《狼奔豕突》的觀後感
在現實生活中,能用成語“狼奔豕突”來比喻的事情數不勝數,其意思主要就是用來講兩個社會階級的問題,但大多都帶有嘲笑和諷刺現實的意味。然而,這一道理或者說這一現實問題除在課本上能找到詳細的闡述外,還真少有人把它專門編成一個故事來進行現實表達的。本月推出的話劇《狼奔豕突》便用殘酷幽默的語言方式,即將爲我們奉獻出這場精彩絕倫的好戲。
說起話劇,筆者也是這幾年纔開始關注這個行業,從前年山西共青團組織看的《劉胡蘭》到去年的《守望》再到今年的《狼奔豕突》,演員們的現場表演都深深的感動着我,其魅力不同於電視劇或電影裏的故事那樣虛無緲緲,而是真人現場演繹,更貼近故事真實性也具有較強的說服力,不論是臨場發揮還是肢體語言上都給觀者帶來不一樣的感官感受。
看過《狼奔豕突》彩排之後,我發現該劇的表現形式和其它話劇有所不同,演員們在舞臺上的肢體語言最多,全場都不用下臺直到表演結束,可謂是一條龍式的服務,把每個演員的特點都發揮到極致。或許在我們外行人看來,這個話劇形式更像是一場“廢話劇”,劇中綁匪甲和綁匪乙從頭到尾不停的對話,訴說着這樣或那樣的故事,但細細聆聽起來又覺得每段對話都是在講一個殘酷現實的故事,其故事還參雜着美麗的謊言,表現在現實與未來或幻想裏,似有些童話般的美好,讓人看得很是入迷,有時會覺得自己也存在這樣的環境裏,很容易讓筆者聯想起看美國好萊塢科幻大片的情景。
話說,能有如此令人應景的話劇,不得不提本劇導演兼編劇田戈兵,作爲上世紀80年代開始參與獨立劇場演出以來,他的'話劇都是沒有劇本的,完全是現場發揮。而手中無劍,心中有劍,這對導演的要求是極高的,他定需要敏銳的洞察力,超凡的故事整合力,以及超現實的話劇手法和別緻的審美觀,如同電影界的導演王家衛一樣,都被譽爲導演界無劇本的神話級人物。
此次,《狼奔豕突》是導演第一次使用劇本導劇,運用大量的語言和肢體動作,在時空交錯中將整個故事展現的有血有肉,不僅非常具有節奏感,還充滿陰謀、綁架、正義、暴力和狂歡等多種元素,其中穿插着兩部西方著名經典幽默戲劇的片段內容,將中西文化很好的融合在一起,反而更加突出了故事的真實表達性。
至於海報上印有“獻給這座城市的一部爛戲”的字樣,我更願意理解爲“送給北京的一針清醒劑”。有理由相信,這部話劇呈現在舞臺時,定將展現的精彩萬分。
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