趨。 1、詩中的“李杜”具體指；“風騷”在詩中的意思是的崇高地位和深遠影響。

2、就詩的主題看，此詩反映了作者

3、“江山代有才人出，各領風騷數百年。”是廣爲傳誦的名句，請舉出歷史或現實中的事例進行評析。

“長江後浪推前浪，一代新人換舊人”。社會是不斷進步的，每個時代都會涌現出許多有才情的人。這句詩也啓發我們要發揚創新的精神，擺脫陳舊的觀念，去創新，創造出時代的風采。如晚唐的李商隱、杜牧，北宋的蘇軾，南宋的陸游等。

關於春天的古詩2

1.笛中聞折柳，春色未曾看。——李白《塞下曲六首·其一》

2.東風不爲吹愁去，春日偏能惹恨長。——賈至《春思二首·其一》

3.東風吹柳日初長，雨餘芳草斜陽。——秦觀《畫堂春·春情》

4.東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。——張炎《高陽臺·西湖春感》

5.東風灑雨露，會入天地春。——李白《送郄昂謫巴中》

6.東風楊柳欲青青。煙淡雨初晴。——晏殊《訴衷情·東風楊柳欲青青》

7.讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。——王貞白《白鹿洞二首·其一》

8.鵝鴨不知春去盡，爭隨流水趁桃花。——晁衝之《春日·陰陰溪曲綠交加》

9.恩疏寵不及，桃李傷春風。——李白《上之回》

10.二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。——陳與義《春寒》

11.二月春花厭落梅。仙源歸路碧桃催。——晏幾道《浣溪沙·二月春花厭落梅》

12.二月湖水清，家家春鳥鳴。——孟浩然《春中喜王九相尋/晚春》

13.二月黃鶯飛上林，春城紫禁曉陰陰。——錢起《贈闕下裴舍人》

14.二月江南花滿枝，他鄉寒食遠堪悲。——孟雲卿《寒食》

15.芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。——李華《春行即興》

16.飛雪帶春風，裴回亂繞空。——劉方平《春雪》

關於春天的古詩3

《一隻鳥飛過》

作者：何青龍

一隻鳥飛過，上帝信手揮毫落墨，

暈開一片片雲朵，我望不見圓月，

猜想哪朵雲會更寂寞，一隻鳥飛過，

有人在陽光下低頭走着，即興哼唱一段情歌，

誰與我擦肩而去，憂傷的羽毛慢慢凋落。

關於春天的古詩4

紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

譯文

紗窗外的陽光淡去，黃昏漸漸降臨；

鎖閉華屋，無人看見我悲哀的淚痕。

庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；

梨花飄落滿地，無情無緒把門關緊。

註釋

金屋：原指漢武帝少時欲金屋藏阿嬌事。這裏指妃嬪所住的華麗宮室。

賞析

這是一首宮怨詩。點破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時願以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內的少女。下面“無人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時。這裏，總共只用了七個字，就把詩中人的身份、處境和怨情全寫出了。這一句是全詩的中心句，其他三句則全是環繞這一句、烘托這一句的。

起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加淒涼。屋內環顧無人，固然已經很淒涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分淒涼。現在，屋內的光線隨着紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守着窗兒，獨自怎生得黑”，其淒涼況味就更加可想而知了。

第三句“寂寞空庭春欲晚”，是爲無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃豔，呈現一片生機盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時節，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時候近黃昏”，這就使“金屋”中人更加感到孤寂難堪了。

末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，就是“春欲晚”的補充和引伸；也遙應第二句，對詩中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這裏，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”的詞中人，所採用的手法與這首詩是相同的。

從時間佈局看，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內獨處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再從空間佈局看，前兩句是寫屋內，後兩句是寫院中。寫法是由內及外，由近及遠，從屋內的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠處的庭空門掩。一位少女置身於這樣淒涼孤寂的環境之中，當然註定要以淚洗面了。更加從色彩的點染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，爲詩篇塗上了一層暗淡的底色，並在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個特定的環境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調與情調是一致的。

爲了增強畫面效果，深化詩篇意境，詩人還採取了重疊渲染、反覆勾勒的手法。詩中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地無餘；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更加寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復加的地步。這些全是加重分量的寫法，使爲托出宮人的怨情而着意刻畫的那樣一個淒涼寂寞的境界得到最充分的表現。

此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時，還以象徵手法點出了美人遲暮之感，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，全是象徵詩中人的命運，作爲詩中人的影子來寫的。這使詩篇更加深曲委婉，味外有味。

關於春天的古詩5

古代詩作《江南春絕句》「唐」杜牧

千里鶯啼綠映江，

水村山郭酒旗風。

南朝四百八十寺，

多少樓臺煙雨中。

古代詩作《春思》「唐」李白

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當君懷歸日，是妾斷腸時。

春風不相識，何事入羅幃？

古代詩作《春望》「唐」杜甫

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

古代詩作《春宿左省》「唐」杜甫

花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。

星臨萬戶動，月傍九霄多。

不寢聽金鑰，因風想玉珂。

明朝有封事，數問夜如何？

古代詩作《春夜喜雨》「唐」杜甫

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

夜徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅溼處，花重錦官城。

古代詩作《賦得古原草送別》「唐」白居易

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，悽悽滿別情。

古代詩作《錢塘湖春行》「唐」白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。

古代詩作《相思》「唐」王維

紅豆生南國，春來發幾枝。

願君多采擷，此物最相思。

古代詩作《春曉》「唐」孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少。

古代詩作《春詞》「唐」劉禹錫

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

古代詩作《詠柳》「唐」賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

古代詩作《早春呈水部張十八員外》「唐」韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

古代詩作《春思》「唐」皇甫冉

鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。

家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。

爲問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。

古代詩作《惠崇春江晚景》「宋」蘇軾

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

古代詩作《泊船瓜洲》「宋」王安石

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。

春風又到江南岸，明月何時照我還？

古代詩作《春日》「宋」朱熹

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。

等閒識得東風面，萬紫千紅總是春。

古代詩作《絕句》「宋」僧志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。

古代詩作《遊園不值》「宋」葉紹翁

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。

古代詩作《玉樓春》「宋」宋祁

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。

爲君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

關於春天的古詩6

邊城思

南北朝:何遜

柳黃未吐葉，水綠半含苔。

春色邊城動，客思故鄉來。

鑑賞

在我國古典詩詞中，婀娜多姿的楊柳和離情相思早就結下了不解之緣。有名的《詩經·小雅·采薇》雲：“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”作者借道中所見，以言行役之久，寄託離情鄉愁。到漢代，折柳贈別更蔚成風氣。可憐灞橋柳，愁煞離別人。人們把楊柳和離別聯繫在一起，大概是因爲那長長的柳絲最容易引起綿綿離情的緣故吧。可是對於多情善感的作者來講，在那楊柳尚未垂下萬條綠絲絛之時，他已敏銳地察覺到春天的來臨，從而觸動了他的鄉愁。“柳黃未吐葉，水綠半含苔”，寫的正是早春景象。柳色黃而已，尚未吐出細葉；水色綠而已，苔衣尚未長成。這正是冬盡春來的一、二月之際，春意萌動，春色逗露之時。杜審言說得好：“獨有宦遊人，偏驚物候新。”（《和晉陵陸丞早春遊望》）飄泊邊城的遊子，對時令和景物的變化特別敏感。忽見邊城楊柳色，已覺春色動地來。一個“動”字，把萌動的春意寫得活潑潑地。而這種敏感，正是由客居異地而產生的刻骨的鄉愁催發的。元稹詩云：“何處生春早，春生客思中。”（《生春二十首》其十九）趙嘏詩云：“何事最能悲少婦，夜來依約落邊城。”（《新月》）而當邊城春色動的時候，客居邊城的遊子也就格外思鄉念家了。爲什麼春色最能撩撥人的鄉思呢？王維的這首詩可以算一個讓人滿意的答覆：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。”（《送沈子福歸江東》）

