簡靜隨筆
春天的清晨,翻閱吳冠中先生的畫。畫上是江南的小橋流水人家,一江煙水照晴嵐,兩岸人家接畫檐。
另一幅畫用筆極簡極淡,畫上大面積的白色是粉牆,黑色的線條勾勒飛檐、門窗、乳燕、春柳、水中柳樹的倒影。只用黑白兩色,表現出東方文化的意境之美。宛如一首小令,乾淨、簡靜之極。
杏花春雨裏,去看蘇州博物館,這是大師貝聿銘的傑作。你會被它瀰漫着典雅的氣息深深吸引。建築是以灰白兩色爲主色調,沒有紅牆碧瓦,金碧輝煌。簡潔的線條,三角形的屋頂,幾何圖案組成的窗櫺,白色的粉牆和灰色的屋檐,不失蘇州園林的氣韻和靈秀。灰白兩色完美和諧地結合在一起,讓人不由得讚歎,建築簡約的美,竟是最動人心魄的。
在蘇州博物館看宋代的瓷器。人站在一尊宋瓷面前,會一瞬間安靜下來。因爲,靜美的瓷器竟有一種奇特的氣場。
天青色的一尊瓷瓶,宛如身着青衫的女子,素雅端莊,閒靜少言,盈盈如玉。瓷器到了宋代就和唐代截然不同了,唐代的唐三彩,五彩斑斕,華美大氣,光彩奪目。宋代瓷器則捨棄了一切的.豔麗和裝飾,它刪繁就簡,平淡天真,漸漸向內而求,不再奼紫嫣紅,絢麗繽紛。她像一位中年的女子,慢慢捨棄絢麗的外表,將人生漸漸向回收攏了,內心逐漸潔淨和安寧起來。迴歸樸素、含蓄、清麗的色彩,簡靜的宋瓷,詮釋了古老文化的淡泊典雅,質樸無華的美。
宋徽宗是歷史上一位不稱職的帝王,不愛江山,只愛琴棋書畫詩酒花。可是,他卻是一位傑出的藝術家。他創立了獨具特色的書法——瘦金體。
瘦,是風骨,是一枝孤獨的蘭,是一枝清寒的竹。
金,是鋒芒,一種多麼耀眼的光芒,那是掩藏不住才華和冷傲。
他的書法,是懸崖峭壁上的一枝孤獨盛開的臘梅,臨深淵而有清香襲人,美得動人心魄。中國的書法美學講究藏鋒,不外露,剛柔相濟,綿裏藏鐵,渾厚拙樸,暗合了東方文化內斂含蓄,優雅沉靜的審美觀。可是,他的書法筆鋒盡顯,鋒芒畢露,峭拔凌厲,如一把閃着寒光的利劍,這是書法美學之大忌。可是,也是他的書法,打破常規,率性隨意,本真自我,彰顯了書法另一種凜冽、冷豔,寒氣逼人的美。
欣賞他的書法,彷彿能看見書法家的靈魂。
他的書法,瘦到只是枯水寒山,卻風骨錚錚。沒有一絲圓滑、退讓和妥協。瘦金體是一位君王留給中國書法的絕筆。他的字多像他自己,堅硬、率真,不盲從,不迎合,我行我素,獨樹一幟。
他的詩寫道;“舞蝶迷香徑,翩翩逐晚風。”都是他心靈的寫照。他是一隻在斜陽裏迷路的蝴蝶,徘徊在清涼的晚風裏。夕陽無限好,只是近黃昏。那是一個朝代日落西山的時刻,也是他玉石俱焚的時刻。簡靜的書法留在光陰裏,彷彿還能聽見玉碎的聲音。
唐詩裏的簡靜之美,大都和雪有關,你看;“孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪”;“日暮蒼山遠,天寒白屋貧”;“窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船”,意境優美,詩意和畫境交相輝映,這些詩隨手可以拿來入畫。
一夜北風呼嘯,樓下的銀杏樹卸下一身金黃的葉子,只留下枯瘦的枝椏伸向碧玉似的天空,大自然莊嚴肅穆的季節來了。深夜裏,落了大雪。天地一派潔淨晶瑩,所有的樹枝上落滿了積雪,牆角一樹紅梅映着皚皚白雪,如同齊白石的畫《幾樹寒梅帶雪紅》。
簡靜,原來是雪落梅花,晴空皓月,紙上雲霞,陌上煙花。
楊絳先生說;“人生最曼妙的風景,竟是內心的淡定與從容——”此刻,才懂得簡靜是一種奇異的力量。也是經歷如夢繁華之後,內心的豁達和優雅,清澈和安靜,那是生命另一種大美的境界。
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