下玄月的時光的優美散文
故事裏的下玄月是詩人用來等待的時光,在臃腫的上元十五日內,月色從來不偏不倚,而詩人都是毫無差錯的守在寂寞的衚衕裏。即使月光在夜色的清風孤影中搖曳,詩人還是滿心歡喜,似乎破敗的環境在他眼裏也是繁盛的,他還要竭盡藉口,說眼前即景是以悲襯喜的兆頭。
故事外的人,在數落故事的時候,還要習慣地心生出一兩個質疑,彷彿他們並不相信有這樣類似等待的故事發生。在多數時候,他們也會來問我,問我相不相信那些看似美好的等待故事。
我很偏好古典文化,自然會說相信那些美好的故事。其實我更期待的是,因爲我的相信,也會感染着其他人,讓他們也開始堅信,所謂的“真心“和”守候”的故事。雖然,那些傳統故事的由來無從考證,但能用虔誠的心態去解讀,去發覺,由此心生的美好向往之意,已是意外收穫。
嚮往的感覺多半孤單,孤單的嚮往多是一個人,或是輕車熟路的走一回,或是踽踽而行的浪跡一次。單調的生活有可能變作單調的故事,時間地點皆是在熟悉的尋常巷陌,於是無論是在平日還是在特別的十五,月光照耀的天空下,總有不尋常的故事,如薄霧般騰空而起。
記着故事的人會感恩故事,忘記感恩的人重複平淡的過活。據說美好的故事總是發生在月圓之夜,因爲月圓了人就會圓,月圓以前的十幾天,故事會慢慢生出輕描淡寫的順意。如此輪迴之中,大概也有過圓月之後的月缺時分。史書中記載的最恐怖月缺應該算得上是“天狗食月”,月亮消失在天際,人們奔走呼號,打羅敲鼓,用最熱鬧的儀式,旨在趕走天狗。
與天狗食月完全相反的境況是自然界裏常有的上下玄月,因爲沒有恐怖傳說的影響,玄月的出現就正常的多了,甚至連“柳葉眉”似的比喻都出現在了文學作品裏。玄月光景悠悠有限,少了人的期待嚮往,好像就真的沒有了那種牽強浪漫。
下玄月的'光景在武城的四月之初出現過兩次,一次是在我從呆呆家回來的路上看到的,那時我正由291路公交車的終點站下來,往巨龍大道上的另一個公交站牌走去。夜色蔓延的不深,路上行人匆匆,室外建築菱角處的led燈光閃爍,加上車流中的聚光燈,更將夜色照耀的十足淺顯。
我是在無意間的懊惱中擡頭,才望見天角處的下玄月。月色黯淡無光,月牙還只有淺淺的一灣,因爲被幾顆星星點綴,下玄月的樣子看着飄渺又迷離,這和印象裏圓如璞玉的月色完全不同。璞玉的月光是寒的,玄月的光卻有點燥熱,我一邊行走一邊低頭掃視,可憐四下沒有晶亮的水體,不然也可以看下倒映着的玄月之樣,到底是熱是涼。
月色的模樣能夠影響到人心情的動向,能夠在清爽的夜晚,撇開雜念,只是單純地冥思苦想,也還算是件幸運的事情。淺的月光讓我記住了下玄月的形狀,那枚銅色的光線叫人在深沉裏沉溺不住,許多深沉的往事和現實有序冒出來,似乎是應了這種夜晚的氛圍。蒼涼的故事和遺忘的往事大都盡興而來,有些事過去了很久很久,有些事情還近在眼前。
想起故事來很自然,想起現實來理所應當。故事只是故事,說教而已;只有現實讓人反省和銘記,究竟應該記住哪些。然而,一些現實慢慢地在變作往事和故事,雖然氛圍不在那麼悽悽,但往事裏的人卻有可能沉溺不住,沉溺一輩子。這很像三年前的我一樣,也是在這樣的故事情景裏,從一個地方奔赴另一個地方,只爲一人的一個約定而已。回憶裏的劇情雖然驚天動地,到底虛擬的徹底。
只有呆呆一直都是真實的,雖然她的樣子變了很多,然而言辭裏的安靜越來越甚,更有耐心和細緻。呆呆現在居住的地方,雖然遠離着武城的市區,我還是沒有察覺出一點虛擬之感,而且因着柴米油鹽的瑣屑,她的現實生活反倒生動起來。三年前,大概沒有人能夠想象得到,那位冰冷又不屑一顧的女孩,會在哪一個男人身邊,靜心生活吧。
四月的另一次下玄月光景,出現在遙遠的漢口北,灄水這邊的玄月情景是清冷的,可能是因爲我的來回奔走太過急促,我看到的月色就是如此。灄水河的夜色,在聳立的高架橋和穿梭的電線杆間,晃晃悠悠,月色的樣子,露出一點,羞怯般地躲在雲霧中。
灄水的春景在四月裏很盛,我想這一定是因爲多了條河流的緣故。夜色裏的春天,河水暗淡的很,即便有陣陣反光,也是隆隆的機動車投放的車燈。最不巧的還是灄水河邊居然沒有一戶人家,這讓人根本找不出什麼詩情畫意來。
最近的一處人家來自1000米外新開發的商業樓盤,名字還很好聽,叫做灄水春曉。春曉給人的意境感就好,至少似曾相識,讓人對那四個字心生遐想空間。遐想的角度有了,故事自然不請自來,湊上人物主角,就是不朽的絕唱篇章。
在玄月的光景中據說是不適合思考,但願這只是莫名的玩笑,不然糊塗的人絕不在少。多數人更願意坐在淡淡的月光下,欣賞並不美麗的夜景,景色雖不好,亦能撥動人的心跳;往昔崢嶸歲月,哀悼也好,風化也好,還不如自我的一劑苦笑。
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