張愛玲讀後感範文（通用7篇）

當看完一本著作後，相信大家的收穫肯定不少，需要寫一篇讀後感好好地作記錄了。那要怎麼寫好讀後感呢？以下是小編爲大家收集的張愛玲讀後感範文（通用7篇），供大家參考借鑑，希望可以幫助到有需要的朋友。

張愛玲讀後感1

《張愛玲傳》是一本詳細描繪張愛玲人生經歷的書。書中詳細介紹了張愛玲的出生背景。令人驚訝的是張愛玲是出生在門第甚爲高貴的家庭中的長孫女。關於她那顯赫的家世，她在歷史上曾經留過聲名的列祖列宗，在張愛玲走紅的時候，就曾引起過一些人的議論，然而，曾經顯赫的家族並不能提高他們後裔的價值。相反，倒是後人自身的光彩又照亮了他們的家譜。

本書還介紹了她的兩段婚姻，第一段婚姻因胡的政治身份，給張愛玲的面目蒙上了一層迷霧。第二段婚姻她與美國著名戲劇家賴雅。賴雅也是張愛玲的精神家園，但他們的物質生活依然艱難。在賴雅的勸說下，她打掉了孩子，兩人過着相濡以沫的生活。張愛玲走過了人生最繁華的路段，也經受了人生最蒼涼的景象。這種人身的鉅變使她在70年代已經停止了寫作。

張愛玲的一生從興到衰，走過了人身的最繁華，經受了人生的最蒼涼，她以洞穿人世滄桑，在時空的輪迴中昇華。她給後人留下的只是幾本小說，但這些小說在當時篇篇震動文壇。張愛玲的文學創作幾乎瞬間登上了文學高峯，紅遍上海。它的魅力現在還影響着世人。張愛玲留給世人的不僅僅是幾本書，從字裏行間裏更讓我們看到了她的特立獨行的性格和她那的惟妙惟肖的描摹。

讀了本書後我更瞭解到了張愛玲的生平事蹟，讓我更清晰的解讀到了只屬於張愛玲的優雅！

張愛玲讀後感2

張愛玲的散文《愛》短小精悍、洗盡鉛華、膾炙人口，不是傳奇，勝似傳奇，讓人歎爲觀止，堪稱最美愛情悲劇。

開頭一段，僅爲四字，故事性極強，引人入勝。“這是真的”，其真實感不僅體現在對比技巧的真實，還體現在回憶的真實感和敘事的真實性。

爲何提及“小康之家”，無論富貴之家還是貧窮之家，都不大可能被拐賣，小康之家之說，表明故事的真實性，也反映出事物的普遍性。“生得美”寫出了女子的絕世之美，用“閉月羞花、沉魚落雁”則落入俗套，“生得美”說明了一生下來就是美人胚子，無需任何修飾，純屬“清水出芙蓉，天然去雕飾”，這跟潮汕方言“生好”有異曲同工之妙，所以，贊人“女大十八變”並非好話，有之前很醜或者整容之嫌。“被親眷拐了”，深深的悽美之感便升騰而起，因爲美的東西有價值，一旦有價值的東西被毀滅，那就是悲劇。這裏先是“月白”，其實爲悽景、悽物，再是“各自走開了”，意味着唯一的幸福瞬間幻滅，到了“就這樣就完了”，讓人感覺到美好的事物或快樂的時光總是短暫的。

接踵而至的是無盡的苦難，痛苦又漫長，剛好印證了“長的是磨難，短的是人生”，與美好甜蜜形成強烈的對比，讓女子刻骨銘心，“老了的時候她還記得從前那一回事”，從前那最溫柔最觸及靈魂深處的人和物，以至於“常常說起”“在那春天的晚上，在後門口的桃樹下，那年青人”，讓人憐惜不已、感慨萬分。

愛，要怎麼說出口？“噢，你也在這裏嗎？”是“我愛你”的張氏語言，含蓄美，非常符合中國人的審美觀。而“說了一聲”和“問一聲”，看似相似，其實略有不同，前者更傾向於明知故問，脈脈含情。後者，已然是冷冷的陳述，或者是熱烈之後的悽愴。

“春天的晚上”和“後門口的桃樹下”，看似簡單，實爲化用“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風”於無形，營造出美好、朦朧的愛情氛圍。

