汪曾祺的語錄集合45條
這地方的忙活是栽秧、車高田水,薅頭遍草、再就是割稻子、打場子。這幾薦重活,自己一家是忙不過來的。這地方興換工。排好了日期,幾家顧一家,輪流轉。不收工錢,但是吃好的。一天吃六頓,兩頭見肉,頓頓有酒。幹活時,敲着鑼鼓,唱着歌,熱鬧得很。其餘的時候,各顧各,不顯得緊張。下面是小編整理的汪曾祺的語錄45條,歡迎大家分享。
1、西瓜以繩絡懸於井中,下午剖食,一刀下去,咔嚓有聲,涼氣四溢,連眼睛都是涼的。——《人間草木》
2、初陽照積雪,色如胭脂水。——《草木春秋》
3、山家除夕無他事,插了梅花便過年。——《歲朝清供》
4、外面的世界很精彩,我的世界很平常。——《一輩古人》
5、四圍山色臨窗秀,一夜溪聲入夢清。——《歲朝清供》
6、廿四橋邊廿四風,憑欄猶憶舊江東。夕陽返照桃花渡,柳絮飛來片片紅。——《歲朝清供》
7、古人說詩的作用:可以觀,可以羣,可以怨,還可以多識於草木蟲魚之名。——《歲朝清供》
8、每當家像一個概念一樣浮現於我的記憶之上,它的顏色是深沉的。——《汪曾祺散文》
9、語言的目的是使人一看就明白,一聽就記住。語言的唯一標準,是準確。——《歲朝清供》
10、人生如夢,我投入的確是真情。世界先愛了我,我不能不愛它。
11、無事此靜坐,一日當兩日。——《汪曾祺:文與畫》
12、我捨不得你,但是我得走。我們,和你們人不一樣,不能湊合。——《大淖記事》
13、我的臉上若有從童年帶來的紅色,它的來源是那座花園。——《花園》
14、我希望能做到融奇崛於平淡,納外來於傳統,不今不古,不中不西。——《汪曾祺:文與畫》
15、口味單調一點、耳音差一點,也還不要緊,最要緊的是對生活的興趣要廣一點。——《老味道》
16、她問了我一些問題。其中一個是,爲什麼我的小說裏總有水?即使沒有水,也有水的感覺。——《汪曾祺散文》
17、天牛的玩法是用線扣在脖子上看它走。令人想起,不說也罷。——《草木春秋》
18、我則有點像董日鑄,以爲"濃、熱、滿三字盡茶理"。——《四方食事》
19、我希望能做到融奇崛於平淡,納外來於傳統,不今不古,不中不西。——汪曾祺
20、人到極其無可奈何的`時候,往往會生出這種比悲號更爲沉痛的滑稽感。——汪曾祺
21、人世間有許多事,想一想,覺得很有意思。有時一個人坐着,想一想,覺得很有意思,會噗哧笑出聲來。把這樣的事記下來或說出來,便挺幽默。
22、廿四橋邊廿四風,憑欄猶憶舊江東。夕陽返照桃花渡,柳絮飛來片片紅。——汪曾祺
23、我們這個民族,長期以來,生於憂患,已經很"皮實"了,對於任何猝然而來的災難,都用一種"儒道互補"的精神對待之。這種"儒道互補"的真髓,即"不在乎"。這種"不在乎"精神,是永遠征不服的。——汪曾祺《跑警報》
24、山家除夕無他事,插了梅花便過年。——汪曾祺
25、一個人要興旺發達,得有那麼一點精氣神。——汪曾祺《水蛇腰》
26、寫小說就是要把一件平平淡淡的事說得很有情致(世界上哪有許多驚心動魄的事呢)。 惟悠閒才能精細。 不要着急。——汪曾祺《歲朝清供》
27、我父親是個隨便的人,比較有同情心,能平等待人。我十幾歲時就和他對座飲酒,一起抽菸。他說:"我們是多年父子成兄弟。"他的這種脾氣也傳給了我。不但影響了我和家人子女、朋友後輩的關係,而且影響了我對我所寫的人物的態度以及對讀者的態度。
28、活在世上,你好像隨時都在期待着,期待着有什麼可以看一看的事。——汪曾祺《邂逅》
29、我則有點像董日鑄,以爲"濃、熱、滿三字盡茶理"。 ——汪曾祺
30、總之,一個人的口味要寬一點、雜一點,"南甜北鹹東辣西酸",都去嚐嚐。對食物如此,對文化也應該這樣。——汪曾祺
31、我們這個民族,長期以來,生於憂患,已經很"皮實"了,對於任何猝然而來的災難,都用一種"儒道互補"的精神對待之。這種"儒道互補"的真髓,即"不在乎"。這種"不在乎"精神,是永遠征不服的。
