亦舒和張小嫺作品的比較

亦舒和張小嫺是近現代時期非常受大家歡迎的兩位作家，且都是香港女性代表作家，她們的作品大都體現的是現代都市人們對愛情，對生活的態度。

相比較與亦舒，我是先認識張小嫺的，之所以知道她，是因爲網絡上有很多她的經典語錄，貌似很多人都很喜歡她對於女人，對於愛情的箴言似乎很有參悟價值。以至於讀完她的作品之後還覺得意猶未盡，之後，亦舒進入我的視線範圍之內，其實亦舒比張小嫺更早進入這個市場，可能對於我們，相對而言，她比較遙遠，讀過她作品的人，應該都會不自覺的拿她與張小嫺做一番比較，但是，仔細回想縈繞在腦中的那一個個故事，你又會體味到其中的細微差別，畢竟，這是兩個背景不同、經歷不同的作家，用她們各自的對生活對愛情的認知而描繪出來的故事，她們各自筆下的人物和主題以及意象都是有不同之處的。因此，我想從與主題有關的角度去比較兩位作者的一些異同。

一、 作品的標題意境不同

亦舒與張小嫺的作品名稱都有一個共同點，那就是很唯美，像是一幅畫，很有意境，不像內地的一些作家的作品名稱，像《桃花燦爛》、《活着》之類的，沒有那麼地平凡。

亦舒的標題聽起來都很含蓄美，而且還有概括性，像是在敘述主角的人生軌跡，如《開到荼蘼》、《薔薇泡沫》、《人淡如菊》等，又或者是以發生在主角身上的故事命名，如《玫瑰的故事》、《我的前半生》等。亦舒的作品，讓讀者一看到標題就有很清新的感覺，小資而精緻，有超脫世俗的風味。

而張小嫺的標題就比較新奇，充滿奇幻的色彩。很多都是以一種物象爲線索，賦予一些新奇事物獨有的象徵意義，讓讀者能很快記住，並且有好奇心去閱讀，如《麪包樹上的女人》、《雪地裏的蝸牛奄列》等，將幾個看似毫無關聯的意象放在毫無干系的場景中，讓人很難想象會發生什麼故事，正是這種奇特的“混搭”效果，使得作品顯得奇異新鮮，但卻也貼合作品的內容。

二、作品題材的側重點略有區別

同樣都是寫愛情，寫生活，但是，看着亦舒的'小說會比較悲觀一點，她的愛情題材，很多都與女主角的階級相關，描述的是女人們透過某些途徑而努力讓自己過好，可能不被理解，不被認可，整個過程都是辛酸的。亦舒對待愛情的態度是矛盾的，她的作品中既有狂熱追求愛情的癡情人，也有對愛情很現實的典型。雖然亦舒在感情上很傾向於純美的愛情，並希望那種愛情可以遠離塵囂，但她卻也清醒地知道，那一切不過是自欺欺人，總是要回到現實的。她的書中有這樣一句話“我們往往愛的是一些人，而與之結婚生活在一起的又是另一些人。”愛情，在她筆下是可以理想化的，但是，那僅僅只存在與想象中，每個人最後都要回到現實，接受物質社會的考驗，接受生活的磨礪。《我的前半生》中的子君就是一個犧牲在物質社會的最好證明，在現實生活中，愛情往往顯得那麼微不足道，男人、女人與金錢之間的關係是那樣赤裸裸地呈現在大家面前。

而在張小嫺的筆下，女主角都是充滿生機的，在追求愛情時，總是夠瘋狂、夠投入。她故事中的女主角似乎不需要任何物質保障，只要還擁有愛情，她就不在乎是否沉淪，是否卑微，是否委屈。本是愛情中的普通場景，但在她的筆下，硬是會有一番變化，讓他們成爲絢麗的，但又那麼容易消失的，讓人們只能抓住一點點尾巴，窮追不捨，短暫美麗的東西總是那麼輕易就讓人沉淪，但卻依然有甘願爲之沉淪的人前仆後繼。《雪地裏的蝸牛奄列》就是這麼一個故事，一個人愛上另一個人，但另一個人錯過了，當十幾年後恍然大悟時，又是那樣戲劇性的永別了，在等與被等中，兩個相愛的人耗盡了一生，最終也沒能有完美結局，但是，那種單純的一對一的愛情，卻是讓兩個人值得用一生去回味。

亦舒的故事讓我們明白生活的真諦和對生活的警惕，但是張小嫺的故事，卻告訴我們對愛情該有的態度，或許是對愛的坦誠，對愛的堅持，亦或許是及時行樂。

三、作品中的意象不同

亦舒的作品更注重情節的描寫，故事情節跌宕起伏，總能在平淡中勾勒出傳奇的色彩。如《開到荼蘼》、《烈火》中人物之間撲朔迷離的關係以及兇殺案式的結局，都給讀者呈現了一場如同視覺的盛宴。她描述的結局通常是沒有結局的結局，或是最後主角看透愛情，放手尋求一個人的快樂。一切的展開都是順其自然，所用意象的描寫都是中規中矩的，沒有賦予特殊的含義。

而張小嫺卻是顛覆人們的思維，大玩跳躍性的意象。如《三月裏的幸福餅》，周蜻蜓有一個鑲着昆蟲標本的鐘，叫浮塵子鍾，因爲那個昆蟲叫浮塵子，而時光荏苒，就像浮沉，來去匆匆;當然還有一個意象就是“幸福餅”，想用幸福餅來占卜自己的愛情，得到的卻是一次又一次的不幸。

四、作者創作思想和創作個性的比較

亦舒和張小嫺都是以女性獨特的視角去寫生活寫愛情，因此，透過她們筆下的女主角，可以看出她們想透過創作想表達的思想和想要體現的個性。

亦舒的筆下的女性都是堅忍不拔、敢愛敢恨的精明女人，沒有男人，她們一樣可以活得風聲水起，因爲她們懂得生活是要自己去經歷的，誰陪在身邊那只是一個參數，沒有可那個參數值，生活一樣要過。所以她筆下的女性都是有知性美的理性女人，她們有“寧爲玉碎，不爲瓦全”的氣節，是一種積極向上的態度。

相比較之下，張小嫺寫出的女性是對愛情的依賴：“愛情，是一件令人沉淪的事，所謂理智和決心，不過是可笑的自我安慰的話。”她小說中女性都會爲愛衝動，爲愛癡狂，哪怕再理性，但她仍然是個女人，仍然需要愛情滋養，聰明的女人爲愛愚鈍，樂觀的女人爲愛沉悶，堅強的女人爲愛脆弱……

張小嫺的作品無形地織成一張網，柔軟容易沉陷，但卻也是心靈的棲息地，讓人們對愛情擁有希望，對純美的感情不願捨棄和充滿期待。張小嫺說：“愛着一個人的時候，連折磨也是一種幸福。”她所說的那一種女人善於愛，敢於愛，也因此，受傷至深。但不管怎樣，那是一種對愛情單純的心態，沒有雜質的。