曲江古詩詞

曲江古詩詞1

古詩原文

望斷平時翠輦過，空聞子夜鬼悲歌。

金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波。

死憶華亭聞唳鶴，老憂王室泣銅駝。

天荒地變心雖折，若比傷春意未多。

譯文翻譯

望不見平時帝王的翠輦經過，只能在夜半聆聽冤鬼的悲歌。

宮妃金輿不返難見到傾城色，只有曲江的流水被玉殿分波。

臨死時纔想念在華亭聽鶴唳，老臣憂念王室命運悲泣銅駝。

經過天荒地變雖使人心摧折，若比傷春的哀慟此意不算多。

註釋解釋

曲江：即曲江池。在今陝西省西安市東南。秦爲宜春苑，漢爲樂遊原，有河水水流曲折，故稱。隋文帝以曲名不正，更名芙蓉園。唐複名曲江。開元中更加疏鑿，爲都人中和、上巳等盛節遊賞勝地。《史記·司馬相如列傳》：“臨曲江之隑州兮，望南山之參差。”

望斷：向遠處望直至看不見。翠輦：飾有翠羽的帝王車駕。

子夜：夜半子時，半夜。又是樂府《吳聲歌曲》名。悲歌：悲壯地歌唱。

金輿：帝王乘坐的車轎。傾城色：舊以形容女子極其美麗。此指嬪妃們。

玉殿：宮殿的美稱。下苑：本指漢代的宜春下苑。唐時稱曲江池。

華亭聞唳鶴：感慨生平，悔入仕途之典。

銅駝：銅鑄的駱駝。多置於宮門寢殿之前。

天荒地變：影響巨大而深遠的鉅變。指國家的淪亡。折：摧折。

傷春：爲春天的逝去而悲傷。一作“陽春”。“傷春”一詞，在李商隱的詩歌語彙中佔有特別重要的地位，曾被他用來概括自己詩歌創作的基本主題，這裏特指傷時感亂，爲國家的衰頹命運而憂傷。

創作背景

曲江是唐代長安最大的名勝風景區，安史之亂後荒廢。唐文宗頗想恢復昇平故事，於大和九年（835）二月派神策軍修治曲江。十月，賜百官宴於曲江。甘露之變發生後不久，下令罷修。李商隱這首詩，就作於事變後的第二年春天。

詩文賞析

曲江的興廢，和唐王朝的盛衰密切相關。杜甫在《哀江頭》中曾借曲江今昔抒寫國家殘破的傷痛。面對經歷了另一場“天荒地變”──甘露之變後荒涼滿目的曲江，李商隱心中自不免產生和杜甫類似的感慨。杜甫的'《哀江頭》，可能對他這首詩的構思有過啓發，只是他的感慨已經寓有特定的現實內容，帶上了更濃重的悲涼的時代色彩。

一開始就着意渲染曲江的荒涼景象。這裏所蘊含的並不是弔古傷今的歷史感慨，而是深沉的現實政治感喟。“平時翠輦過”，指的是事變前文宗車駕出遊曲江的情景：“子夜鬼悲歌”，則是事變後曲江的景象，這景象，荒涼中顯出淒厲，正暗示出剛過去不久的那場“流血千門，殭屍萬計”的殘酷事變。在詩人的感受中，這場大事變彷彿劃分了兩個時代：“平時翠輦過”的景象已經成爲極望而不可再見的遙遠的過去，眼前面對的就是這樣一幅黑暗、蕭森而帶有恐怖氣氛的現實圖景。“望斷”、“空聞”，從正反兩個方面暗寓了一場“天荒地變”。

三、四承“望斷”句，說先前乘金輿陪同皇帝遊賞的美麗宮妃已不再來，只有曲江流水依然在寂靜中流向玉殿旁的御溝（曲江與御溝相通）。“不返”、“猶分”的鮮明對照中，顯現出一幅荒涼冷寂的曲江圖景，蘊含着無限滄桑今昔之感。文宗修繕曲江亭館，遊賞下苑勝景，本想恢復昇平故事。甘露事變一起，受制家奴，形同幽囚，翠輦金輿，遂絕跡於曲江。這裏，正寓有昇平不返的深沉感慨。下兩聯的“荊棘銅駝”之悲和“傷春”之感都從此生出。

第五句承“空聞”句。這裏用西晉陸機“華亭鶴唳”典故，用以暗示甘露事變期間大批朝臣慘遭宦官殺戮的情事，迴應次句“鬼悲歌”。第六句承“望斷”句與頷聯。這裏用西晉索靖“泣銅駝”典故，藉以抒寫對唐王朝國運將傾的憂慮。這兩個典故都用得非常精切，不僅使不便明言的情事得到既微而顯的表達，而且加強了全詩的悲劇氣氛。兩句似斷實連，隱含着因果聯繫。

末聯是全篇結穴。在詩人看來，“流血千門，殭屍萬計”的這場天荒地變──甘露之變儘管令人心摧，但更令人傷痛的卻是國家所面臨的衰頹沒落的命運。痛定思痛之際，詩人沒有把目光侷限在甘露之變這一事件本身，而是更深入地去思索事件的前因後果，敏銳的覺察到這一歷史的鏈條所顯示的歷史趨勢。這正是此篇思想內容比一般的單純抒寫時事的詩深刻的地方，也是它的風格特別深沉凝重的原因。

