描寫雪的古詩詞積累

大地一片銀白，一片潔淨，而雪花仍如柳絮，如棉花，如鵝毛從天空飄飄灑灑。以下是小編整理的描寫雪的古詩詞，讓我們一起欣賞詩詞中的冰雪世界。

1、江雪（作者：柳宗元）

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

2、問劉十九（作者：白居易）

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無。

3、夜雪（作者：白居易）

已訝衾枕冷，復見窗戶明。

夜深知雪重，時聞折竹聲。

4、白雪歌送武判官歸京（作者：岑參）

北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。

瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。

5、絕句（作者：杜甫）

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

6、對雪（作者：高駢）

六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。

如今好上高樓望，蓋盡人間惡路歧。

7、別董大（作者：高適）

千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。

莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

8、春雪（作者：韓愈）

新年都未有芳華，二月初驚見草芽。

白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

9、北風行（作者：李白）

燭龍棲寒門，光耀猶旦開。

日月照之何不及此？惟有北風號怒天上來。

燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。

幽州思婦十二月，停歌罷笑雙蛾摧。

倚門望行人，念君長城苦寒良可哀。

別時提劍救邊去，遺此虎文金鞞釵。

中有一雙白羽箭，蜘蛛結網生塵埃。

箭空在，人今戰死不復回。

不忍見此物，焚之已成灰。

黃河捧土尚可塞，北風雨雪恨難裁。

10、逢雪宿芙蓉山主人（作者：劉長卿）

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

11、塞下曲（作者：盧綸）

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

12、雪梅（作者：盧梅坡）

梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

13、驚雪（作者：陸暢）

怪得北風急，前庭如月輝。

天人寧許巧，剪水作花飛。

14、點絳脣（作者：納蘭性德）

五夜光寒，照來積雪平於棧。西風何限，自起披衣看。

時此茫茫，不覺成長嘆。何時旦，曉星欲散，飛起平沙雁。

【拓展延伸】

古詩詞寫景手法

一、動與靜的結合

在中國古代詩歌裏，詩人們爲了創設意境，特別注意動態描寫，動靜結合是常用的一種寫景手法。在這種手法的運用中，詩人往往獨出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。比如王安石《泊船瓜洲》中“春風又綠江南岸”的“綠”字，將形容詞用作使動動詞，是動態描寫的典範，在動詞的使用上做了不少文章。作爲動靜結合的寫景方式，往往是在一種意境裏描寫動態與靜態，並且往往是以靜爲主、以動襯靜的方式，形成意境和形象的和諧統一。因此，動靜結合的寫景手法，往往與襯托又不可截然分開。

再如王維的《山居秋暝》“空山新雨後，天氣晚來秋。明月鬆間照，清泉石上流”，詩人王維不愧描寫山水的高手，動靜結合是其主要寫景手法之一。詩人在描繪的景物中，靜中有動，以動襯靜，動靜結合，構成動人的意境。第二聯寫物，“明月鬆間照”是靜景，是所見，寫的是月光透過鬆枝灑遍大地；而“清泉石上流”是動景，是所聞，動靜融爲一體，構成一副清幽可愛的風景畫。第三聯是詩人用“竹喧”烘托山靜，是所聞，用“蓮動”襯托水幽，是所見，見聞交錯，“喧”“幽”互襯，頗具藝術感染力。

二、正與側的結合

景物描寫可以從正面入手，直接描寫景物的特點，使人一目瞭然；也可以不從正面景物入手，而是從與其有關的側面景物寫起，來揭示該事物的特點，同時還能提供給讀者豐富的想象空間。如劉禹錫的《石頭城》“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來”，題爲“石頭城”，明顯是寫“石頭城”，但詩歌不從石頭城入手，卻從石頭城周圍景物——山、潮水、月入手，寫出了石頭城這一“故國”的沒落與荒涼。

三、虛與實的結合

“虛實相生”是中國畫的傳統技法，也是詩詞重要的表現手法。詩詞中的“虛”是指詩人透過感覺、聯想或想象而虛擬出的看不見、摸不着，卻又能在字裏行間體味出的虛像和空靈境界，也即心中之景、可想之景；“實”是指詩人描寫的客觀世界中存在的實像、實事、實境，也即眼前之景、可觀之景。虛與實往往是相對的，虛實相生可以使作品的結構更爲緊湊，形象更加鮮明。如蘇東坡的《念奴嬌·赤壁懷古》這首詞虛寫叱吒赤壁的周瑜：雄姿英發，年華方盛卻卓有建樹，實寫詩人自己光陰虛擲，早生華髮，“虛”“實”對比，有志報國與壯懷莫酬之情溢於言表。

再比如歐陽修《踏莎行》正是運用“虛實相生”藝術中“虛”的描寫渲染出一種悽清的離別氣氛，更好地抒發情感。上闋寫實，透過仲春之融怡明媚風光反襯“行人”之離愁別恨。下闋寫虛，想象描繪出一幅樓頭思婦圖：柔腸寸寸，千繞百轉，晶瑩的淚珠流過粉妝的雙眼，畫樓太高，且不要憑倚而望，行人在春山之春山外。透過“行人”設想妻子憑欄遠望，思念“行人”的愁苦之像來寫愁思。妻思夫，夫念妻，畫盡人間悲歡情。

四、遠與近的結合

看同一景物，觀察者所處的方位不同，角度不同，仰視、俯視、遠眺、近看，視覺形象會呈現千姿百態，變化萬千。從不同角度描寫，會使讀者對所描寫的景物產生更加全面的認識，獲得更完美的感受。如杜牧的《山行》，前兩句描繪了秋山遠景。第一句描寫了秋山高遠的景象，表現了詩人勇於攀登的精神。第二句描寫了秋山中的一個特定場景，在白雲浮動的天空下有幾戶人家隱約可見。後兩句描繪了秋山近景。“霜葉紅於二月花”一句，生機勃勃，鮮豔奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感。

五、白描手法

白描，原是中國繪畫的傳統技法之一，大致接近西洋畫法中的速寫或素描，其特點是用簡練的墨色線條來勾勒畫面，賦形寫意，不事烘托，不施色彩。這種畫法引入到詩歌的創作中，那就是不用形容詞和修飾語，也不用精雕細刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對象，用準確有力的筆觸，簡潔明快的語言，樸素平易的文字，乾淨利素地勾畫出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現作者對事物的.感受。柳永的《雨霖鈴》這首詞爲抒寫離情別緒的千古名篇，詩人沒有鋪敘自然景物，而是透過對景物的描寫，氛圍的渲染，寓情寓景。“執手相看淚眼，竟無語凝噎”爲千古絕唱。寒蟬、長亭、蘭舟，這些景物透過白描勾勒出離別的不捨，離別時的心理衝突。“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”道盡了戀人離別時難捨難分的別情。自述“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。”直言出離別甚於常時；而冷落淒涼的秋季又是白描手法的妙用；“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”成爲膾炙人口的千古名句。

六、聲與色的結合

古詩寫景常涉及聲音與顏色，這是詩人利用感官多角度寫景，讓讀者如臨其境，收到了很高的藝術效果。如杜甫《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，上聯是一組對仗句，草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構成了新鮮而優美的意境。“翠”是新綠，“翠柳”是初春物候，柳枝剛抽嫩芽。鳥兒成雙成對，呈現一片生機，具有喜慶的意味。次句寫藍天上的白鷺在自由飛翔。這種長腿鳥飛起來姿態優美，自然成行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”“翠”“白”“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫，傳達出無比歡快的感情。