春日京中有懷

唐代:杜審言

今年遊寓獨遊秦，愁思看春不當春。

上林苑裏花徒發，細柳營前葉漫新。

公子南橋應盡興，將軍西第幾留賓。

寄語洛城風日道，明年春色倍還人。

譯文

今年外出遊玩的時候，自己獨自來到了長安，沒有朋友同遊心中帶着春愁來看春天，沒有了春天的感覺。

上林苑中的花白白地開放了，細柳營前的柳葉也徒有新芽。

朋友們這時在南橋應該玩得正是盡興，將軍府裏朋友們歡聚都不願散去。

我在這裏向着遙遠的洛陽，對着春天的景物說，等我和朋友再相聚的時候明年的春天一定要加倍地還給我一個更美的春色啊！

賞析

此詩以平緩的語氣敘述起，“今年遊寓獨遊秦”，扣住題目的“京中”簡潔地交代了宦遊的時間、地點，勾勒出了整首詩的背景。宦遊對作者來說本爲平常事，而今年所不同的是“獨遊秦”。“獨遊秦”三字，將作者獨在異鄉爲異客的寂寥情懷錶現得既充沛又含蓄。

這平靜的敘述中寓有潮涌般的思緒。次句緊承前句的“獨遊秦”，順流直下衝決了感情的閘門：“愁思看春不當春”，作者直呼“這春天的景色多麼美好，我卻因爲鄉愁無心賞玩！”長安古都風物形勝，又置冬去春來，節序的推移，自然容易引起異鄉人感昔懷今觸動愁思。這聯詩十四個字，生動地塑造出一個“相思不獨歡，佇立空爲嘆”的作者自我形象。由於詩中錯落有致地巧用重字，“遊寓獨遊秦”，“看春不當春”，使氣韻迴環，節奏和諧，聲情搖曳生姿。

“上林苑裏花徒發，細柳營前葉漫新”，頷聯描繪長安景色，上林苑裏鮮花盛開卻無人欣賞，細柳營前，柳枝新綠卻無人看顧。花木隨着季節開花結果，是自然規律，本無所謂“徒發”或“漫新”，然而詩句中卻以“徒”和“漫”，賦予景物以人性。正應了清人吳喬所說：“景物無自生，惟情所化。”繪景是爲寫情，這聯是首聯詩中“愁思看春不當春”的具體化描述，形象地表現作者睹物感懷的惆悵心緒。

“公子南橋應盡興，將軍西第幾留賓”，頸聯描繪的是作者想象中洛陽友人賞春歡宴的情景。他們在南橋羣遊興盡而歸，又在西第集宴豪飲。這歡暢的場面，正與自己“獨遊秦”形成鮮明的對照。作者運用這一虛筆來反襯自己的孤寂，突出對友人懷念的深沉和思歸之切。由於其中化用了陳遵的典故，不僅表現了友人英俠豪爽的性格，而且使詩歌具有豪放的氣勢。“公子南橋”句，雖沒直接寫景，然而景已自在其中，春遊者風度翩翩，瀟灑自得的神志躍然紙上。詩寫至此，似乎已完題中“有懷”。但作者猶覺未夠，又引出尾聯詩句。

“寄語洛城風日道，明年春色倍還人”，尾聯構思新穎，造語清新。語癡而情真。作者太熟悉洛陽的一切了，他思念洛城的人，也懷念洛城的風日，更留戀洛城的春光美景。這首詩與一般“有懷”詩相比，它擴大了“有懷”的範圍。“詩貴出於自心”（《圍爐詩話》），這聯詩正是獨出心裁，“言人之所不能言”。

杜審言這首《春日京中有懷》，結構齊整平密，起承轉合極其自然，虛實相生，波瀾起伏。其藝術手法對後世很有影響。

留春令·詠梅花

宋代:史達祖

故人溪上，掛愁無奈，煙梢月樹。一涓春水點黃昏，便沒頓、相思處。

曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。聞說東風亦多情，被竹外、香留住。

賞析

詠物詞在南宋時已發展成熟，周邦彥人稱“縝密典麗”，“富豔精工”，史達祖繼承了這種創作風格，而其除了字鍛句煉外，又使情景融合無際，更加渾融。

上片寫溪上月下賞梅情景。作者自號梅溪，作詞一卷也以梅溪二字命名，愛梅之情可見一直很深。他曾往好友張鎡（功甫）南湖園中賞梅，《醉公子·詠梅寄南湖先生》雲：“秀骨依依，誤向山中，得與相識。溪岸側。……今後夢魂隔。相思暗驚清吟客。想玉照堂前、樹三百。”訴說與梅花溪畔相識，鍾愛情深，別後夢魂相隔，相思暗驚，弄得多情鬢白，剪愁不斷，沾恨淚新。這首《留春令》在詞意和感情上與此極爲相似，由詞意可知作者是大約在春天的一個傍晚來到梅花溪的。此時太陽落山，月亮升起皓空，但見那梅樹在明月清光的映照下，銀光素輝，清奇幽絕，分外動人。可是，那梅樹梢頭卻因暮色尚未散盡，而月色又不明朗，朦朦朧朧，看不清梅花的冰姿雪容。這情景對一心賞梅，愛之情深的作者來說，自然是很掃興的，心中不覺浮起難以抑制的怨愁，顯出百般無奈的神情，因而以清空騷雅之筆寫出兩句奇妙的詞句：“掛愁無奈，煙梢月樹。”前句寫情，後句寫景，情由景生，妙合交融。其中“掛愁”很是形象，也是作者愛用的字眼。他曾在《八歸》中說：“只匆匆眺遠，早覺閒愁掛喬木。應難奈，故人天際，望徹淮山，相思無雁足。”這“掛愁無奈，煙梢月樹”八個字，清辭奇思，深得詞家三昧。姜夔說：“邦卿詞奇秀清逸，有李長吉之韻，蓋能融情景於一家，會句意於兩得。”就此而論，實在是恰切之評。過拍兩句：“一涓春月點黃昏，便沒頓、相思處”，寫作者月下徘徊，愁思難釋的情景。暮色已濃，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，彷彿一切都無所隱匿，連作者的滿懷相思也沒有可安頓的地方，真個是“寸心外，安愁無地”，閒婉深曲的細膩感情在低低的訴語中得到全面的吐露。“春月”，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既寫月光月色，又映帶出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可見。句中的“點”字形象地寫出月光映澈溪水，點破黃昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點破黃昏又富有一種動態感，化靜爲動，饒有情趣。