這首詩在構思方面有一個顯著的特點：既借曲江今昔暗寓時事，又透過對時事的感受抒寫“傷春”之情。就全篇來說，“天荒地變”之悲並非主體，“傷春”纔是真正的中心。儘管詩中正面寫“傷春”的只有兩句（六、八兩句），但實際上前面的所有描寫都直接間接地圍繞着這個中心，都透露出一種濃重的“傷春”氣氛，所以末句點明題旨，仍顯得水到渠成。

曲江古詩詞2

【其一】

一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。

且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入脣。

江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。

細推物理須行樂，何用浮名絆此身。

【其二】

朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。

酒債尋常行處有，人生七十古來稀。

穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。

傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。

賞析：

曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里處，原爲漢武帝所造。唐玄宗開元年間大加整修，池水澄明，花卉環列。其南有紫雲樓、芙蓉苑；西有杏園、慈恩寺。是著名遊覽勝地。

第一首寫他在曲江看花吃酒，佈局出神入化，抒情感慨淋漓。

在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可稱“賞心樂事”了，但作者卻別有懷抱，一上來就表現出無可奈何的惜春情緒，產生出驚心動魄的藝術效果。他一沒有寫已經來到曲江，二沒有寫來到曲江時的節令，三沒有寫曲江周圍花木繁饒，而只用“風飄萬點”四字，就概括了這一切。“風飄萬點”，不止是客觀地寫景，綴上“正愁人”三字，重點就落在見景生情、託物言志上了。“風飄萬點”，這對於春風得意的人來說，會煞是好看，該不會又“正愁人”。但是作者面對的是“風飄萬點”，那“愁”卻早已萌生於前此的“一片花飛”，因而用跌筆開頭：“一片花飛減卻春！”歷盡漫長的嚴冬，好容易盼到春天來了，花兒開了。這春天，這花兒，是很值得人們珍惜的。然而“一片花飛”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特別珍惜春天的詩人就不能不“愁”。“一片”，是指一朵花兒上的一個花瓣。因一瓣花兒被風吹落就感到春色已減，暗暗發愁，可如今，面對着的分明是“風飄萬點”的嚴酷現實啊！因此“正愁人”三字，非但沒有概念化的毛病，簡直力透紙背。

“風飄萬點”已成現實，那尚未被風飄走的花兒就更值得愛惜。然而那風還在吹。剩下的，又一片、一片地飄走，眼看即將飄盡了。第三句就寫這番情景：“且看欲盡花經眼。”“經眼”之花“欲盡”，只能“且看”。“且”，是暫且、姑且之意。而當眼睜睜地看着枝頭殘花一片、一片地被風飄走，加入那“萬點”的行列，心中滋味就不怎麼樣了。於是來了第四句：“莫厭傷多酒入脣。”吃酒爲了消愁。一片花飛已愁；風飄萬點更愁；枝上殘花繼續飄落，即將告盡，愁上添愁。因而“酒”已“傷多”，卻禁不住繼續“入脣”啊！

蔣弱六雲：“只一落花，連寫三句，極反覆層折之妙。接入第四句，魂消欲絕。”這是頗有見地的。然而作者沒有說明要如此“反覆層折”地寫落花，以致魂消欲絕的原因，究竟是僅僅嘆春光易逝，還是有慨於難於直陳的人事問題。

第三聯“江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。”就寫到了人事。或謂此聯“更發奇想驚人”，乍看確乎“奇”得出人意外，細想卻恰恰在人意中。詩人“且看欲盡花經眼”，目光隨着那“風飄萬點”在移動：落到江上，就看見原來住人的小堂如今卻巢着翡翠──翡翠鳥築起了窩，何等荒涼；落到苑邊，就看見原來雄踞高冢之前的石雕墓飾麒麟倒臥在地，不勝寂寞。經過安史之亂，曲江往日的盛況遠沒有恢復；可是，好容易盼來的春天，眼看和萬點落花一起，就要被風葬送了！這並不是什麼“驚人”的“奇想”，而是觸景傷情。面對這殘敗景象的辦法，仍不外是“莫厭傷多酒入脣”，只不過換了一種漂亮的說法，就是“行樂”：

“細推物理須行樂，何用浮榮絆此身？”

這兩句意思是：難道“物理”就是這樣的嗎？如果只能如此，無法改變，那就只須行樂，何必讓浮榮絆住此身，失掉自由呢？

聯繫全篇來看，所謂“行樂”，不過是他自己所說的“沉飲聊自遣”、或李白所說的“舉懷消愁愁更愁”而已，“樂”云乎哉！

絆此身的浮榮指的就是“左拾遺”那個從八品上的諫官。因爲疏救房琯，觸怒了肅宗，從此，爲肅宗疏遠。作爲諫官，他的意見卻不被採納，還蘊含着招災惹禍的危機。這首詩就是公元758年（乾元元年）暮春任“左拾遺”時寫的。到了這年六月，果然受到處罰，被貶爲華州司功參軍。從寫此詩到被貶，不過兩個多月的時間。明乎此，就會對這首詩有比較確切的理解。