散文閱讀：皆爲女子

一直有心寫寫女子，無奈有太多的話可說，太多的情要表，所以，一直擱筆，前不久，答應一朋友有時間一定列列自己眼中的奇女子，最近幾日構思了一下謀篇，終於決定動筆。

“女子”洗淨所有的鉛華，單純的只是一個相對於“男子”的稱謂而已。

天地渾沌如雞子，盤古生其中。一萬八千歲，天地開闢，陽清爲天，陰濁爲地。

天地開闢，未有人民，女媧摶黃土做人。

從此，世上多了一羣可愛的生物——人，有男人、有女人、有老人、有小孩。

許是因爲女子體力上不如男子，從此女子種花烹調,男子打獵釣魚，“男耕女織”的社會結構就這樣延續下來，那個時候沒有人考慮這合不合理，應不應該，因爲那時沒有“人權”，更不會有“女權”這個舶來詞。

不知道，從什麼時候開始，女子頓悟了，她們不再覺得“女子無才便是德”是亙古不變的使命，慢慢的她們努力掙脫這個禁錮在她們命中的枷鎖。

1、賢良淑德——班婕妤

人生若只如初見，何事秋風悲畫扇，

等閒變卻故人心，卻道故人心易變!

班婕妤，西漢，成帝曾經的愛妃，婕妤，不是她的名字，只是皇帝詔封的名號，大概相當於後來的才人、貴妃、娘娘之類。在趙飛燕、趙合德姐妹入宮前，漢成帝對她最爲寵幸。班婕妤不僅美豔、賢德而且文學造詣頗高，尤其熟悉史事、工於詩賦，常能引經據典，洞悉世事，又擅音律，絲竹管絃、琴瑟琵琶，總能讓人進入忘我之境，或許之於漢成帝而言，班婕妤不止是他的后妃，更是他可談可訴的知音密友。

班婕妤曾拒絕與成帝同輦出遊，“賢聖之君皆有名臣在側，三代末主乃有嬖女。”她認爲古代的聖賢之君，都有名臣在側相伴。夏、商、週三代的末主夏桀、商紂、周幽王，纔有寵幸的妃子在坐，最後皆落的國破家亡。如此，她的賢德淑良、知書達理也是可見一斑的，梅子覺得，這便是那個夫權社會裏女人難有的大智慧。

不過，漢成帝，終究不是周宣王、楚莊王、唐太宗、明太祖之類，終沒逃出聲色犬馬的窠臼。

人生妄信如初見，古來妾身似秋扇。觸目風竹多淒涼，萬葉千聲皆是怨。

2、決絕如此——卓文君

提到卓文君，就不得不提那首綠綺傳情的《鳳求凰》，當年，司馬相如一曲“鳳兮鳳兮歸故鄉，遊遨四海求其凰。”真真打動了新寡歸家的才女卓文君，弄得文君夜奔相如，在那個時代這是如何的果敢可想而知！

後來，相如憑藉《子虛賦》、《上林賦》終得漢武帝賞識，從此一朝榮華，縱使是司馬相如這樣的才子也沒能跳出棄糟糠、納新人的'怪圈。曾經的當壚賣酒、情深意篤或許已是過眼雲煙，一朝散盡。可是卓文君非比一般女子，她何其聰穎，一首“聞君有二意，故來相決絕。願得一人心，白首不相離。”“錦水湯湯，與君長訣”外加一首《怨郎詩》終使得相如懸崖勒馬，再也不提棄妻納妾之宜。

在梅子看來卓文君是極其聰穎、果敢的，當初可以不顧家人的反對，只爲一曲《鳳求凰》夜奔相如，後來又換下綾羅當壚賣酒，最後，憑藉“聞君有兩意，故來相決絕”賭來了丈夫的回心轉意，當真是不簡單！