下片寫月下的回憶和遐想。第一句“曾把芳心深許”，上承“相思”二字，用擬人化手法敘說梅花相愛情深，曾兩情相悅，此時猶沉浸在昔日歡愛的回憶中。梅花本來無情，而作者以情觀花，故而花亦有情。但“相思一度，穠愁一度”吧，美好的時光已經逝去了，往事猶記，舊情依然，魂牽夢隨，柔情似水，滿腹衷腸，急切欲訴，卻又思緒紛亂，欲說又不知從何說起，於是悲慼戚地吐出一句：“故夢勞詩苦！”這個“苦”字，是相思之苦、想說而說不出的苦，感情份量很重，着力表達了作者對梅花相愛之深、相思之切的感情。當他無計可訴相思的時候，驀然想起東風或能傳達相思之苦，是它最先把春的資訊帶給梅花。所以殷切地盼望這多情的使者能把刻骨的相思帶給梅花。可是，聽說多情的東風早被那竹外的梅花留住，迷戀着梅花沁人的幽香，難以拿它作使者了。因而作者無限哀怨地說出末結兩句：“聞說東風亦多情，被竹外、香留住。”寫到這裏，作者的心頭更加沉重了。雖然梅留東風只是“聞說”，未必是真，但在作者想來，疑慮難釋。只能失望地將之當真。怨恨、痛苦、失望、悲傷的複雜感情一齊涌了出來。

從這結尾兩句來看，作者詠梅花，似別有懷抱，但作者卻未未明，大概是留給有心的讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令不寫形而寫神，不取事而取意，對所詠之物不露一字，通篇不見梅字而處處梅在，正所謂“不着一字盡得風流”。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思巧語，妥貼輕圓，確爲詞中俊品。

關於春天的古詩7

不須迎向東郊去，春在千門萬戶中。

朝來新火起新煙，湖色春光淨客船。

池塘生春草，園柳變鳴禽。

春城而色動微寒。

春到人間萬物鮮。

春風如醇酒，著物物不知。

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。

春色撩人，愛花風如扇，柳煙成陣。

春晚綠野秀，巖高白雲屯。

東風好作陽和使，逢草逢花報發生。

東風輕扇春寒。 風弱知催柳，林青覺待花。

好雨知時節，當春乃發生。

紅豆生南國，春來發幾枝?

律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。

綠窗春睡覺來遲，誰喚起，窗外曉鶯啼。

南園桃李花落盡，春風寂寞搖空枝。

恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花。

詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。

時在中春，陽和方起。

誰言寸草心，報得三春暉。

微雨灑芳塵，醞造可人春色。

喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。

燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。

陽春白日風在香。

陽春佈德澤，萬物生光輝。

陽春二三月，草與水同色。

關於春天的古詩8

1. 人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。——白居易的《大林寺桃花》

2. 去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。——崔護的《題都城南莊》

3. 潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧雲浮，棲川怍淵沉。進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥痾對空林。衾枕昧節候，褰開暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇。初景革緒風，新陽改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。——謝靈運的《登池上樓》

4. 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。——杜牧的《江南春》

5. 洛陽城裏春光好，洛陽才子他鄉老。柳暗魏王堤，此時心轉迷。桃花春水淥，水上鴛鴦浴。凝恨對殘暉，憶君君不知。——韋莊的《菩薩蠻》

6. 客遊倦水宿，風潮難具論。洲島驟回合，圻岸屢崩奔。乘月聽哀，露馥芳蓀。春晚綠野秀，巖高白雲屯。——謝靈運的《入彭蠡湖口》

7. 京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還?——王安石的《泊船瓜洲》

8. 金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄干。——王安石的《夜直》

9. 今歲今宵盡，明年明日催。寒隨一夜去，春逐五更來。氣色空中改，容顏暗裏回。風光人不覺，已着後園梅。——史青的'《應詔賦得除夜》

10. 今年遊寓獨遊秦，愁思看春不當春。上林苑裏花徒發，細柳營前葉漫新。公子南橋應盡興，將軍西第幾留賓。寄語洛城風日道，明年春色倍還人。——杜審言的《春日京中有懷》

關於春天的古詩9

1、《春夜洛城聞笛》

唐·李白

誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。

此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。

譯文

是誰家精美的笛子暗暗地發出悠揚的笛聲。隨春風飄揚，傳遍洛陽全城。

就在今夜的曲中，聽到故鄉的《折楊柳》，哪個人的思鄉之情不會因此而油然而生呢？

鑑賞

這首詩寫鄉思，題作《春夜洛城聞笛》，明示詩因聞笛聲而感發。題中“洛城”表明是客居，“春夜”點出季節及具體時間。起句即從笛聲落筆。已經是深夜，詩人難於成寐，忽而傳來幾縷斷續的笛聲。這笛聲立刻觸動詩人的羈旅情懷。詩人不說聞笛，而說笛聲“暗飛”，變客體爲主體。“暗”字爲一句關鍵。注家多忽略這個字。已故沈祖棻先生說：“……‘誰家’、‘暗飛聲’，寫出‘聞’時的精神狀態，先聽到飛聲，蹤跡它的來處，卻不知何人所吹，從何而來，所以說是暗中飛出。”（《唐人七絕詩淺釋》）爲一種理解。因爲不知笛聲來自何處，更不見吹笛者爲何人，下此“暗”字，十分恰當。這裏“暗”字有多重意蘊。主要是說笛聲暗送，似乎專意飛來給在外作客的人聽，以動其離愁別恨。全句表現出一種難於爲懷的心緒，以主觀寫客觀。此外，“暗”也有斷續、隱約之意，這與詩的情境是一致的。“誰家”，意即不知誰家，“誰”與“暗”照應。第二句意渲染笛聲，說它“散入春風”，“滿洛城”，彷彿無處不在，無處不聞。這自然是有心人的主觀感覺的極度誇張。“散”字用得妙。“散”是均勻、遍佈。笛聲“散入春風”，隨春風傳到各處，無東無西，無南無北。即爲“滿洛城”的“滿”字預設地步；“滿”字從“散”字引繹而出，二者密合無間，同時寫出其城之靜，表達詩人的思鄉心切。

聽到笛聲以後，詩人觸動了鄉思的情懷，於是第三句點出了《折楊柳》曲。古人送別時折柳，盼望親人歸來也折柳。據說“柳”諧“留”音，故折柳送行表示別情。長安灞橋即爲有名的送別之地，或指那個地方的楊柳爲送行人攀折殆盡。《折楊柳》曲傷離惜別，其音哀怨幽咽。晉代太康末年，京洛流行《折楊柳》歌，有“兵革苦辛”的詞語。北朝《折楊柳歌》中說：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝；蹀坐吹長笛，愁殺行客兒。”大約都是據曲意填的歌詞。所以，詩人聽到這首《折柳》曲，便引起客愁鄉思。一般說，久居他鄉的人，白天還沒有什麼，可是一到日暮天晚，就容易想念家鄉。在春秋季節，人們也常是多愁善感。《折柳》爲全詩點睛，也是“聞笛”的題義所在。三，四兩句寫詩人自己的情懷，卻從他人反說。強調“此夜”，是面對所有客居洛陽城的人講話，爲結句“何人不起故園情”作勢。這是主觀情感的推衍，不言“我”，卻更見“我”感觸之深，鄉思之切。

短短的一首七言絕句，頗能顯現李白的風格特點，即藝術表現上的主觀傾向。熱愛故鄉是一種崇高的感情，它同愛國主義是相通的。詩人的故鄉是他從小生於此，長於此的地方，作爲祖國的一部分，那種形象尤其令詩人難以忘懷。李白這首詩寫的是聞笛，但它的意義不限於描寫音樂，還表達了對故鄉的思念，這纔是它感人的地方。

