古陶瓷和水文化作文
水是人類共同的資源,也是人類賴以生存的最基本條件之一。古人制作陶瓷,其目的是用來汲水盛水。古人對水的崇拜,燭照反映在中國古陶瓷器裝飾上,便形成了內涵複雜的水文化。
陶瓷器上的水紋裝飾,表現水流動形態的,稱爲水波紋、波浪紋或波狀紋等;表現水漩渦的,稱爲漩渦紋或渦紋;而表現海水波濤的,則稱之爲海水紋或海濤紋。 水波紋最早出現在新石器時代的陶器上,早期河姆渡文化陶器上爲刻劃水波紋,中晚期馬家窯文化彩陶器上爲彩繪水波紋。工匠們在劃繪水波紋時,憑藉平時對水的 觀察和印象,隨興而至,線條流暢優美,構圖豐富變化,富有藝術感染力。商周的硬陶器、戰國秦漢的彩陶和原始青瓷上,水波紋成爲主要裝飾。東漢至西晉青瓷 上,仍流行水波紋。惟獨東晉南北朝青瓷器上不見水波紋,爲弦紋和時興佛教的蓮瓣紋所取代。也許受人類活動範圍和視野的影響,此前古陶器上的水紋裝飾,所模 擬的是與先民活動相關的江河湖泊塘中之水,與後來的海水紋在氣勢上還遜色一大截。隋代起,又重現水波紋,欲尋覓先人情懷,崇尚古樸,作爲古陶瓷器邊飾出 現。隨着人類活動範圍的日益擴大與海外貿易的.興起,宋人的眼光穿越到海外,宋人的胸懷盛裝了波濤洶涌的海水,其情愫表現在瓷器上,便有了宋代吉州窯瓷器上 的白地褐彩海水紋,景德鎮影青瓷中的海水嬰戲紋,定窯瓷器上的海水游魚紋,耀州窯器上的落花海水紋。那模印、刻劃、彩繪的海水,波濤洶涌、驚濤拍浪,給人 以強烈的藝術震撼。以至於今人模仿造假時,所刻繪的海水紋均無法再現宋人海水紋的那種神韻,顯得死板呆滯,成爲絕響。元、明、清瓷器上的海水紋屢見不鮮, 白龍、綠龍、青花龍在海濤迭起的託襯下,氣勢奪人,表現了盛世的張狂、帝王的威嚴、征服者的得意。
陶瓷器紋飾中的江河水演化爲海水,魚蛻變爲龍,工藝上的刻劃、彩繪、模印、拍印,構成一道水文化的風景線,足讓後人觀賞個夠,研究個透,賺得瓷友藏友盡白頭。
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