關於秋天和思鄉的詩句

秋天總會想起在遠方的家人,所以古代詩人經常寫關於秋天和思鄉的詩句,如下就是一些範例,歡迎閱讀!

《月夜憶舍弟》

【唐】杜甫

戍鼓斷人行,邊秋一雁聲.

露從今夜白,月是故鄉明.

有弟皆分散,無家問死生.

寄書長不達,況乃未休兵.

《八月十五日夜湓亭望月》

【唐】白居易

昔年八月十五夜,曲江池畔杏園邊.

今年八月十五夜,湓浦沙頭水館前.

西北望鄉何處是,東南見月幾回圓.

昨風一吹無人會,今夜清光似往年.

《望月懷遠》

【唐】張九齡

海上生明月,天涯共此時.

情人怨遙夜,竟夕起相思.

滅燭憐光滿,披衣覺露滋.

不堪盈手贈,還寢夢佳期.

《九月九日憶山東兄弟》

【唐】王維

獨在異鄉爲異客,每逢佳節倍思親.

遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人.

《十五夜望月》

【唐】王建

中庭地白樹棲鴉,冷露無聲溼桂花.

今夜月明人盡望,不知秋思落誰家.

《秋思》

【唐】張籍

洛陽城裏見秋風,欲作家書意萬重.

復恐匆匆說不盡,行人臨發又開封.

附：張九齡《望月懷遠》賞析

《望月懷遠》是作者在離鄉時，望月而思念遠方親人及妻子而寫的.

古人對月，有着深厚的感情，聯想非常豐富.望月懷人，常常成爲古詩詞中的題材，但像張九齡寫得如此幽清淡遠，深情綿邈，卻不多見.詩是透過主人公望月時思潮起伏的描寫，來表達詩人對遠方之人殷切懷念的情思.

“海上生明月，天涯共此時”二句寄景抒情，出句寫景，對句由景入情.詩人用樸實而自然的語言描繪出一幅畫面：一輪皎月從東海那邊冉冉升起，展現出一派無限廣闊壯麗的動人景象.正因明月深奧莫窺，遙遠難測，就自然而然地勾起了詩中人的不盡思念.他設想，遙隔天涯的遠人.此時可能也在對月相思吧.詩中人不說自己望月思念對方，而是設想對方在望月思念自己.構思奇巧，含蘊有致，生動地反襯出詩寄託的深遠.詩着一“生”字，極爲生動，這同張若虛“海上明月同潮生”詩句中的“生”字，有着同工異曲之妙.“天涯共此時”句，是從謝莊《月賦》中“隔千里兮共明月”化出的.這兩句，由海上、明月、天涯構成雄渾闊大的意境.望月是實景，懷遠是設想，詩人巧妙地把寫景和抒情融合起來.寫出彼此共對皓月之境，又蘊含懷遠之情，也留下聯想和想象的空間.首聯擒題，以下諸句便由此生髮開去.

“情人怨遙夜，竟夕起相思”二句，是說多情人怨恨着這漫漫的長夜，對月相思而徹夜不得入眠.這是對詩中人由想象而返回現實，由望月而轉身就寢的矛盾心情的表述.這裏寫出多情人由懷遠而苦思，由苦思而難眠，由難眠而怨長夜的種種連鎖動作過程，也包含着有情人的主觀感情色彩.這一聲“怨遙夜”，包孕着多麼深沉的感情!

按律詩的要求，頷聯應是工整的對偶，但此詩卻採用流水對的格式，這固然說明唐代初期律詩尚無嚴格的要求，一定程度上仍儲存着古詩的風貌，另方面此聯採用流水對的'形式，跟首聯在內容上就顯得更爲密切，蟬聯而下，自然流動，給人一種氣韻純厚之感.

“滅燭憐光滿，披衣覺露滋”二句，寫詩中人因遙思遠人，徹夜相思，滅燭之後,尤覺月華光滿可愛，於是披衣步出室外，獨自對月仰望凝思，不知過了多久，直到露水沾溼了衣裳方覺醒過來.這是一個因相思所苦的非癡即呆的形象.這一聯貌似寫賞月，實則寓寫懷遠幽思.月的清輝，最易引入相思，詩人神思飛躍，幻想月光能成爲所思念之人的化身，身可與之相依爲伴.詩人多想讓這種幻想成爲現實!所以“滅燭”，正是爲了追隨月光;“披衣”，則是爲了同月華多停留些時刻，此中情景，甚有“此時相望不相聞，願逐月華流照君”(張若虛《春江花月夜》)之意.詩寫出月光的可愛，也寫出詩人寄意的深遠.這聯屬對工整，頓挫有致.句中的“憐”和“覺”兩個動詞用得好，使詩中人對遠人思念之情得到充分表達，這是一種因望月而懷人，又因懷人而望月的情景相生寫法，它勾勒出一個燭暗月明，更深露重.人單思苦，望月懷遠的幽清意境.

“不堪盈手贈，還寢夢佳期”二句.寫因思念遠人不得相見，故面對月華情不自禁地產生把月贈送遠人的想法.晉人陸機擬古詩《明月何皎皎》有“照之有餘輝，攬之不盈手.”句，詩中的“不堪盈手贈”即由此化出.隨之而來便產生尋夢之想.這是一種無可奈何的癡念.但藉此更襯托出詩人思念遠人的深摯感情，使詩的懷遠更爲具體、更有含蘊.詩便在這失望和希望的交集中戛然收住，讀之尤覺韻味深長.

《望月懷遠》是月夜懷人之作，情深意永，細膩入微.全詩以“望”、“懷”着眼，把“月”和“遠”作爲抒情對象.所以詩中處處不離明月，句句不離懷遠，把月寫得那麼柔情，把情寫得那麼沉着，把月寫得美麗.望月念遠，相思難眠，夢中相逢，都是人世間常有的情景，詩人娓娓道來，親切感人.《增定評註唐詩正聲》引郭雲：“清渾不著，又不佻薄，較杜審言《望月》更有餘味.”《唐詩刊選脈會通評林》雲：“通篇全以骨力勝，即‘滅燭’、‘光滿’四字，正是月之神.用一‘憐’字，便含下結意，可思不可言.

這首詩表現的情意是沉着纏綿而不見感傷，語言是自然渾成而不露痕跡.這種風格對以後的孟浩然、王維等詩人有着深遠的影響.