2017經典動漫電影《美女與野獸》觀後感

《美女與野獸》是國際最頂尖級的特效製作，給影片帶來了油畫般唯美質感的畫面。以下是小編整理的《美女與野獸》觀後感，希望對你有幫助。

2017經典動漫電影《美女與野獸》觀後感【篇一】

《美女與野獸》，是我童年時印象頗深的童話，當年這套童話故事和《藍鬍子》一樣都令我害怕，它們無外乎都有這集中元素：漂亮美麗純潔可愛猶如童話裏出現的姑娘(還的確就是童話裏的)、長相粗獷令人生厭的男主角、一個逐漸被揭開的陰謀(或真相)……《藍鬍子》的故事曾經是我小時候巨大的心理陰影，到現在我都還記得妻子用鑰匙開啟藍鬍子反覆叮囑不能開啟的那扇門後，看到真相時的驚恐。同樣有陰影的，還有《美女與野獸》裏，女孩在空曠的城堡裏，忐忑等待野獸出現的場景，飄起的窗簾，若隱若現的燭光，輕輕響起地腳步聲……這一切，恐怖得令人發寒，成爲幼時我揮之不去的陰影，甚至連90年代迪斯尼那個動畫片的版本我都一直不敢看，一直覺得看着看着就會回到小時候看完童話，睡不着覺，睜眼到天亮那個噩夢般的晚上。

長大後系統地閱讀了歐洲童話，把阿爾奈-湯普森分類法按照第一類看到最後一類，而《美女與野獸》也是其中的一個類別。這個童話有許多版本，法國作家加布裏埃爾在1740年系統的寫了第一個，後來還有法國版、意大利歌劇版、40年代的電影以及流傳度最廣的1991年迪斯尼拍攝的動畫版。這部動畫片是奧斯卡史上第一次動畫長片入選最佳電影，同時也開啓了迪斯尼動畫90年代嶄新的輝煌。這個版本礙於我上面提到的原因，一直只在電視上看了些許片段，倒是1946年讓·谷克多拍攝的電影版看了許多次——這也得益於標準公司推出了數碼修復版的DVD，讓我在2011年以能夠非常清晰的方式去欣賞這部佳作。

到了2014年的這個全新的奇幻版本里，故事又進行了一些改動。故事像是融入了《羅密歐與朱麗葉》式戲劇，將原來“心愛丈夫被詛咒”的故事，延伸成一部充滿複雜糾葛的豪門恩怨——特別是多出來的前妻，更將這種糾葛上升到新的境界。坦白說，不到兩個小時的片長裏，既要說清楚原版故事裏的種種細節，還要爲新增加的劇情留出空間，此外還得爲照顧商業元素，爲連番大戰的動作場面再留出時間，這樣下來，難免顧此失彼。

不過這個新版還是有幾個優點值得稱道。首先是演員的搭配。在《阿黛爾的生活》裏有過出色(真的是“色”)表演的蕾雅·賽杜當女主角，她雖然不是我腦海裏童話小說裏那種完美無暇漂亮公主的模樣，但在這個進行了劇情改動的新版裏，她的氣質倒比較貼近;而演野獸的文森特·卡索則真的是非常完美，其演員身上本色的.野獸氣質，與童話故事裏那個野獸相得益彰。

而最讓我覺得目不暇接的，就是電影裏對場景的刻畫。據說花了5000萬歐元來進行製作，場景大到作戰場面，小到城堡裏每一塊石頭，都非常具有質感，用我朋友的話來說，每秒都可以暫停下來截圖當桌面。在這方面，本片的美指已經登峯造極到了變態的地步，如果不理劇情不理演技不理一切，單憑這個畫面，到電影院看這部電影也是值得的。

最近這幾年，把兒時那些膾炙人口的童話翻拍成電影，好像成爲了一種潮流。白雪公主已經被搞上銀幕好幾次，都已經提起劍和小矮人們勇敢作戰，衝鋒陷陣了;而這次，《美女與野獸》也已經衝着愛情版《指環王》的調調直奔而去。童話不再是童話，就連夢幻生活裏的王子，也有了前妻;看到這樣的故事，不知道將來的小孩子會做何感想?

