關於舞會禮儀的論文

有關舞會場景的描寫在簡·奧斯丁的作品中很多,因爲在簡·奧斯丁看來，舞會是故事中男女主人公從相識到相知，再到相愛的過程中不可缺少的文化背景。實際上,簡·奧斯丁自己也酷愛跳舞，所以她在作品中也熱衷於描繪那些歌舞笙簫、翩然起舞、裙袂飛揚的熱鬧非凡的舞會場景。

簡·奧斯丁作品中所描繪的是十八世紀初期流行於英格蘭民間的一種舞蹈，這種舞蹈比較適合衆人集體參與，還要做一些高難度的、程式化的舞蹈動作，這樣的舞蹈不僅愉悅了舞者本身，還給觀看者以美的享受。這種舞蹈最早從法國宮廷流傳出來,採取衆舞者圍成圓形或方形的形式進行。而英格蘭民間引進這種舞蹈之後,把它改成橢圓形的舞蹈樣式，這樣舞者跳起舞來更加舒適。“縱向的”作爲英格蘭民間舞蹈的代稱是衆所周知的，這種舞蹈的優勢是可以展現十八世紀英國禮儀的正統、優雅與風采。正宗的、標準的英格蘭民間舞蹈的舞步是有嚴格要求的,即要求舞者停下來的時候，舞者就要紋絲不動,需要舞動時就必須動起來。以上舞蹈要求與技能都能透過嚴格訓練獲得。

簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》的第二章中向讀者們交代了兩星期以後當地將將舉行盛大舞會的消息。《傲慢與偏見》的女主人公伊麗莎白開始爲參加舞會做着準備，她正裝飾帽子時,她父親說:“我期望賓利先生能喜歡你的這頂帽子”。她母親也不忘安慰莉迪亞:“雖你的年齡很小,但是舞會那天,賓利先生一定會邀請你跳舞的”。他們之所以這麼期待舞會的到來,是因爲在舞會上能結識到新搬到這裏的兩位年輕的有錢單身漢,而“跳舞是男女青年們相識相愛的開始”。因此，當地的其他太太和小姐們也都期待着這場舞會的到來,用心思考着怎樣才能把自己打扮得更精緻。在人們的無限憧憬與期待中，舞會終於如期而至了,參加舞會的男士們都儀表堂堂,比如賓利先生“不僅彬彬有禮,顯得特別紳士,還溫文爾雅,落落大方”;女士們更是裝扮華貴、笑靨如花、體態婀娜,比如賓利先生的姐妹“盡是窈窕淑女,儀態大方、雍容華貴”。舞會開始後，這些精心打扮的青年男女們,優雅從容地在舞會上攀談,在美妙動聽的音樂伴奏下翩然起舞。在這如此美好的舞會中,在優雅的舞蹈中，在面對面的交流中，都會碰撞出愛情的火花。這樣的舞會怎能不讓人心生嚮往、流連忘返呢?比如碰到自己心儀的女孩子的賓利先生在舞會上意氣風發,毫無拘束地盡情表現自己,每一曲都跟着跳，全身心投入的賓利覺得舞會結束得太早了,感到非常遺憾，因而，他說自己要在再舉辦一次舞會。不久之後,在威廉·盧卡斯爵士家裏又舉辦了一場小型舞會,就像威廉先生的舞會感言“舞蹈是多麼另年輕人高興的一種娛樂活動啊!”俊男靚女、優雅的舉止、高雅的談吐、精緻的外表……這一切伴隨着悠美典雅的英格蘭民間舞曲,裙袂飛揚、舞姿翩然,可謂是人間盛景啊!既然簡·奧斯丁作品中描述了這麼多熱鬧非凡、高雅娛樂的舞會活動，下面我們就從簡·奧斯丁的'作品透視舞會文化。

