經典寫景散文

凡是不押韻、不重排偶的散體文章，概稱散文。隨着文學概念的演變和文學體裁的發展，散文的概念也時有變化，在某些歷史時期又將小說與其他抒情、記事的文學作品統稱爲散文。

花兒

花兒開在草地邊緣，靜靜地釋放淺淺淡淡的香。

粉紅、嫩黃的嬌豔，舒適而恬美，寶石般點綴在綠色叢中，清純、高貴從此誕生，並由眼前一路伸展到遠方。

不是春天，也過了“蟬噪林愈靜”的季節，可風，柔和依舊，風帶來的溫暖依舊，在青青草地上徘徊的腳步依舊。

一灣湖水在草地與花的邊界纏綿繞過，微微泛着的波瀾象思念，久遠而且綿長，似乎曾歷經滄桑與風雨。而陽光，則花蕊般撒落，繽紛絢麗，象星光下滿地的落寞與惆悵。

沒有賞花人，行跡匆匆的，是天上的流雲和過往的光陰。它們自在的來去，顯然沒有英雄遲暮的擔心。

蜜蜂與蝴蝶是唯一讀懂季節的學者，它們是園丁，卻努力保留詩人的誠實與勤奮，這注定了它們不可能有太多的知音，它們的事業註定無人繼承。

腳下的土地和路旁的石子，彷彿已看慣了紅塵與風月，對周圍的事物不再興趣，用沉默彰顯道行的高深。只有幾隻剛剛長滿羽毛的小鳥，在樹和花的縫隙中來回騰躍，自己享受翱翔帶來的樂趣。

花兒無語，花下堅挺的綠無語，淺淺淡淡的香無語。

這是一個不好判斷的日子，我從開着粉紅、嫩黃花色的草地邊路過，身上披着溫暖的陽光，心裏想着花兒的淡定與從容。

這條路，我曾無數次走過!

西湖

西湖自古就有，它用水、草和世界連在一起，遠的叫煙波浩渺，近的叫湖光山色，腳下的叫王道樂土。

夫差和西施喜歡玩水，他們的大船就停泊在湖中央的小島旁。酒足飯飽之後，西施喜歡聽曲，吳王喜歡看西施皺眉頭。那時候，除了船上的燈紅酒綠，岸上還沒有多少人家，偶爾閃過的幾點浮光，是打魚人家不小心拉下的星星點點的漁火。

西湖的故事很長——蘇東坡種過桃，白居易栽過柳，周瑜作別過小喬……柳永甚至沒有想到，他給女孩們寫的小調，會讓金人魂牽夢繞。

有很多女孩擔心流光容易把人拋，她們用儂音吳語經營一種事業，娛樂在歌臺樓榭，彈琴瑟琵琶，品龍井春茶，唱蘇堤春曉。遊舫習慣於在離岸很遠的地方下錨，達官貴人習慣於在青春和美貌面前折腰。不少人用錢買來歡笑，不少人因爲用情太深而備受煎熬。

大多數時候，西湖的景緻非常奇妙，無論雲開霧霽，還是冬裏雪飄;無論風和日麗，還是殘陽夕照，那瀲灩的湖水總是紛紛擾擾，動情如熱戀中的阿嬌。斷橋邊上，許仙和白娘子聯祙出演人鬼情未了。

西湖邊上，有座雷鋒塔，修過多回也倒過多回，人們相信這就是遊客的使命：留，心甘情願;去，無怨無悔。

北方的雨

說到雨，我們可確乎都不陌生。正好這幾天老是下雨，閒來沒事，我便隨便寫寫。

這一說寫，反倒讓我無從下筆了。每次看到這淅淅瀝瀝的雨點，我便試着想象：假如我是詩人，我會揮毫潑墨地寫下壯美的詩句，假如我是畫家，我會毫不吝嗇地勾勒這雨絲的美妙，假如我是作家，我仍會惜墨如金地細細地讚美一番。然而，我什麼都不是。我能看見的只是眼前密密的雨簾。

即使是同一個中國，在南方和北方景觀就大不一樣。魯迅先生說，南方和北方的雪不同，同樣的雨也大不相同。北方的雨，不似南方的溫柔。陽春三月，萬物早已是另一番景象了。之後，就是北方的雨季來臨的時刻。遠遠地，你就可以看到多個大團似的灰色的氣球，隨風飄拂。直到飄到頭頂，你才發現那是片片陰雲，隨後便是隆隆的雷聲。這時候，如果你還不去避雨，那我敢保證你會成爲一個雨人。而在南方，雨是纏綿的使者。“執手相看淚眼，竟無語凝噎”只有柳郎才能寫盡這無限的憂愁。絲絲細雨都便化作了無限閒愁。那根根愁絲是伊人無限的痛，即使是他鄉之人，又何能不傷感涕零。

相比之下，北方的雨則更加的放蕩不羈。沒有了塵世的羈絆，沒有了紅塵的.牽掛。從幾千米的高空盡情的泄下。泄盡內心的哀婉，把自己真正的融入地下。每次，他的毫不顧忌卻是在安分守己中積蓄而來，他的無情冷漠是多愁傷感凝練而成，他的高傲孤潔是從歲月的磨洗中沉積而來。同樣是雨。我卻更喜歡北方的雨。他孤傲，他孤單。紅塵的客棧裏沒有他的一席之地，所以他只能肆意地往下流。卻不需要任何人的牽掛。

南方的雨意太過柔情，任誰也抵擋不住。但我慶幸，我在北方。我不會像離別的伊人，再苛求歲月給彼此都留下什麼可以回憶的。但我會說，對不起，我不需要。離開的終會離開，記憶也終會模糊，我難道會和你們一樣用孤獨的等待去感嘆歲月嗎?

每次下雨，性情總會受到影響。在這世俗的世界，我要怎樣做才能獨善其身呢?恐怕沒有人可以做到吧。因爲我們的世界就是一個物質，沒有人可以獨立存在。只能像李太白一般，在高山之巔抑或一葉扁舟之上大聲吟唱，讓這滾滾江水帶去心中的悽美。