滕王閣詩原文翻譯以及賞析

《滕王閣》是唐代詩人王勃創作的一首七言古詩。這首詩附在作者的名篇《滕王閣序》後，概括了序的內容。下面是小編整理的滕王閣詩原文翻譯以及賞析，希望能夠幫到大家。

滕王閣詩

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。

閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在?檻外長江空自流。

譯文

巍峨高聳的滕王閣俯臨着江心的沙洲，

佩玉、鸞鈴鳴響的華麗歌舞早已停止。

早晨，畫棟飛上了南浦的雲;

傍晚，珠簾捲入了西山的雨。

悠閒的彩雲影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着

時光易逝，人事變遷，不知已經度過幾個春秋。

昔日遊賞於高閣中的滕王如今無處可覓，

只有那欄杆外的滔滔江水空自向遠方奔流。

鑑賞

此詩第一句開門見山，用質樸蒼老的筆法，點出了滕王閣的形勢。滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建。故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閒雲”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生髮出來。滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來遊賞呢?想當年建閣的滕王已經死去，坐着鸞鈴馬車，掛着琳琅玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已經一去不復返了。第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。詩人運用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無餘。

三四兩句緊承第二句，更加發揮。閣既無人遊賞，閣內畫棟珠簾當然冷落可憐，只有南浦的雲，西山的雨，暮暮朝朝，與它爲伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的雲，寫出了滕王閣的居高，珠簾捲入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。

至此，詩人的作意已全部包含，但表達方法上，還是比較隱藏而沒有點醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較沉着的韻腳之後，立即轉爲“悠”“秋”“流”三個漫長柔和的韻腳，利用章節和意義上的配合，在時間方面特別強調，加以發揮，與上半首的偏重空間，有所變化。“閒雲”二字有意無意地與上文的“南浦雲”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化爲“潭”。雲在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉入時間，點出了時日的漫長，不是一天兩天，而是經年累月，很自然地生出了風物更換季節，星座轉移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這裏一“幾”一“何”，連續發問，表達了緊湊的情緒。最後又從時間轉入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江，卻是永恆地東流無盡。“檻”字“江”字迴應第一句的高閣臨江，神完氣足。

這首詩一共只有五十六個字，其中屬於空間的`有閣、江、棟、簾、雲、雨、山、浦、潭影;屬於時間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無疊牀架屋的感覺。主要的原因，是它們都環繞着一箇中心──滕王閣，而各自發揮其衆星拱月的作用。

唐詩多用實字(即名詞)，這與喜歡多用虛字(尤其是轉折詞)的宋詩有着明顯的區別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動詞以外，其餘十二個字都是實字，但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了，唐人的善用實字，實而不實，於此可見。

另外，詩的結尾用對偶句法作結，很有特色。一般說來，對偶句多用來放在中段，起鋪排的作用。這裏用來作結束，而且不象兩扇門一樣地並列(術語稱爲扇對)，而是一開一合，採取“側勢”，讀者只覺其流動，而不覺其爲對偶，顯出了王勃過人的才力。後來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句，也時常採用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”等。可見王勃對唐詩發展的影響。

創作背景

滕王閣因滕王李元嬰得名，李元嬰任洪州都督時所建，故址在今江西南昌贛江邊，俯視遠望，視野均極開闊。李元嬰是唐高祖李淵的幼子，唐太宗李世民的弟弟，驕奢淫逸，品行不端，毫無政績可言。但他精通歌舞，善畫蝴蝶，很有藝術才情。他修建滕王閣，也是爲了歌舞享樂的需要。這座江南名樓建於唐朝繁盛時期，又因王勃的一篇《滕王閣序》而很快出名。公元676年(唐高宗上元三年)，人遠道去交趾(今越南)探父，途經洪州(今江西南昌)，參與閻都督宴會，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝鍊、含蓄的詩篇，概括了序的內容。