全詩扣緊一個“聞”字，抒寫自己聞笛的感受。詩的第一句是猜測性的問句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自聽，卻不期然而打動了許許多多聽衆，這就是句中“暗”字所包含的意味。第二句說笛聲由春風吹散，傳遍了洛陽城。這是詩人的想象，也是藝術的誇張。第三句說明春風傳來的笛聲，吹奏的是表現離情別緒的《折楊柳》，於是緊接一句說，哪個能不被引發思念故鄉家園的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而餘韻嫋嫋，久久縈繞於讀者心間，令人回味無窮。

李白的老家在四川，二十幾歲就離家東遊，後長期居住湖北、山東，春夜聞笛《折楊柳》曲，觸發深長的鄉思當是再自然不過的了。因此情真意切，扣人心絃，千百年來在旅人遊子心中引發強烈的共鳴。

這是一首七言絕句，大約作於開元二十二年（734）。當時李白客居洛城，即今天的河南洛陽。在唐代，洛陽是一個很繁華的都市，稱東都。一個春風沉醉的夜晚，繁華喧鬧了一天的洛陽城已經平靜下來。李白大概正在客棧裏，因偶然聽到笛聲而觸發故園情，作此詩。

“誰家玉笛暗飛聲”，誰家的玉笛，在靜夜裏悄悄地響起？詩人或許正在讀書、閒坐，或做其他的事，一曲笛聲不期然響起，夜深人靜，笛聲清遠而動聽。他被吸引住了，循聲望去，卻辨不清笛聲來自哪裏。“玉笛”，指玉製的笛，或笛子美稱，或羌笛的代稱，不確定，存疑。

“散入春風滿洛城”，春風徐徐，笛聲飄散在風中，風又吹送笛聲，飄滿了洛陽城，讓人想到“此曲只應天上有”。這一句雖帶有藝術的誇張，卻襯出笛聲的動人、夜的安靜。惟其如此，纔會在詩人的聽覺與想象中飄滿洛城，似乎其他的聲音都不存在了，似乎全城人都在凝神靜聽。

“此夜曲中聞折柳”，今夜，縹緲的笛樂中，我聽到了思鄉懷親的《折楊柳》。笛樂飄飄，如此動人，究竟吹的是什麼曲子呢？“折柳”，即《折楊柳》，漢代橫吹曲名，內容多寫離別之情。如《舊唐書·樂志》載北朝流傳的一首《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客兒。”歷代文人仿作的《折楊柳枝》曲辭，也都是抒發離愁別緒的。在這裏，折柳既可理解爲聽到的是一首折柳曲，還可理解爲在樂曲中聽到了折柳的意緒。“柳”諧音“留”。古人送別親友時，折柳相贈，暗示留戀、留念的意思。折柳既是一種習俗，也代表一個場景、一種情緒。古人還有折柳寄遠的習慣，是盼遠遊親人早歸的意思。

“何人不起故園情”，聽到這笛聲的，誰不會動思鄉之情呢？聯繫第一句看，這種遊子懷念故園的感情，最初可能是隱藏的、莫可名狀的，因偶然聽到的笛聲突然明朗、強烈起來了。笛聲來自何處，何人在吹，是與自己一般的遊子？是樂工？是歌妓？這些都讓詩人與讀者去猜測。而這些又都無須一一去分別，因爲思鄉之情對遊子來說，都是共有的。它綿綿不絕，瀰漫在夜空中，纏繞在遊子心頭，抹不去化不開。“何人”一詞概括性極強，實則是突出詩人思鄉之情。

2、《春望》

唐·杜甫

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

譯文

長安淪陷，國家破碎，只有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城裏草木茂密。

感傷國事，不禁涕淚四濺，鳥鳴驚心，徒增離愁別恨。

連綿的戰火已經延續了半年多，家書難得，一封抵得上萬兩黃金。

愁緒纏繞，搔頭思考，白髮越搔越短，簡直要不能插簪了。

鑑賞

“國破山河在，城春草木深。”詩篇一開頭描寫了春望所見：山河依舊，可是國都已經淪陷，城池也在戰火中殘破不堪了，亂草叢生，林木荒蕪。詩人記憶中昔日長安的春天是何等的繁華，鳥語花香，飛絮瀰漫，煙柳明媚，遊人迤邐，可是那種景象今日已經蕩然無存了。一個“破”字使人怵目驚心，繼而一個“深”字又令人滿目悽然。詩人寫今日景物，實爲抒發人去物非的歷史感，將感情寄寓於物，藉助景物反託情感，爲全詩創造了一片荒涼悽慘的氣氛。“國破”與“城春”兩個截然相反的意象，同時存在並形成強烈的反差。“城春”當指春天花草樹木繁盛茂密，煙景明麗的季節，可是由於“國破”，國家衰敗，國都淪陷而失去了春天的光彩，留下的只是頹垣殘壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示長安城裏已不是市容整潔、井然有序，而是荒蕪破敗，人煙稀少，草木雜生。這裏，詩人睹物傷感，表現了強烈的黍離之悲。

“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”花無情而有淚，鳥無恨而驚心，花鳥是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒原本嬌豔明媚，香氣迷人；春天的鳥兒應該歡呼雀躍，唱委婉悅耳的歌聲，給人以愉悅。“感時”、“恨別”都濃聚杜甫因時傷懷，苦悶沉痛的憂愁。這兩句的含意可以這樣理解：我感於戰敗的時局，看到花開而淚落潸然；我內心惆悵怨恨，聽到鳥鳴而心驚膽戰。人內心痛苦，遇到樂景，反而引發更多的痛苦，就如“營我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂景表現哀情的藝術手法，並賦予更深厚的情感，獲得更爲濃郁的藝術效果。詩人痛感國破家亡的苦恨，越是美好的景象，越會增添內心的傷痛。這聯透過景物描寫，借景生情，移情於物。表現了詩人憂傷國事，思念家人的深沉感情。

“烽火連三月，家書抵萬金。”詩人想到：戰火已經連續不斷地進行了一個春天，仍然沒有結束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肅宗剛剛繼位，但是官軍暫時還沒有獲得有利形勢，至今還未能收復西京，看來這場戰爭還不知道要持續多久。又想起自己流落被俘，扣留在敵軍營，好久沒有妻子兒女的音信，他們生死未卜，也不知道怎麼樣了。要能得到封家信多好啊。“家書抵萬金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了詩人在消息隔絕、久盼音訊不至時的迫切心情。戰爭是一封家信勝過“萬金”的真正原因，這也是所有受戰爭追害的人民的共同心理，反映出廣大人民反對戰爭，期望與平安定的美好願望，很自然地使人產生共鳴。

“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”烽火連月，家信不至，國愁家憂齊上心頭，內憂外患糾纏難解。眼前一片慘慼景象，內心焦慮至極，不覺於極無聊賴之時刻，搔首徘徊，意志躊躇，青絲變成白髮。自離家以來一直在戰亂中奔波流浪，而又身陷於長安數月，頭髮更爲稀疏，用手搔發，頓覺稀少短淺，簡直連發簪也插不住了。詩人由國破家亡、戰亂分離寫到自己的衰老。 “白髮”是愁出來的，“搔”欲解愁而愁更愁。頭髮白了、疏了，從頭髮的變化，使讀者感到詩人內心的痛苦與愁怨，讀者更加體會到詩人傷時憂國、思念家人的真切形象，這是一個感人至深、完整豐滿的藝術形象。