2017經典動漫電影《美女與野獸》觀後感【篇二】

第一次在豆瓣寫東西，更是第一次寫影評，也算不上影評，我還是把它叫觀後感吧。美女與野獸裏面的貝兒是迪士尼公主系列我最喜歡的人物，小的時候看童話故事裏面的美女與野獸不是這個版本的，真的是超級喜歡，特別喜歡這種王子與公主幸福的生活在一起的結局，讓我無比憧憬。

最近特別迷戀動畫片，無論是近幾年的新片還是20多年前的片兒，畫面都是那麼的美輪美奐，我承認我是外貌協會的，第一印象很重要，但我並不認爲這和我同樣注重內涵有什麼矛盾的地方，畢竟人人都喜歡讓人看着舒服的東西，好吧，我又爲自己找藉口了。

同樣的，該片兒裏的王子就是因爲只看外表才被變成野獸，他粗暴，他易怒，他不允許別人違揹他的意願，他不知悔改，直到真正感受到愛，可能在電影裏面這樣的愛有些誇張，可能有些不現實，但還原生活中同樣受用，善良天真的貝兒在小鎮子裏不愛說話，大家認爲她是怪人，她不喜歡她的生活，她心裏有個夢，當她對野獸放下戒心的時候，她在城堡裏的生活是快樂的，也正是因爲她用自己的真心感動了野獸，使他變成了一個溫柔的野獸，最終被解除魔法，最終獲得美好的愛情。

在這完美的結局裏少了任何一方的努力都不會有這樣的結局，對待任何人都要將心比心，自己活的也快樂，在愛情裏更是這樣，真心總能換來真心，希望愛情的美好給我們帶來的都是甜蜜。

真心沒有文采啊~

2017經典動漫電影《美女與野獸》觀後感【篇三】

《美女與野獸》是一則家喻戶曉的傳統童話，屬於阿爾奈-湯普森分類法中的第425C類故事，即丈夫被施了魔法。既然是類型故事，可見題材並不新穎，不過“正義對邪惡的對抗”、“醜陋之下隱藏着善良”、“貪婪與滿足之間的平衡”、“美與醜的視覺對抗”等具有衝突性的內容，從精神層面到視覺感受都給人以吸引。就像魔法的黑洞，誘惑着人們去探究。

另一方面，野獸與美女之間的戀情本就是明顯具有“斯德哥爾摩症”性質的虐戀，犯罪的被害者對犯罪者產生情感。深究起來，該故事的情節可謂是扭曲的。但恰是這樣的故事吸引着衆多的兒童。如法國出品的2014版《美女與野獸》中聽故事的男孩女孩，在恐怖處想要捂嘴，但還是壯着膽子跟媽媽說，要繼續聽下去。其實很多童話故事都是騙人的，無論故事再動聽，都擺脫不了故事本身神角度對善惡正邪的抉擇。人類對那麼罪那麼美的追求也許是天性。

2014版《美女與野獸》好玩的地方在於，導演雖然沒有強化斯德哥爾摩症的概念，但也沒有把野獸塑造成全然的善的形象。在該片中野獸從始至終都是人的存在，變身前他充滿慾望一意孤行，變身後他暴虐自責將自己深深困在沉睡的城堡中。導演並未流露出對野獸遭受懲罰多少的同情，也沒有帶多強烈的教導作用，只是透過華麗的視覺效果來呈現一個關於日久生情的故事。導演是擅長透過特效來凸顯電影華麗本質的克里斯多夫•甘斯，曾指導過還原度極高的驚悚片《寂靜嶺》。

“魔幻現實在恪守電影美德的法國人手裏，中世紀的復古奢華美感，滲透在影片各個角落。”影片的劇情節奏是緩慢的溫吞吞的，雖然故事有懸念但懸念已知，不太適合急躁的中國當代人。換個角度講，影片放慢了中國觀衆呼吸的節奏，利用製作的精良，演員的表演，細節的考究，吸引觀衆進入法國頗具代表性的巴洛克時代，感受法式浪漫風情。開場商人變賣家產，展現了不少頗具法式浪漫主義特色的繪畫作品、家居擺設。而身着巴洛克時代繁複禮服的美人們，以一種半成熟的典雅風範，生動地詮釋出法國貴族仕女的行事作風。貝爾在凜冽的湖面提着厚重的裙襬逃跑，給人感覺每楨都可截圖。

在野獸城堡，法國重量級男星文森•卡索飾演的野獸對貝爾的關照與寵愛同樣體現在每天的衣着與珠寶上。導演有借貝爾姐姐們直白的語言表達，她穿的什麼奇怪裙子。更加強了觀衆對服飾的注目。該片的服飾對劇情還有着不可或缺的作用。最終由貝爾回家時佩戴的紅寶石引發劇情高潮。貪婪的哥哥們出賣貝爾帶更壞的人到野獸城堡掠奪盜竊。而最初貝爾着紅色盛裝回家，實有讓爹爹看看自己即將出嫁的意味。

“法蘭西玫瑰”蕾雅•賽杜在影片中的表現如導演所言：“她有一種法國女性的美，並且總是在變化，這是男人最愛的”。前往野獸城堡是貝爾成長的分界線，或者說愛情是貝爾成長的分界線。從稚嫩到一步步成熟，在貝爾的舉手投足間有跡可循，面部表情拿捏到位。如果說影片中國版上映還有些微不足的地方是，法國電影公映的是英文版本。如果是法文版，觀衆的情感會更對路一些。但總歸比中文版好。