32、到了一個新地方,有人愛逛百貨公司,有人愛逛書店,我寧可去逛逛菜市。看看生雞活鴨、新鮮水靈的瓜菜、彤紅的辣椒,熱熱鬧鬧,挨挨擠擠,讓人感到一種生之樂趣。
33、人間存一角,聊放側枝花。 欣然亦自得,不共赤城霞。
34、我愛逗弄含羞草。觸遍所有葉子,看都合起來了,我自低頭看我的書,偷眼瞧它一片片的開張了,再猝然又來一下。他們都說這是不好的,有什麼不好呢。
35、我讀書很雜,毫無系統,也沒有目的。隨手抓起一本書來就看。覺得沒意思,就丟開。
36、繡球花可由人工着色。在瓶里加一點顏色,它便會吸到花瓣裏。除了大紅的之外,別的顏色看上去都極自然。
37、如果平日留心,積學有素,就會如有源之水,觸處成文。否則就會下筆枯窘,想要用一個詞句,一時卻找它不出。 語言是要磨練,要學的。
38、一個作家的風格總得走在時尚前面一點,他的風格纔有可能轉而成爲時尚。 追隨時尚的作家,就會爲時尚所拋棄。
39、她挎著一籃子荸薺回去了,在柔軟的田埂上留了一串腳印。明海看著她的腳印,傻了。五個小小的趾頭,腳掌平平的,腳跟細細的,腳弓部分缺了一塊。明海身上有一種從來沒有過的感覺,他覺得心裏癢癢的。這一串美麗的腳印把小和尚的心搞亂了。
40、我想任何人的語言都是這樣,每句話都是警句,那是會叫人受不了的。
41、語言的奧祕,說穿了不過是長句與短句的搭配。
42、一個人精神好的時候往往會才華橫溢,妙語如珠;倦疲的時候往往詞不達意。
43、氣,水也;言,浮物也;水大而物之浮者大小畢浮。氣之與言猶是也,氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜。
44、我們的語言都是繼承了前人,在前人語言的基礎上演變、脫化出來的。很難找到一種語言,是前人完全沒有講過的。那樣就會成爲一種很奇怪的,別人無法懂得的語言。
45、語言的美,不在語言本身,不在字面上所表現的意思,而在語言暗示出多少東西,傳達了多大的資訊,即讓讀者感覺、"想見"的情景有多廣闊。古人所謂"言外之意"、"弦外之音"是有道理的。
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汪曾祺的語錄集合30句
廿四橋邊廿四風,憑欄猶憶舊江東。夕陽返照桃花渡,柳絮飛來片片紅。——汪曾祺下面是小編幫大家整理的汪曾祺的語錄30句,歡迎大家分享。1、人到極其無可奈何的時候,往往會生出這種比悲號更爲沉痛的滑稽感。——《人間草木》2、帶着雨珠的緬桂花使我的心軟軟的,不是...
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2020年汪曾祺的語錄集合35條
山家除夕無他事,插了梅花便過年。——《歲朝清供》下面是小編給各位讀者分享的汪曾祺的語錄35條,歡迎參考。1、帶着雨珠的緬桂花使我的心軟軟的,不是懷人,不是思鄉。——《人間草木》2、初陽照積雪,色如胭脂水。——《草木春秋》3、外面的世界很精彩,我的世界很平常...
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汪曾祺散文化意象特徵
當代短篇小說的結構形態,由於時代的、文學的等諸多原因,到20世紀60、70年代,變得越來越簡陋、僵硬。那麼梁實秋的小說散文化意象特徵,大家是否瞭解?汪曾祺的鄉土抒情小說,有着豐富的內涵和深厚的文化底蘊。這位來自江蘇高郵的作家,以其對故鄉的摯愛,敘寫故鄉人生的平...
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汪曾祺小說的風格特色如何
汪曾祺是一位跨越現當代具有獨特風格的作家,在汪曾祺作品中,民情風俗包含着真實的性情。下面是小編爲大家收集的汪曾祺小說的風格特色,歡迎閱讀與收藏。一、和諧的風俗汪曾祺的小說創作風格鮮明,以獨特的文學氣質和淳厚的生活底蘊,熱衷對故鄉、對童年展開溫馨的回憶...