“於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裏”意境雄渾遼闊，與微信登入介面神似，時空感強烈，存在着巨大的張力美，比起陳子昂的“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下”有過之而無不及。

《愛》從絢爛始，以平淡終，悽美至極，有如一顆璀璨明珠，集愛情、時空、人性等永恆主題於方寸之間，今昔感強烈，物是人非，蔥綠配桃紅的蒼涼，閃爍在浩瀚散文之中，讓人愛不釋手。

張愛玲讀後感3

昨天剛剛看完了張愛玲的《傾城之戀》小說集，其中收入張愛玲在二十世紀四十年代創作的重要作品，包括《金鎖記》、《傾城之戀》、《沉香屑：第一爐香》、《紅玫瑰與白玫瑰》等十六篇中短篇小說。這個小說集實際上是張愛玲的第一個小說集《傳奇》的再版，重新起了一個名字而已。

這是我第一次看張愛玲的小說，以前是隻聞其名未見其身，這次終於在卓越買到了她的書，心理非常高興。

這本書我看了有一個多月，看後的第一個感覺就是細膩！對人物形象、景緻描寫、動作描寫都是非常的細膩，既細緻入微而又不拖泥帶水，讓人看了對她想描寫的場景產生一種熟悉的感覺，好像就在眼前一樣。

至於故事本身，我覺得一部分是反映的當時小市民的普通生活，還有很大的一部分應該是張愛玲自身的影子在裏面，還有張愛玲內心的痛苦掙扎，要是現在能夠有一本張愛玲的傳記小說看看就好了，如果不瞭解她本人，看她的小說有時候會有一些迷茫的感覺。她的小說還有一個特點，就是每部小說的結尾，都給人以很大的想象空間，讓人回味無窮。她不給你一個固定的答案，都是讓我們來自己想象的。我覺得這是她的小說最大的魅力所在！

張愛玲讀後感4

如果說，戰爭摧毀了一座城市，也成就了一段刻骨銘心的愛情。那麼我則認爲，社會的不公，命運的苦難，教會的是成長和強韌。

白流蘇——讀過張愛玲《傾城之戀》的人都知道，在衆人眼中，她是一個用青春去並最終獲勝的女人。她虛榮，做作，美麗的假面具下深藏着人性的卑瑣。

但我卻不這樣看。

在張愛玲細膩筆調下，我們看到的不僅僅是一個個性鮮明的白流蘇，而且看到的是一個物慾橫流的社會。其實，社會上還有千千萬萬個白流蘇，不是她影響了社會，而是社會造就了她。

並非每個人都能堅守自己的理想底線。能夠流芳千古的人畢竟是少數，更多的是在社會底層徘徊往復的平凡人。他們的生活並不理想，人生經歷了種種不平與坎坷。如果事事順心，誰不想過自己理想主義的生活呢？但是現實給出的回答是適者生存，你只有在摸爬滾打中才能繼續前進。

白流蘇，再怎樣，她也只是一個普通的女人。她曾說:“我又沒讀過兩年書，肩不能挑，手不能提，我能做什麼事?”她甚至說:“一個女人，再好些，得不到異性的愛，也就得不到同性的尊重。女人們就是這點賤。”從她的字裏行間，可見當時的女性根本就是個缺乏自立的弱勢羣體。在她們的潛意識裏，女性就是男性的附屬品，婚姻則是她們的庇護所和炫耀的資本。

白流蘇在這樣的社會大染缸裏，成了卑弱、虛榮、庸俗的金錢奴隸，她追求婚姻的動機也許就是這樣。後來白流蘇變得強勢與精明，大概是對自己坎坷命運的一種無奈抗爭吧！原本還指望婚姻能帶給她至少表面上看來是幸福的生活，但隨後的婚姻失敗澆滅了她的幻想。她忽然發現自己不僅失去了男人，還要忍受孃家人的白眼。世態炎涼把她趕入死衚衕，她沒有退路，只能做出選擇。她不願也不肯接受女人只能由男人支配和擺佈的現實。爲了命運，她寧願把自己當賭徒，狠狠地與社會現實賭一把。