3、民國第一臨水照花人——張愛玲

毫無疑問，張愛玲，很多人的偶像，她是現代作家中的“異數”。是的，她一上路就是巔峯，她一出手就是經典。

張愛玲一個從小就被目爲天才的古怪女孩，她真實，真實的也只有她可以在那個民國時期喊出“出名要趁早呀，來得太晚的話，快樂也不那麼痛快。”

張愛玲在梅子眼裏算不得美麗，相信很多人應該也是被她的作品所散發的獨特芳香所吸引的。

張愛玲，一個不善處事，孤傲的用她手中的筆筆耕不輟的寫着她心中的癡男怨女。

張愛玲，一個被胡蘭成稱爲是“民國世界的臨水照花人”的奇女子，一個委曲求全卻又容易受傷的女子。雖說我不盡懂得其中的深意，可是大體上還是懂得的。

張愛玲在很多人眼裏看來是孤傲的，那張經典的身着旗袍，昂首翹立的傳世照片，應該便是最好的例證，可是就是這樣一個女子，她卻能在胡蘭成面前，低到塵埃裏，寫下“因爲懂得，所以慈悲。”

記得安意如曾在《看張》裏寫到過張愛玲的姑姑張茂淵，這位姑姑藏着一份驚天動地的愛情，年輕時她愛上一個人，一等六十載，守身如玉，七十八歲方纔嫁得意中人，聽上去宛如天方夜譚。還應該便是一個小女子的幸福。就像張愛玲的姑姑，從愛上那個人起便心無旁騖，雖等了一生一世，但有愛相伴再長久也甜蜜，勝卻張愛玲那開在塵埃裏不久又萎謝在塵埃裏的花。

4、至情至性——三毛是也

三毛一生，是位書奴。長夜不眠，醉於書中是其此生最愛的境界。

喜歡三毛，和許多喜歡三毛的人一樣把她奉爲偶像。喜歡她的放蕩不羈，羨慕她和荷西六年的神仙眷侶般的生活，對於她的拾荒夢和對巫術靈異的神經兮兮也總是覺得可愛至極。

記得初看三毛的雨季文學，這一片雨季的慘綠，無論是處女作《惑》還是代表作《雨季不再來》，到處洋溢着雨季的悲苦、憂鬱、迷惘，不覺讓自己有一種惺惺惜惺惺之感。

——“這兒沒有麥田，沒有陽光，沒有快樂的流浪，我們正走在雨溼的季節裏。”

再到三毛的沙漠文學時期，這也是她文學創作的最輝煌時期。期間有四部作品《撒哈拉的故事》、《稻草人手記》、《哭泣的駱駝》和《溫柔的夜》着實讓我領略了一番異國風情，由此也開始了我對撒哈拉沙漠和大西洋海島的神往。無論是黃沙漫漫的撒哈拉沙漠，還是荒美寂靜的海島別墅，這期間的作品總是透着明快、詼諧的基調。其中最喜愛的有兩篇文章——《素人漁夫》和《相思農場》，之所以會喜歡《素人漁夫》是因爲最是喜歡三毛和荷西打漁消遣的伉儷情深還有賣魚時三毛潑辣的孫二孃形象。其中最討厭的便是《這種家庭生活》了，荷西和三毛剛從撒哈拉戰火中逃命出來，幾乎一貧如洗，爲了招待來大加納利島旅遊的婆婆、小姑子家人不惜預支工資借錢，可是這個瑪利亞婆婆卻是不甚友好，不僅對兒子兒媳的處境置若罔聞甚至還大揩其油。

最後是三毛的都市玉冰文學期，這一時期的作品大多寫於三毛稱之爲“滾滾紅塵”的臺北，這一時期雖然作品多達12部之多，可是總體卻是透着一種寂寥、落寞和悲涼的調調。自己不甚喜歡……

——上述關於班婕妤、卓文君的文字是新寫的，愛玲和三毛的多是比附的之前寫的《BeautyandSadness》和《晴天好讀書——三毛》。

還有幾個女子待寫，如楊絳、龍應臺……