《禁閉島》電影觀後感

首先要陳述兩個觀點：第一，本片與傳統的斯科塞斯電影相去甚遠，如果單從影片來論，幾乎難以分辨出這是出自老馬之手;第二，作爲一部懸疑片，其成功之處便是讓你看過之後還是一頭霧水，忍不住要看第二遍、第三遍……進而找到一個理解影片的切入點與一個屬於自己的答案。

作爲好萊塢上世紀八十年代四大傑出導演(科波拉、斯科塞斯、盧卡斯、斯皮爾伯格)之一，馬丁·斯科塞斯一直保持着自己慣有的電影水準和高端品質，更爲可貴的是他在電影作品上的多產。在憑藉《無間風雲》奪得奧斯卡的認可之後，這位傳奇導演似乎也達到了最高的頂峯。這部《禁閉島》更是一改自己往日的電影風格與主題思想，好好地玩了一把懸疑。我不認爲導演要做成全才——既要會搞文藝，又要會賣票子。其實能夠把握或者引領一種類型或題材電影就已經實屬不易，沒必要去苛求每一面都美。斯科塞斯的黑幫題材電影就是他的撒手鐗，也是一直以來不曾改變的創作訴求。此次一反常態，搞起了懸疑驚悚的把戲着實讓人有點猝不及防。

從手法來說，以現實主義爲本行的斯科塞斯在《禁閉島》中舉起了超現實主義的大旗，片中不乏幻想色彩極爲濃重的鏡頭，而這些都是爲了輔佐本片的心理懸疑格調。房間裏緩緩飄落的'灰燼，瞬間化爲虛無的女人，剝落的牆衣與瞬間燃起的火焰，這些畫面似乎並不屬於斯科塞斯，更應該屬於蒂姆伯頓。可是老馬用自己的電影傳達了這樣的資訊——玩電影，我也行，而且老將出馬也能一馬當先。

除了敘事手法上對於自己的顛覆之外，影片的整理基調也有了明顯的不同。雖然斯科塞斯的其他黑幫片也不乏陰暗、晦澀的色彩渲染，但《禁閉島》中的陰暗則夾雜了更多抑鬱的成分。這種抑鬱藉由哥特式的整體裝束勾勒出了更加抑鬱的人物內心世界。與其說是由外而內的陰暗，不如說是來源自內心世界的黯淡無光。裏外呼應之下，這部電影成了一部徹頭徹尾的“黑片”，不僅外表黑的有味兒，內心也黑的深邃。不知道這種黑是不是斯科塞斯離不開自己“黑幫片”的老本行所致。