她贏了，範柳原是她成功的作品，也是她炫耀的工具。沒有什麼好指責的，她選擇的只是用女性特有的方式來爭取自己想要的幸福，這難道有錯嗎？

如果認爲白流蘇做作，那就是不理解她了。在我看來，像她這樣並無多少賭本的人，能做到的就是儘量保護自己不受傷害。的確，範柳原一開始對她並非真心，兩人在一起不過是各取所需。雖然最終兩人患難見真情，但這是意料之外的，並不能抹去她的現實主義動機。

儘管白流蘇有些作風我不認同，但是她的性格不得不讓人折服。人生困境教會了她成長，讓她不顧世俗偏見，從單純走向成熟，從大家閨秀轉變爲社交名媛，以老練的手法遊離於各種場合。對於她後一次婚姻的勝利，我不得不說這是智慧與手段的完美結合，也是白流蘇的高明之處。她大膽、努力，精於算計，敢於打破陳規，最終成全了自己的念想，得到了自己想要的幸福。

這便是我眼中的白流蘇，一朵綻放在男權主義時代的強勢玫瑰！

張愛玲讀後感5

豔麗在她筆下冷卻，就彷彿林黛玉的蹙眉低首，是再自然不過的事情。

“張愛玲”這三個字當中的粉紅駭綠，在這個小資世界張揚到了極至。她的文字不是令狐沖的劍，卻是小李飛刀，信手雕刻着世間萬象。固然她荒涼無奈，耽愛毀滅，找不到豪情萬丈，也看不出兒女癡纏，然而文字卻現實到慧眼萬千。她的畫和她的文字是一脈的淵源。人性的弱點在她奼紫嫣紅的文字裏暴露無遺，又在她線條的輕描漫舞中再次登場。

張愛玲對色彩、色調的敏銳觸覺和嫺熟運用象拆熟了積木的小孩子再隨手拈來擺一個亭臺樓閣，文字裏濃墨重彩，線條間卻是大片的空白。我相信她是深諳“無”的力量的，她曉得簡單對比的震撼。比方說她自己的自畫像，就是靠慣用的空白成線條走着身體的面容的輪廓，身前身後是大片的空白，就這樣揹着手悠閒地站着，自己躲在一片黑影裏，任你也看不出她對世事的表態：暗笑亦或鄙夷、傲慢亦或沉迷。面對這個恪守生命真相的張愛玲，她的畫也一樣道盡了那一個個生命的澀味和尷尬。

她對文字中的色彩，特別是人物的裝束始終是不厭其煩的，譬如《紅玫瑰與百玫瑰》裏的王嬌蕊，”她穿着一件曳地長裙，是最鮮豔的潮溼的綠色，沾着什麼就染綠了。她略微移動一步，彷彿剛纔所佔空氣上便留着個綠跡子……露出裏面深粉色的襯裙，那過分刺眼的色調是使人看久了要患色盲的。“可是你看她線條下的人物卻簡約如洗，無論白描還是黑白搭配，三兩筆便神形畢現，這一繁一簡兩個極端，兩下功力就可以看出這個女子對文與畫的不凡理解。

張愛玲的人物畫多是當年女子，讓人覺得總有小說的影子或是藏着她自己的心思，裏面有她的聰明精靈，也有她那種看透世事後的冰冷。這些女子就算標緻到傾國傾城，你也不難看出線條間勾勒出的不堪和造型裏隱忍着的悲涼。這是她眼裏的世代和世情，怨不得誰。

張愛玲讀後感6

每個作家的背後，總會有幾段支撐着他們的故事。這些故事，或美好、或哀傷；或圓滿、或殘缺，但總會成爲他們創作的最初。我在整理書架時發現了《張愛玲傳》，記得書的結尾我是隔了許久纔看的，因爲這個女人跌宕起伏的一生，讓我這個若干年後的局外人對此產生一種微妙的情感。