這首詩全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡意賅，充分體現了“沉鬱頓挫”的藝術風格。且這首詩結構緊湊，圍繞“望”字展開，前四句借景抒情，情景結合。詩人由登高遠望到焦點式的透視，由遠及近，感情由弱到強，就在這感情與景色的交叉轉換中含蓄地傳達出詩人的感嘆憂憤。由開篇描繪國都蕭索的景色，到眼觀春花而淚流，耳聞鳥鳴而怨恨；再寫戰事持續很久，以致家裏音信全無，最後寫到自己的哀怨與衰老，環環相生、層層遞進，創造了一個能夠引發人們共鳴、深思的境界。表現了在典型的時代背景下所生成的典型感受，反映了同時代的人們熱愛國家、期待與平的美好願望，表達了大家一致的內在心聲。也展示出詩人憂國憂民、感時傷懷的高尚情感。

3、《錢塘湖春行》

唐·白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。

譯文

行至孤山寺北，賈公亭西，暫且歇腳，舉目遠眺，但見水面平漲，白雲低垂，秀色無邊。

幾隻黃鶯，爭先飛往向陽樹木，誰家燕子，爲築新巢銜來春泥？

鮮花繽紛，幾乎迷人眼神，野草青青，剛剛遮沒馬蹄。

湖東景色，令人流連忘返，最爲可愛的，還是那綠楊掩映的白沙堤。

鑑賞

白居易在杭州時，有關湖光山色的題詠很多。這詩處處扣緊環境與季節的特徵，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。

詩的首聯緊扣題目總寫湖水。前一句點出錢塘湖的方位與四周“樓觀參差”景象，兩個地名連用，顯示出一種動感，說明詩人是在一邊走，一邊觀賞。後一句正面寫湖光水色：春水初漲，水面與堤岸齊平，空中舒捲的白雲與湖面盪漾的波瀾連成一片，正是典型的江南春湖的水態天容。頷聯寫仰視所見禽鳥。鶯在歌，燕在舞，顯示出春天的勃勃生機。黃鶯與燕子都是春天的使者，黃鶯用它婉轉流利的歌喉向人間傳播春回大地的喜訊；燕子穿花貼水，銜泥築巢，又啓迪人們開始春日的勞作。“幾處”二字，勾畫出鶯歌的此呼彼應與詩人左右尋聲的情態。“誰家”二字的疑問，又表現出詩人細膩的心理活動，並使讀者由此產生豐富的聯想。頸聯寫俯察所見花草。因爲是早春，還未到百花盛開季節，所以能見到的尚不是奼紫嫣紅開遍，而是東一團，西一簇，用一個“亂”字來形容。而春草也還沒有長得豐茂，僅只有沒過馬蹄那麼長，所以用一個“淺”字來形容。這一聯中的“漸欲”與“才能”又是詩人觀察、欣賞的感受與判斷，這就使客觀的自然景物化爲帶有詩人主觀感情色彩的眼中景物，使讀者受到感染。這兩聯細緻地描繪了西湖春行所見景物，以“早”“新”“爭”“啄”表現鶯燕新來的動態；以“亂”“淺”“漸欲”“才能”，狀寫花草向榮的趨勢。這就準確而生動地把詩人邊行邊賞的早春氣象透露出來，給人以清新之感。前代詩人謝靈運“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）二句之所以妙絕古今，受到激賞，正是由於他寫出了季節更換時這種乍見的喜悅。《錢塘湖春行》以上兩聯在意境上頗與之相類，只是白詩鋪展得更開些。尾聯略寫詩人最愛的湖東沙堤。白堤中貫錢塘湖，在湖東一帶，可以總攬全湖之勝。只見綠楊蔭裏，平坦而修長的白沙堤靜臥碧波之中，堤上騎馬遊春的人來往如織，盡情享受春日美景。詩人置身其間，飽覽湖光山色之美，心曠而神怡。以“行不足”說明自然景物美不勝收，詩人也餘興未闌。

中國歷史上，在天堂杭州當剌史或知州的可以說是不乏名人，不過，最有名的要算是唐朝與宋朝的兩位大文豪白居易與蘇東坡了。他們不但在杭州任上留下了叫後人敬仰的政績，而且也流傳下來許多描寫杭州及其西湖美景的詩詞文章與傳聞軼事，所以又有人們稱他們爲“風流太守”。白居易的七律《錢塘湖春行》就是爲人們所熟知的一篇，這首詩不但描繪了西湖旖旎駘蕩的春光，以及世間萬物在春色的沐浴下的勃勃生機，而且將詩人本身陶醉在這良辰美景中的心態與盤托出。 “孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。”詩歌的第一句是地點，第二句是遠景。孤山坐落在西湖的後湖與外湖之間，峯巒疊翠，上有孤山寺，登山觀景，美不勝收。據《唐語林》卷六載，賈公亭建於貞元年間，未五六十年後廢。白居易寫此詩時，其亭尚在，也算是西湖的一處名勝。白居易一開始來到了孤山寺的北面，賈公亭的西畔，放眼望去，只見冬水盪漾，雲幕低垂，湖光山色，盡收眼底。“初平”所表達的是白居易對冬日裏西湖的一種特有的感受。由於連綿不斷的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日來上升了不少，似乎眼看就要與視線持平了，這種水面與視線持平的感覺只有人面對廣大的水域纔可能有的感覺，也是一個對西湖有深刻了解與喜愛的人才能寫出的感受。此刻，腳下平靜的水面與天上低垂的雲幕構成了一副寧靜的水墨西湖圖，而正當詩人默默地觀賞西湖那靜如處子的神韻時，耳邊卻傳來了陣陣清脆的鳥鳴聲，打破了他的沉思，於是他把視線從水雲交界處收了回來，從而發現了自己實際上是早已置身於一個春意盎然的美好世界中了。 “幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”這四句是白居易此詩的核心部分，也就是最爲搶眼的句子，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點睛之筆。幾處，是好幾處，甚至也可以是多處的意思。用“早”來形容黃鶯，體現了白居易對這些充滿生機的小生命的由衷的喜愛：樹上的黃鶯一大早就忙搶佔最先見到陽光的“暖樹”，生怕一會兒就會趕不上了。一個“爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴。而不知是誰家檐下的燕子，此時也正忙個不停地銜泥做窩，用一個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。這兩句意描繪出鶯鶯燕燕的動態，從而使得全詩洋溢春的活力與生機。黃鶯是公認的春天歌唱家，聽它們那婉轉的歌喉，使人感到春天的嫵媚；燕子是候鳥，它們隨春天一起回到了家鄉，忙重建家園，迎接嶄新的生活，看它們飛進飛出地搭窩，使人們倍加感到生命的美好。在對天空中的小鳥進行了形象的擬人化描寫之後，白居易又把視線轉向了腳下的植被，“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”這也是一聯極富情感色彩與生命活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細緻觀察以及準確把握其特徵的能力。花而言其亂，乃至要亂得迷了賞花人的目光，在旁人的詩句中，很少有這種寫法，而這種獨到的感受，卻正是白居易在欣賞西湖景色時切身的體驗，五顏六色的鮮花，漫山野地開放，在湖光山色的映襯下，千姿百態，爭奇鬥豔，使得白居易簡直不知把視線投向哪裏纔好，也無從分辨出個高下優劣來，只覺得眼也花了，神也迷了，真是美不勝收，應接不暇。“亂花漸欲迷人眼”一句是駐足細看，而“淺草才能沒馬蹄”，則已經是騎馬踏青了，在綠草如茵、繁花似錦的西子湖畔，與二三友人，信馬由繮，自由自在地遊山逛景，是一件非常愜意的事情，馬兒似乎也體會到了背上主人那輕鬆閒逸的興致，便不緊不慢地，踩那青青的草地，踏上那長長的白堤。詩人在指點湖山、流連光景的不經意間，偶然瞥到了，馬蹄在草地上亦起亦落、時隱時現的情景，覺得分外有趣，將其寫入了詩中，就是這隨意的一筆，卻爲全詩增添了多少活潑情趣與雅緻閒情。

