海子現代詩歌賞析
海子帶着對詩歌精神的信念走入詩歌,走入永恆。他直接成爲這種精神的象徵。下面是關於海子現代詩歌賞析的內容,歡迎閱讀!
《女孩子》
海子
她走來
斷斷續續的走來
潔淨的腳
沾滿清涼的露水
她有些憂鬱
望望用泥草築起的房屋
望望父親
她用雙手分開黑髮
一枝野桃花斜插着默默無語
另一枝送給了誰
卻從沒人問起
春風是風
秋天是月亮
在我感覺到時
她已去了另一個地方
那裏雨後的籬笆像一條藍色的
小溪
賞析:
不同於海子的絕大多數詩作中所展現的罕有的力度,渾厚而奔放的氣質,對宗教真理的悲痛關懷以及對生命赤子般的謳歌,他的《女孩子》在風格上則顯得清麗絕塵。
也許看多了都市中僞飾的清純,蒼白的矯情,當讀到海子的《女孩子》時,一股清新、充滿田園芳菲的氣息撲面而來。全詩開篇女孩子的意象像許多中國三、四十年代現代派詩歌中的意象一樣無不流露出視覺上的透明性,“潔淨的腳沾滿清涼的露水”,勾勒出一位晶瑩清純的女孩子形象,她的到來與其說給人一種視覺上的輕盈,不如說給人一種心理上的純淨、朦朧的感受。美國學者韋勒克在闡述視覺意象這一概念時,強調了意象“是一種感覺或說知覺,但它也代表了暗示了某種不可見的東西,某種內在的東西”,揭開女孩子的視覺表象,我們感受到的是一種類似於初戀的若即若離,純潔羞怯的情懷。在詩的第二部分,海子儘量不動聲色又調動所有蘊含隱喻色彩的視覺意象來抒寫“初戀”的`情愫。“房屋”“父親”都是家園的象徵,她以憂鬱的神情告別家園,恰恰流露出對往昔的留戀對將來的迷茫,初戀時那份青澀的憂傷淡淡地瀉出,斜插在發間的那枝默默不語的野桃花正象徵着女孩子無邪純真、脈脈無語的愛慕之情,“此時無聲勝有聲”,詩人以含蓄地點了另一枝野桃花“送給了誰”,在“卻從沒人問起”的背後留給讀者猶有餘香的尋思和品味。
如果說此詩前兩部分表現了詩人對初戀的感性體驗,傾注了他樸素的真摯,那麼最後詩人則把這種真摯之情凝聚成對所有年輕生命的謳歌。風和月亮兩個物象既是秀節的標誌,又是詩人對像月亮一樣皎潔、風一樣飄忽不定的纖塵不染的感情最深刻的體驗,而隨着歲月的流逝,當你感覺到她在你心中留下的痕跡欲去捕捉她那倩影時,她已杳無蹤影。“每一個人心中都有方埋葬初戀的聖地”,在海子的心中,那是一隅清澈晶瑩透明美好的聖地。
海子的《女孩子》也許更適合欣賞,獨自品味。對每一位讀者,他們依據各自的經驗,對其中的象徵進行不同的詮釋,海子給我們營造了一個洗盡鉛華、純藍色的感情空間,我們不難想象進入這種“思無邪”的境界,任何一種明確的解析都是對這種境界的褻瀆。
結語:以上是小編推薦海子現代詩歌賞析的內容。海子的詩歌世界是非常複雜的,他的詩歌觀念是對古代史詩、近代抒情詩、浪漫主義詩歌和現代主義詩歌理念的綜合。從思想上,他接近於一個存在主義者;從情感上,他接近於一個浪漫主義者;從精神上,他接近於一個“狂人”式的先知;從認知方式上,他又是一個充滿神性體驗色彩的理想主義者。在詩學觀念上,他深受尼采、海德格爾等人的影響,相信“酒神體驗”的力量,相信“大地”原始偉大的本質力量;在藝術觀念上,他又特別認同凡·高、荷爾德林那種瘋狂的氣質。
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