李白山水詩的特點

導語：李白寫下了奇彩紛呈的山水詩作，千姿百態地刻畫了祖國雄奇秀麗的山水風光，表現了他對美好景物的熱烈嚮往之情。

　一、李白的山水詩明朗清新，意境開闊

李白生活在唐王朝有強勝走向衰落的時期，熱烈地追求光明理想和自由解放，蔑視封建禮法和朝廷權貴，不肯"摧眉折腰"去俯就黑暗勢力，因而遭到朝廷的冷遇和打擊。殘酷的社會現實，使他憤世嫉俗，"一聲好入名山遊"，足跡遍及蜀中、黃河、江淮、浙江流域的名山大川，到處尋訪名山勝水，以"此行不爲魲魚鱠，自愛名山入剡中"的激情，和"乍向草中耿介死，不求黃金籠下生"的氣概，揭露黑暗，鞭撻時弊，寫下了奇彩紛呈的山水詩作，千姿百態地刻畫了祖國雄奇秀麗的山水風光，表現了他對美好景物的熱烈嚮往之情。熱烈的嚮往之情。在詩人這些千古傳誦的山水名篇中，"明朗清新，意境開闊"，是其顯著特點之一。例如，《訪戴天山道士不遇》：

犬吠水聲中，桃花帶露濃。

樹深時見鹿，溪午不聞鍾。

野竹分清靄，飛泉掛碧峯。

無人知所去，愁倚兩三鬆。

這首詩，是李白青少年時代的作品。在詩人筆下，蜀中的戴天山，山奇水秀，淙淙的溪水、帶露的桃花、林中的麋鹿、亭亭的野竹，還有那碧峯瀉下的'飛泉，色彩明麗，境界幽深如同一幅引人入勝的山水圖，有謝靈運、謝朓清新秀麗的風味和王維、孟浩然簡淡清幽的情趣。又如：《渡荊門送別》：

渡遠荊門外，來從楚國遊。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天境，雲生結海樓。

仍憐故鄉水，萬里送行舟。

唐玄宗開元十四年(726)，二十六歲的李白帶着慷慨報國的壯圖和建立功業的幻想，離開四川、出三峽、渡荊門，來到了江漢平原。詩人從兩岸綿亙的從山峻嶺中來，面對漸遠漸小而消失的遠山，面對滾滾奔流於蒼茫大地的江水，以新奇的感覺和豪邁的心情，寫下了平原的廣袤和長江的壯擴。作品在呈現極目無邊的遠景的同時，也反映出了作者當時的青年意氣和時代豪情，顯示了清新流麗，境界開闊的展新特點。就此而言：它比起王勃《送杜少府之任蜀川》"城闕輔三清，烽煙望五津"、王灣《次北固山下》"潮平兩岸闊，風正一帆懸"的藝術境界，就更爲壯闊。

古人環溪說："李白長於才，故以篇見功"。這一評論，精闢地指出了李白在創作上，與晉宋詩人"比較呆板而且追求摹景的逼真，講究練字，練散句，缺少整體美"的創作有着根本的區別。從而也充分證明了李白山水詩在接受前人的藝術滋養的同時，又發展了詩歌藝術傳統，形成了自己獨特的藝術風格。它如，《秋登宣城謝眺北樓》："兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐"的秋景;《入清溪行山中》："起坐魚鳥間，動搖山水影。巖中響自合，溪裏言彌靜"的碧水;《鸚鵡洲》："煙開蘭葉香風暖，岸夾桃花錦浪生"的花木;《望天門山》："兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來"的楚江;《關山月》："明月出天山，蒼茫雲海間"的山月，以及寫江上風光和泛舟愉悅的《荊門浮舟望蜀江》;寫洞庭湖開闊明淨、意境極美的《陪族叔形部侍郎曄及中書賈舍人至遊洞庭》;以峨眉山月貫穿全篇，有映帶生輝之妙的《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》等等，無不以新奇而雋永的筆觸，繪聲繪色地描畫出壯美的山光水色，給人以明朗清新，境界開闊的特殊感受。

　二、李白的山水詩情景交溶，韻味悠長

李白在山水詩的創作中，最擅長於以情寫景，以景抒情。在藝術表現上，詩人事常只選擇自然景物中最富特徵，自己感受最深的某些方面加以突出的描繪，在具有濃郁的主觀色彩的氛圍中，蘊涵了無窮的韻味，故而較之晉宋詩人的"情、景、理"三段式的風格情調更勝一籌，作品意向高遠，感情更爲真摯。除上一部分已舉作品兼具這一特點之外，李白還有更多的山水詩篇可以作爲這一方面的例證。例如，《早發白帝城》：

朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

這首詩寫於唐肅宗乾元二年(759)春，是現在公認的古代山水詩中最優秀的篇章。當時作者因永王璘案被流放夜郎，取道四川赴貶地，中途遇赦，驚喜交加，當即從白帝城放舟東下江陵。詩人那歷盡艱險而遇赦的喜悅心境，久別親友而歸心似箭的急切念情，以及得以解脫之後的興高采烈的神態，無不在空谷傳響，夾岸秀麗的山峽風光之中一一呈現在讀者面前。全詩氣勢豪爽，情景交融，精妙至極。明o楊曾贊曰："驚風雨而泣鬼神矣"。

在具有民歌風采的《清溪行》中，作者以清新流暢的詩句，讚頌了大自然的明媚秀麗，抒發了對社會黑暗的憤懣之情：

清溪清我心，水色異諸水。

借問新安江，見底何如此。

人行明鏡中，鳥度屏風裏。

向晚猩猩啼，空悲遠遊子。

詩人着意描述的是清溪水清如碧，清澈見底，然而卻寄予了他對社會污濁混沌的憤慨，勾畫出的是一個情調淒涼哀婉的清寂境界。

李白有的詩，雖通篇不以寫景爲主，但以一二寫景語而顯得情景交融，韻味悠長。如《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》中"孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流"，抓住孤舟遠影沒入水天之際的動人景色，造就一種高遠無窮的意象，表現出對故人的無限神往。它如《聽蜀僧浚彈琴》中的"客心洗流水，餘響入霜鍾，不覺碧山暮，秋雲暗幾重";《夜泊牛渚懷古》中的"牛渚西江夜，青天無片雲"等，詩人僅以一二寫景之語，即窮形盡相地描狀了景物，真切地顯示出了自然景物的特徵，深沉而含蓄地表達了詩人的真摯感情，"它們都給人們以美好的藝術享受，對於山水風景詩的發展有所貢獻"。

綜上所述，李白熱愛大自然。他曾經以豪邁的胸懷、奔放的激情，將祖國壯麗秀美的河山描摩筆端，融鑄清辭。他寫月、寫山、寫水，明朗清新，境界開闊;他將自己對自由，對光明的渴望與追求，化入了山水詩作之中，情景交融，韻味悠長;他壯繪直落九天的瀑布，以及奔騰咆哮的黃河和崎嶇險阻的蜀道，並給予了汪洋恣肆的描繪，再現了大自然的雄偉形象，從而產生了氣勢磅礴、震撼人心的藝術效果。簡言之，李白的山水詩，以卓然獨具的藝術風采和強烈的時代精神，達到了審美性與社會性的統一。他屹立於浪漫主義的藝術巔頂，掉後世產生了深遠的影響，奠定了他在中國山水詩文學發展史上"奇峯突起，意境獨闢"的特殊地位。