詩經中名句有哪些

《詩經》是我國第一部詩歌總集,收集了自西周初年至春秋中葉五百多年的詩歌305篇，下面是小編整理的詩經中名句，歡迎來參考！

1、七月流火，九月授衣。

2、窈窕淑女，鐘鼓樂之。

3、我姑酌彼兕觥，唯以不永傷。

4、桑之未落，其葉沃若。

5、縱我不往，子寧不嗣音。

6、呦呦鹿鳴，食野之苹。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。

7、葛之覃兮，施於中谷，維葉萋萋。

8、豈曰無衣？與子同袍！

9、漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。

10、及爾偕老，老使我怨。

11、采采卷耳，不盈頃筐。

12、子不思我，豈無他人？

13、一日不見，如三秋兮。

14、高岸爲谷，深谷爲陵。

15、關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

16、雖則如雲，匪我思存。

17、寧爲秋霜，勿爲犬羊。

18、鳳皇于飛，翽翽其羽，亦傅於天。

19、蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌。

20、瞻彼淇奧，綠竹猗猗。

21、一日不見，如三秋兮！

22、他山之石，可以攻玉。

23、習習穀風，以陰以雨。

24、知我者，謂我心憂。不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？

25、子之清揚，揚且之顏也。

26、參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

27、手如柔荑，膚如凝脂，臉如蝤麒，齒如瓠犀。巧笑倩兮，美目盼兮。

28、維以不永傷，維以不永懷。

29、得妻若此，夫復何求。

30、豈曰無衣，與子同袍。

31、招招舟子，人涉卬否。人涉卬否，卬須我友。

32、他人有心，予忖度之。

33、皎皎白駒，在彼空谷，生芻一束，其人如玉。

34、洵有情兮，而無望兮。

35、文王曰諮，諮女殷商。人亦有言：顛沛之揭，枝葉未有害，本實先撥。殷鑑不遠，在夏後之世。

36、蒹葭蒼蒼，白露爲霜。

37、摽有梅，其實七兮。求我庶士，迨其吉兮。

38、窈窕淑女，寤寐求之。

39、林有樸樕，野有死鹿。

40、青青子衿，悠悠我心。

41、君子于役，如之何勿思。

42、月出皎兮。佼人僚兮。舒窈糾兮。勞心悄兮。

43、蒹葭蒼蒼，白露爲霜，所謂伊人，在水一方。

44、夏之日，冬之夜，百歲之後，歸於其居。

45、江有汜，之子歸，不我以，不我以，其後也悔。

46、如柔荑，手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮？

47、宴爾新婚，如兄如弟。

48、彼採蕭兮，一日不見，如三秋兮

擴展：

關雎

先秦：佚名

關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。

參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

寫作手法

這詩的主要表現手法是興寄，《毛傳》雲：“興也。”什麼是“興”？孔穎達的解釋最得要領，他在《毛詩正義》中說：“‘興’者，起也。取譬引類，起發己心，《詩》文諸舉草木鳥獸以見意者，皆‘興’辭也。”所謂“興”，即先從別的景物引起所詠之物，然後以爲寄託。這是一種委婉含蓄的表現手法。如此詩以雎鳩之“摯而有別”，興淑女應配君子；以荇菜流動無方，興淑女之難求；又以荇菜既得而“採之”、“芼之”，興淑女既得而“友之”、“樂之”等。這種手法的優點在於寄託深遠，能產生文已盡而意有餘的效果。

這首詩還採用了一些雙聲疊韻的`連綿字，以增強詩歌音調的和諧美和描寫人物的生動性。如“窈窕”是疊韻；“參差”是雙聲；“輾轉”既是雙聲又是疊韻。用這類詞修飾動作，如“輾轉反側”；摹擬形象，如“窈窕淑女”；描寫景物，如“參差荇菜”，無不活潑逼真，聲情並茂。劉師培《論文雜記》雲：“上古之時，……謠諺之音，多循天籟之自然，然後其所以能諧音律者，一由句各叶韻，二由語句之間多用疊韻雙聲之字。”此詩雖非句各叶韻，但對雙聲疊韻連綿字的運用，卻保持了古代詩歌淳樸自然的風格。

用韻方面，這詩採取偶句入韻的方式。然後這種偶韻式支配着兩千多年來我國古典詩歌諧韻的形式。而且全篇三次換韻，又有虛字腳“之”字不入韻，而以虛字的前一字爲韻。這種在用韻方面的參差變化，極大地增強了詩歌的節奏感和音樂美。