詞句註釋

⑴滕王閣：故址在今江西南昌贛江之濱，江南三大名樓之一。

⑵江：指贛江。渚（zhǔ）：江中小洲。

⑶佩玉鳴鸞（luán）：身上佩戴的玉飾、響鈴。

⑷畫棟：有彩繪的棟樑樓閣。南浦（pǔ）：地名，在南昌市西南。浦，水邊或河流入海的地方（多用於地名）。

⑸西山：南昌名勝，一名南昌山、厭原山、洪崖山。

⑹日悠悠：每日無拘無束地遊蕩。

⑺物換星移：形容時代的變遷、萬物的更替。物，四季的景物。

⑻帝子：指滕王李元嬰。

⑼檻（jiàn）：欄杆。

名家評價

明·郭浚《增訂評註唐詩正聲》：流麗而深靜，所以爲佳，是唐人短歌之絕。

明·凌宏憲《唐詩廣選》：只一結語，開後來多少法門。

明·胡應麟《詩藪》：王勃《滕王閣》、衛萬《吳宮怨》自是初唐短歌，婉麗和平，極可師法，中、盛繼作頗多。第八句爲章，平仄相半，軌轍一定，毫不可逾，殆近似歌行中律體矣。

明·李攀龍《唐詩訓解》：與盧《長安古意》局意雖闊，機致則同。此慨繁華易盡也！言此閣臨江，乃滕王佩玉鳴鑾之地。今歌舞既罷，簾棟蕭條，雲雨往來，景物變改，而帝子終不可見，惟江水空流，令人興慨耳。

明·陸時雍《唐詩鏡》：三、四高迥，實境自然，不作籠蓋語致。文雖四韻，氣足長篇。

明·周珽《唐詩選脈會通評林》：次聯秀穎，結語深致，法力的的雙絕。

明·唐汝詢《彙編唐詩十集》：富麗中見冷落，妙，妙！（“珠簾”句）平常中見代謝，幽細。（“物換”句）

清·王夫之《唐詩選評》：瀏利雄健，兩難兼者兼之，“佩玉鳴鸞”四字，以重得輕。

清·邢昉《唐風定》：《臨高臺》、《秋夜長》猶沿綺靡，此方脫灑。

清·郎廷槐《師友詩傳錄》：蕭亭答：若短篇，詞短而氣欲長，聲急而意欲有餘，斯爲得之。短篇如王子安《滕王閣》，最有法度。

清·周容《春酒堂詩話》：王子安《滕王閣》詩，俯仰自在，筆力所到，五十六字中，有千萬言之勢。

清·劉文蔚《唐詩合選詳解》：止吊滕王，不及燕會，所以爲高。且補序中所未及，又約子長論贊之法。[6]

軼事典故

關於《滕王閣》，一些詩本事記載了一個故事。王勃到南昌，剛好趕上都督閻伯輿的宴會，一氣呵成寫成《滕王閣序》。最後寫了七古《滕王閣》。可是王勃寫到最後一句空了一個字不寫，只留下“檻外長江□自流”。將序文呈上就走了。在座的人看到這裏，有人猜是“水”字，有人猜是“獨”字，閻伯輿都覺得不對，派人追回王勃，請他補上。

趕到驛館，王勃的隨從對來人說：“我家主人吩咐了，一字千金，不能再隨便寫了。”閻伯輿知道後說道：“人才難得”，便包了千兩銀子，親自率文人們來見王勃。

王勃接過銀子，故作驚訝地問：“我不是把字寫全了嗎？”大家都說：“那不是個空（kòng）字嗎？”

王勃說：”對呀！就是“空（kōng）字呀！‘檻外長江空自流’！”衆人恍然大悟。[7]

作者簡介

王勃（649～676），唐代詩人，字子安，絳州龍門（今山西河津）人。麟德初應舉及第，曾任虢州參軍。後往海南探父，因溺水，受驚而死。少時即顯露才華，與楊炯、盧照鄰、駱賓王以文辭齊名，並稱“初唐四傑”。他和盧照鄰等皆企圖改變當時“爭構纖微，競爲雕刻”的詩風（見楊炯《王子安集序》）。其詩偏於描寫個人生活，也有少數抒發政治感慨、隱寓對豪門世族不滿之作，風格較爲清新，但有些詩篇流於華豔。其散文《滕王閣序》頗有名。原有集，已散佚，明人輯有《王子安集》。