著名美學家別林斯基曾說過，“無論在哪一種情況下，美都是從靈魂深處發出的，因爲大自然的景象是不可能絕對的美，這美隱藏在創造或者觀察它們的那個人的靈魂裏。”白居易的《錢塘湖春行》恰恰說明了這一美學欣賞真理。因爲西湖的景色再美，也會有不盡人意之處，但是在白居易的眼中，它無疑是天下最美的景緻，因爲他不但善於觀察，而且更善於發現與體驗。或是在影視風光片中，聽說與看到名勝山水美不勝收，心中不由得生起無限嚮往之情，可是往往一旦身臨其境，面對真山真水，卻反而覺得遠沒有預期的那樣動人美麗。這就是因爲人們不能帶一種發現欣賞的眼光去看待自然山水，而是帶一種先入爲主的過高的甚至是帶有幾分挑剔的眼光去遊山玩水的原因。古往今來，西湖向人們展示了無比美妙的春光，有很多人見證了西子湖的春色。可是到頭來，仍然只有幾首作品能廣爲傳誦。白居易就是因爲有一副難得的美學家的欣賞眼光，才能在無數西湖的遊客中，獨具慧眼地發現它的動人之處，才能真正享受到大自然賜予人類的這一人間天堂。白居易並沒有看到很多的“早鶯”與“新燕”，只有“幾處”、只見“誰家”而已，要是其他人，說不定還會因爲沒有到“處處”聞鶯、“家家”有燕的時節，而感到遺憾，心想要是再晚來十天半個月就好了。可是白居易卻不這樣認爲，少有少的好處，正因爲少，纔是“早鶯”，纔是“新燕”，纔有一種感知春天到來的喜悅，如果詩人沒有一種年輕的心態與熱愛生命與春天的胸懷，恐怕就不會被這爲數不多的報春者所打動，所陶醉，而欣然寫下這動人的詩篇了。也正因爲如此，他才能聞花花香，見草草美，爲四處點綴的各色野花而心亂神迷，爲沒過馬蹄的草地而唏噓感嘆了。白居易是幸運的，因爲他有一雙發現美、發現春天的眼睛，所以他會在西湖美景中，不能自已，乃至流連忘返：“最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。”白居易任杭州剌史時，也確曾修堤蓄水，灌溉民田，不過其堤在錢塘門之北，可是後人多誤以白堤爲白氏所修之堤了。

這首詩就像一篇短小精悍的遊記，從孤山、賈亭開始，到湖東、白堤止，一路上，在湖青山綠那美如天堂的景色中，詩人飽覽了鶯歌燕舞，陶醉在鳥語花香，最後，才意猶未盡地沿白沙堤，在楊柳的綠陰底下，一步三回頭，戀戀不捨地離去了。耳畔還回響由世間萬物共同演奏的春天的讚歌，心中便不由自主地流瀉出一首飽含自然融合之趣的優美詩歌來。

前人說“樂天之詩，情致曲盡，入人肝脾，隨物賦形，所在充滿”（王若虛《滹南詩話》），又說“樂天詩極深厚可愛，往往以眼前事爲見得語，皆他人所未發”（田雯《古歡堂集》）。這首詩語言平易淺近，清新自然，用白描手法把精心選擇的鏡頭寫入詩中，形象活現，即景寓情，從生意盎然的早春湖光中，體現出作者遊湖時的喜悅心情，是當得起以上評語的。

關於春天的古詩10

1、爝火燃回春浩浩，洪爐照破夜沉沉。——于謙《詠煤炭》

2、片時歡笑且相親。——朱敦儒《西江月·世事短如春夢》

3、長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。——張籍《春別曲》

4、庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。——劉方平《代春怨》

5、相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。——晏幾道《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》

6、誰道閒情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。——馮延巳《鵲踏枝·誰道閒情拋棄久》

7、誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。——李白《春夜洛城聞笛》

8、林花掃更落，徑草踏還生。——孟浩然《春中喜王九相尋》

9、長於春夢幾多時，散似秋雲無覓處。——晏殊《木蘭花·燕鴻過後鶯歸去》

10、自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。——柳永《定風波·自春來》

11、燕草如碧絲，秦桑低綠枝。——李白《春思》

12、少婦今春意，良人昨夜情。——沈佺期《雜詩三首·其三》

13、舍南舍北皆春水，但見羣鷗日日來。——杜甫《客至》

14、燕子飛時，綠水人家繞。——蘇軾《蝶戀花·春景》

15、紫黯紅愁無緒，日暮春歸甚處？春更不回頭，撇下一天濃絮。——龔自珍《如夢令·紫黯紅愁無緒》

16、縠皺波紋迎客棹。——宋祁《玉樓春·春景》

17、買花載酒長安市，又爭似、家山見桃李。——歐陽修《青玉案·一年春事都來幾》

18、今春看又過，何日是歸年。——杜甫《絕句二首》

19、瘦葉幾經雪，淡花應少春。——於武陵《贈賣鬆人》

20、送春春去幾時回。——張先《天仙子·水調數聲持酒聽》

21、五原春色舊來遲，二月垂楊未掛絲。——張敬忠《邊詞》

22、燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。——姜夔《淡黃柳·空城曉角》

23、解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。——蘇軾《西江月·頃在黃州》

24、林臥愁春盡，開軒覽物華。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

25、池塘生春草，園柳變鳴禽。——謝靈運《登池上樓》

26、落紅不是無情物，化作春泥更護花。——龔自珍《己亥雜詩·其五》

27、城下煙波春拍岸。——錢惟演《木蘭花·城上風光鶯語亂》

28、春風來不遠，只在屋東頭。——于謙《除夜太原寒甚》

29、曾把梨花，寂寞淚闌干。——朱淑真《江城子·賞春》

30、春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。——蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》