弱水三千只取一瓢飲

張愛玲，她是李鴻章的重外孫女、張佩綸的孫女；她出生在腐朽的晚清，見證了家族的輝煌衰敗；甘於無爲墮落的.父親、勇於追求自由的母親，不幸福的家庭也註定了張愛玲不平凡的感情生活。因爲父母親失敗的婚姻，她不輕易動心，直到遇到了那個對她一生產生巨大影響的胡蘭成。她不在乎他的家庭、不在乎他的職業，她對他的愛近乎執着。當她捎信告訴胡蘭成，她已決心與他斷絕關係的時候，沒人知道這個女人的心用怎樣的痛楚來關閉她好不容易開啓的心門，即使後來出現了一個賴雅。這樣執着的愛，也許就是造成了張愛玲感情的悲劇。愛，是需要決心的，過於執着的愛，也許是種傷害。“天地中的萬物生靈有多少被囚禁、被羈籠，他們可以屬於你，可當他們身心分裂而爲你擁有時，你實際並沒有擁有。”我還年輕，還沒能懂得這種難以摸索的愛情，但張愛玲的故事，給我的啓示是深刻的。

君子之交 死生不貳

沒有一個人是獨立於世界而存在的。張愛玲也有與她相知相交的朋友，像蘇青、宋淇等，當然還有炎櫻。炎櫻無疑是她的摯友，在張愛玲初次到香港時，兩人便成爲要好的朋友，炎櫻也見證了張愛玲兩場婚姻。她們有着相距甚遠的性格，卻很好地形成了互補，彼此牽掛着。張愛玲在舊金山的時候，會因爲炎櫻的來訪而坐立不安，擔心她會失約，戲稱她是“從天而降”，她喜歡炎櫻快樂的笑臉，認爲她“永遠都是一眼輕快活潑的流泉”。擁有一個摯友，無論現實多麼殘酷，生活多麼艱難，依然不會舍你而去，依然會有那麼幾個人單純地惦記着你。

欲美之 何患無辭

“有一天我們的文明，無論是昇華還是浮華，都要成爲過去。然而現在還是清如鏡明如水的秋天，我應當是快樂的。”張愛玲雖然身處在亂世，卻依然能夠活在自己淡然的世界中。她書寫的故事創造出了無數人物，也許受自身經歷的影響，在張愛玲的故事中，大多已被渲染了一股哀傷的氣氛，主人公也多數被賦上悲劇的色彩。張愛玲總有能力把故事寫進讀者的心中，她不在故事的表面停駐，而是深入到情節的內部、到人物的內心。“她是一片焦黃輕靈、隨風而逝的落葉。從枝頭飄落，她的根，再也捉不住她的方向。”她輕輕的下筆，卻給予讀者深深一擊。她的辭藻很美，卻又是那樣的實在，她的每一句話，無論濃墨重彩，抑或輕描淡寫，都存在那樣一種美，令人不禁致予難以言表的讚美。

因爲懂得，所以慈悲。

張愛玲讀後感7

近些日看了《張愛玲傳》，看這本書的目的來自對張愛玲的好奇和喜愛，這個傳奇的女子到底有怎樣的身世，經歷了什麼樣的人生。是什麼讓這個女子會再文壇上取得這樣驕人的成績。

張愛玲出生在上海，家庭富裕，背景顯赫。是洋務派名臣李鴻章的曾孫女，她在小學時就已經顯露出她得文學天賦了，年紀輕輕的她可以創作出滄桑的作品，不得不讓人歎服。之久就讀於聖瑪利亞女校，香港大學，在學校這段時間是她積累壯大的時間，經過自身的不斷髮展，她得作品受到了無數名人的好評，代表作有《傾城之戀》、《金鎖記》、《色戒》、《半生緣》，如今有些作品被拍成了電影，無論在何時何地，她對文學的熱情之火不曾熄滅，也是她積極上進的心，讓她在文學上獲得了巨大的成就。在中國文壇獨樹一幟，人生是舞臺，個人脫不了要扮演其中的某個角色。張愛玲卻在這人生舞臺上遠遠眺望着，她不是導演，卻如勝似導演，用筆娓娓動聽地爲我們講述過去某一場或正在進行的人生戲劇裏的諸位角色。

記得老師說過，培養自己的寫作能力，可以先從模仿開始，對張愛玲的文字我反覆琢磨推敲，雖然我妹有經歷她得人生，沒有她那麼複雜的背景，但是我可以模仿她得寫作風格。但是相比寫作風格來講，我更應該有她的和獨當一面的能力。和她一樣對文學永遠充滿信心，永不放棄。