31、春風倚棹闔閭城，水國春寒陰復晴。——劉長卿《別嚴士元》

32、寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。——李清照《念奴嬌·春情》

33、一片春愁待酒澆。——蔣捷《一剪梅·舟過吳江》

34、時時自有春風掃。——王安石《漁家傲·平岸小橋千嶂抱》

35、猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。——劉禹錫《憶江南·春去也》

36、平蕪盡處是春山，行人更在春山外。——歐陽修《踏莎行·候館梅殘》

37、花褪殘紅青杏小。——蘇軾《蝶戀花·春景》

38、二月春花厭落梅。——晏幾道《浣溪沙·二月春花厭落梅》

39、遊人不管春將老，來往亭前踏落花。——歐陽修《豐樂亭遊春·其三》

40、楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。——韓愈《晚春》

41、唯有相思似春色，江南江北送君歸。——王維《送沈子歸江東》

42、人間沒個安排處。——李冠《蝶戀花·春暮》

43、潭煙飛溶溶，林月低向後。——綦毋潛《春泛若耶溪》

44、遙知湖上一樽酒，能憶天涯萬里人。——歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》

45、馬上逢寒食，愁中屬暮春。——宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

46、天時人事日相催，冬至陽生春又來。——杜甫《小至》

47、欄干十二獨憑春，晴碧遠連雲。——歐陽修《少年遊·欄干十二獨憑春》

48、搓得蛾兒黃欲就。——趙令畤《清平樂·春風依舊》

49、春雲吹散湘簾雨，絮黏蝴蝶飛還住。——納蘭性德《菩薩蠻·春雲吹散湘簾雨》

50、昨日春如，十三女兒學繡。——辛棄疾《粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花》

51、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。——白居易《憶江南詞三首》

52、最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。——韓愈《早春呈水部張十八員外》

53、白髮悲明鏡，青春換敝裘。——岑參《武威春暮聞宇文判官西使還...》

54、鏡中已覺星星誤。——辛棄疾《玉樓春·風前欲勸春光住》

55、紫禁仙輿詰旦來，青旂遙倚望春臺。——宋之問《苑中遇雪應制》

56、南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然。——范成大《橫塘·南浦春來綠一川》

57、一鞭清曉喜還家。——万俟詠《訴衷情·送春》

58、律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。——張栻《立春偶成》

59、芳原綠野恣行事，春入遙山碧四圍。——程顥《郊行即事》

60、隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。——李商隱《無題·昨夜星辰昨夜風》

61、蛺蝶飛來過牆去，卻疑春色在鄰家。——王駕《雨晴》

62、斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰喚、流鶯聲住。——辛棄疾《祝英臺近·晚春》

63、萬里人南去，三春雁北飛。——韋承慶《南中詠雁詩》

64、星臨萬戶動，月傍九霄多。——杜甫《春宿左省》

65、洛陽城裏春光好，洛陽才子他鄉老。——韋莊《菩薩蠻·洛陽城裏春光好》

66、卷盡殘花風未定，休恨，花開元自要春風。——辛棄疾《定風波·暮春漫興》

67、笙歌散盡遊人去，始覺春空。——歐陽修《採桑子·羣芳過後西湖好》

68、清娥畫扇中，春樹鬱金紅。——溫庭筠《清明日》

69、大堤欲上誰相伴，馬踏春泥半是花。——竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》

70、聞說雙溪春尚，也擬泛輕舟。——李清照《武陵春·春晚》

71、歡意似雲真薄倖，客鞭搖柳正多才，鳳樓人待錦書來。——晏幾道《浣溪沙·二月春花厭落梅》

72、可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。——秦觀《踏莎行·郴州旅舍》

73、東城漸覺風光好。——宋祁《玉樓春·春景》

74、愁顏與衰鬢，明日又逢春。——戴叔倫《除夜宿石頭驛》

75、報道先生歸也，杏花春雨江南。——虞集《風入松·寄柯敬仲》

76、懷家寒食夜，中酒落花天。——趙長卿《臨江仙·暮春》

77、無端風雨，未肯收盡餘寒。——辛棄疾《漢宮春·立春日》

78、雪後燕瑤池，人間第一枝。——趙令《菩薩蠻·春風試手先梅蕊》

79、子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。——李煜《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》

80、金谷年年，亂生春色誰爲主。——林逋《點絳脣·金谷年年》

81、楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出牆頭。——陸游《馬上作》

82、春晚綠野秀，巖高白雲屯。——謝靈運《入彭蠡湖口》

83、詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。——楊巨源《城東早春》

84、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景二首》

85、城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。——錢惟演《木蘭花》

86、昨日春如十三女兒學繡，枝枝不教花瘦。——辛棄疾《粉蝶兒·和晉臣賦落花》

87、陽春佈德澤，萬物生光輝。——漢樂府古辭《長歌行》

關於春天的古詩11

絕句(杜甫)

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

鳥鳴澗(王維)

人閒桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。

《春遊曲》(王涯)

萬樹江邊杏， 新開一夜風。

滿園深淺色， 照在綠波中

《春運》 (杜甫)

肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。

日長雄鳥雀，春遠獨柴荊。

詠柳(賀知章)

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

清明(杜牧)

清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

晚春(韓愈)

草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲，

楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。

大林寺桃花(白居易)

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

長恨春歸無覓處，不知轉入此中來

春興(武元衡)

楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。

春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城。

題都城南莊(崔護)

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

關於春天的古詩12

【唐】王涯《春遊曲》萬樹江邊杏，新開一夜風。滿園深淺色，照在綠波中

【唐】杜甫《春運》肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長雄鳥雀，春遠獨柴荊

【北宋】秦觀《滿庭芳》山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。消魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄倖名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

【北宋】王令《送春》三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。

【元】薛昂夫《楚天遙帶過清江引》有意送春歸，無計留春住。明年又着來，何似休歸去。桃花也解愁，點點飄紅玉。目斷楚天遙，不見春歸路。春若有情春更苦，暗裏韶光度。夕陽山外山，春水渡旁渡，不知那答兒是春住處？

【唐】韓愈《早春呈水部張十八員外》天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都

春雪（韓愈）新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

晚春（韓愈）草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。

春曉（孟浩然）春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少

詠柳（賀知章）碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

春夜喜雨（杜甫）好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。

鳥鳴澗（王維）人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。

清明（杜牧）清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

大林寺桃花（白居易）人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。

早春呈水部張十八員外（韓愈）萬樹江邊杏，新開一夜風。滿園深淺色，照在綠波中

《江南春絕句》【唐】杜牧

千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

《春思》【唐】李白

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃？

《春望》【唐】杜甫

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

《春宿左省》【唐】杜甫花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數問夜如何？

《春夜喜雨》【唐】杜甫

好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。夜徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。

《賦得古原草送別》【唐】白居易

離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，悽悽滿別情。

《錢塘湖春行》【唐】白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。

《相思》【唐】王維

紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采擷，此物最相思。

《春曉》【唐】孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。

《春詞》【唐】劉禹錫

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

《詠柳》【唐】賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

《早春呈水部張十八員外》【唐】韓愈天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

《惠崇春江晚景》【宋】蘇軾竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

《春思》【唐】皇甫冉

鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。爲問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。

《泊船瓜洲》【宋】王安石

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又到江南岸，明月何時照我還？

《春日》【宋】朱熹

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閒識得東風面，萬紫千紅總是春。

《絕句》【宋】僧志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。

《遊園不值》【宋】葉紹翁

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。

《玉樓春》【宋】宋祁

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。爲君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

《早春南征寄洛中諸友》【宋】歐陽修

楚色窮千里，行人何苦賒。芳林逢旅雁，候館噪山鴉。春入河邊草，花開水上槎。東風一樽酒，新歲獨思家。

《玉樓春》【宋】辛棄疾

風前欲勸春光住，春在城南芳草路。未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。鏡中已覺星星誤，人不負春春自負。夢迴人遠許多愁，只在梨花風雨處。

關於春天的古詩13

1、春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。《詩經小雅出車》

遲遲：緩慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的樣子。倉庚：鶯。喈喈：鳥鳴聲衆而和。蘩：白蒿。祁祁：衆多。

2、時在中春，陽和方起。《史記秦始皇本紀》

陽和：春天的暖氣

3、陽春佈德澤，萬物生光輝。漢樂府古辭《長歌行》

4、陽春白日風在香。晉樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》

5、陽春二三月，草與水同色。晉樂府古辭《盂珠》

6、春晚綠野秀，巖高白雲屯。南朝宋謝靈運《入彭蠡湖口》

秀：秀麗。屯：駐，聚集。

7、池塘生春草，園柳變鳴禽。南朝宋謝靈運《登池上樓》

變鳴禽：鳴叫的鳥換了種類。兩句寫冬去春來，鳥兒已經替換了。

8、喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。南朝梁謝眺《晚登三山還望京邑》

覆春洲：落滿了春天的沙洲。雜英;各種各樣的花。芳甸：郊野。

9、寄語洛城風日道，明年春色倍還人。唐杜審言《春日京中有懷》

洛城：洛陽城。風日：春光風物。道：說。

10、雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。唐杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》

海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡過江來，江南一片春色。淑氣：春天的和暖氣息。轉綠蘋浪：使水中蘋草轉綠。四句意謂：彩霞伴着朝日在海面升起，梅花綠柳把春意帶過了江面，黃鳥在和煦的春光中歌唱，陽光催綠了蘋草。

11、碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲線。不知細對誰裁出，二月春風似剪刀。唐賀知章《詠柳》

12、林花掃更落，徑草踏還生。唐孟浩然《春中喜王九相尋》

13、二月湖水清，家家春鳥鳴。唐盂浩然《春中喜王九相尋》

14、聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息。唐李白《早春寄王漢陽》

15、寒雪梅中盡，春風柳上歸。唐李白《宮中行樂詞八首》

16、東風隨春歸，發我枝上花。唐李白《落日憶山中》

17、東風灑雨露，會人天地春。唐李白《送祁昂滴巴中》

18、咸陽二三月，宮柳黃金枝。唐李白《古風》

19、春草如有情，山中尚含綠。唐李白《金門答蘇秀才》

20、時有落花至，遠隨流水香。唐劉昚虛《闕題》

關於春天的古詩14

001

春夜喜雨

【唐】杜甫

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅溼處，花重錦官城。

【賞析】創作此詩時，詩人已在成都草堂定居兩年，他親自耕作，種菜養花，對春雨之情很深，因而寫下了這首描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景詩作。

002

錢塘湖春行

【唐】白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。

【賞析】全詩以“春”字爲着眼點，景中寄情，字裏行間流露出詩人喜悅輕鬆地情緒，以及對西湖春色細膩新鮮的感受。

003

春日

【宋】朱熹

勝日尋芳泗水濱， 無邊光景一時新。

等閒識得東風面， 萬紫千紅總是春。

【賞析】這是一首哲理詩，詩中的“泗水”暗喻孔門，“尋芳”暗喻求聖人之道，“東風”暗喻教化，不露說理的痕跡。

004

泊船瓜洲

【宋】王安石

京口瓜洲一水間， 鐘山只隔數重山。

春風又綠江南岸， 明月何時照我還。

【賞析】這是一首著名的抒情小詩，抒發了詩人眺望江南、思念家鄉的深切感情，同時也蘊含他重返政治舞臺、推行新政的強烈慾望。

005

《詠柳》

【唐】賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

【賞析】此詩借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，讚美她裁出了春天。詩中洋溢着人逢早春的欣喜之情。《詠柳》是詠物詩的典範之作。

006

天淨沙·春

【元】白樸

春山暖日和風，

闌干樓閣簾櫳，

楊枊鞦韆院中。

啼鶯舞燕，

小橋流水飛紅。

【賞析】運用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，首句描繪的是遠景，次句是近景，第三局是中景，春意盎然、生機勃勃的景象躍然紙上。

007

夜月

【唐】劉方平

更深月色半人家，北斗闌杆南鬥斜。

今日偏知春氣暖，蟲聲漸透綠紗窗。

【賞析】恬謐的春夜，萬物的生息遷化在潛行。“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”，正是詩人全身心地去體察大自然的契機而得到的佳句。

008

春江花月夜

【唐】張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明?

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆是霰;

空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月?江月何年初照人?

人生代代無窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家偏夜扁舟子?何處相思明月樓?

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，願逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

【賞析】被聞一多先生譽爲“詩中的詩，頂峯上的頂峯”的《春江花月夜》，一千多年來使無數讀者爲之傾倒。

009

鳥鳴澗

【唐】王維

人閒桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。

【賞析】這首詩是王維山水詩中的代表作品之一。這首詩的精妙之處在於“動”、“靜”對比襯托的詩情畫意，靜到極處的自然在詩人筆下有聲有色，生意盎然。

010

春雪

【唐】韓愈

新年都未有芳華，二月初驚見草芽。

白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

【賞析】這首《春雪》詩，構思新巧。新年緊挨着立春，立春標誌着春天的到來，但這一年還沒有芬芳的鮮花，漫漫寒冬中久盼春色的人們分外焦急。

011

《江南春》

【唐】杜牧

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

【賞析】杜牧在這首七絕中不僅描繪了明媚的江南春光，而且還再現了江南煙雨濛濛的樓臺景色，使江南風光更加神奇迷離，別有一番情趣。

012

惠崇春江晚景

【宋】蘇軾

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

【賞析】詩人用他饒有風味、虛實相間的筆墨，將惠崇所畫的《春江晚景》所描繪的春色展現得那樣令人神往。

013

風波·三月七日

【宋】蘇軾

三月七日，沙湖道中遇雨。

關於春天的古詩15

《晚春》

【唐】 韓愈

草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。

楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。

【註釋】

不久歸：將結束

楊花：柳絮

榆莢：榆錢，榆未生葉時，先在枝間生莢的，莢小如錢，莢老呈白色，隨風飄落。

芳菲：形容花的芳香。 楊花榆莢: 楊花就是柳絮, 榆莢, 榆樹的莢又叫榆錢。

【背景】

此乃《遊城南十六首》之一，作於元和十一年。此時詩人已年近半百。

【譯文】

此詩之寓意，見仁見智，不同的人生閱歷和心緒會有不同的領悟。

通常的理解爲：花草樹木知道春天將會消逝，所以萬紫千紅展盡光彩;柳絮和榆錢缺少才華和遠見，只好隨風飄散。

站在這個角度，花草樹木是頗具靈性慧根的，感悟歲月不饒人，懂得發奮圖強，一展人生價值。花草尚且如此，何況人乎?豈能仿效柳絮榆錢，虛度大好年華!

我們是否還可以換一個揶揄嘲諷的角度去思考呢?

我們將此詩理解爲花草樹木知道屬於它們的日子已經不多了，所以費盡心思只爲最後的一抹浮華;柳絮榆錢不屑這些伎倆，飄逸逍遙，俯看芸芸紛爭，如何?

【賞析】

在讀這首詩的時候, 彷彿看到一幅喧鬧繁盛的風景畫, 草木原本是沒有知覺的, 但是詩人卻賦予它生命, 讓它具有智慧, 曉得春天即將離去, 要及時把握。 草木尚能如此, 何況是我們呢? 如果一再的蹉跎, 就只有老大徒傷悲了。 詩人以擬人化的手法作詩, 很能吸引讀者的興趣, 再加上用字淺白, 更能夠輕易的表達出詩中的原意。