一、舞會的歷史

“舞會”一詞原義爲“球”，起源於十五世紀的歐洲，最早出現在德國。古代德國曾有這樣一種習俗：每年到復活節的時候，鄉間的姑娘們要唱着歌去拜訪上一年已經出嫁了的好朋友。在拜訪的時候，姑娘們要把提前準備的裝有絨毛或空氣的小球親自送給已經出嫁了的女伴們，而女伴要用杆子把球插起來放在自己家門前。已婚的女伴還要舉辦舞會或宴會宴請全村的年輕人，並且還要請樂師爲舞會伴奏，以此答謝來拜訪自己的女伴。村子裏的每個新婚少婦都要舉辦舞會，起初舞會只指這種新婚少婦答謝自己好朋友的活動，後來所有包含舞蹈的晚會都被叫作舞會。

二、舞會禮儀

從簡·奧斯丁作品中可以透視出，舞會有一套自己的禮儀，因爲參加舞會的人很多，並且他們大多都是上流社會的人士，他們之間可能並不熟識，因此，應邀參加舞會的人都要遵守舞會的禮儀。

舞會必須有邀請這一細節，邀請函一定要在舉辦舞會前的七到十天之內發下去，給女伴們留出準備服飾的時間，因爲女伴們要準備嶄新、時尚的裙子，以便參加舞會時穿着打扮能夠非常精緻。受邀者在收到邀請函之後無論參不參加舞會，兩天之內一定要給邀請人回覆，如果受邀者不能參加舞會，拒絕的理由一定要正當並且充分。一般，參加舞會的人會在晚上6點或9點之後來到主人家，還有一些人會在晚上10點或半夜纔到來，客人來的時候，主人一定要熱情迎接。因爲有些應邀者在參加舞會前由於各種原因會遲到，所以，主人只需迎接第一批到來的客人，遲到的客人可以向主人解釋遲到的原因，也可以不用解釋就直接參與跳舞。

參加舞會時，已婚女子要在丈夫的陪同下，如果自己的丈夫因故缺席，已婚女子可以跟着自己的女友以及女友的丈夫一起參加。尚未出嫁的女子要在母親的陪同下，或在其他中年人的陪同下參加，並且陪同人一定要有較高的警覺性，在恰當的時候可以爲未婚女子提供一些建議，告訴她在舞會上要注意什麼，應該如何表現，或在有必要時，可以給少女找尋、介紹合適的舞伴。

與會人員無論什麼情況下，都不能把自己的不良情緒、失望以及內心的痛苦流露出來，舞會上需要保持愉快的微笑，輕鬆、自然地參與大家的交流與攀談。在跳完約定的舞曲以後，男舞伴要詢問自己的女舞伴，應該把她送到哪兒，男舞伴把自己的女舞伴送到指定地點之後，還要相互行禮，行完禮以後，男舞伴可以選擇離開，或者選擇繼續留在女舞伴旁邊談話，還可以與女舞伴一起在舞會的大廳裏邊散步邊攀談。

三、舞會着裝

從簡·奧斯丁作品中對人們裝扮的描述可以看出，舞會對着裝也有嚴格規定，應邀者一定要盛裝出席。女士們需要穿露頸部與肩部的裙裝，不管是小姐，還是太太都要佩戴飾品，小姐們只需要佩戴帶有精緻的小吊墜的項鍊或者是一般的珍珠項鍊即可，太太們可以佩戴一些名貴的珠寶首飾。一般來說，初次參加舞會的小姐要穿亮色的裙裝，但儘量不要選擇黃色或大紅色，這兩種顏色比較適合成熟的太太們，年輕小姐的裙裝還要用假花和輕盈的飄帶加以修飾。太太們所穿的裙子的顏色以及款式有很大的選擇空間，但最好不要選擇粉紅色或天藍色的裙裝，因爲這兩種顏色更適合年輕小姐們。當時最高雅、最有品味的舞會是舞會裝束沒有任何彩色斑點的。

無論多大年齡的太太，參加舞會時都需要配戴無帽檐的帽子，而少女們只需梳簡單的髮型就可以了。舞會的女主人通常會把準備好的別針、梳子、髮簪等放在女盥洗間裏，以供客人的不時之需。如果女士們自備這些小物品，可以把它們放在自己的小手提包裏，小手提包一般放在自己的座位上。扇子也是女士們參加舞會要帶的重要物品，扇子不僅可以用來取涼，還能作爲交流的輔助語言，在跳舞的時候可以把它放在自己的座位上，也可以在左手上拿着。參加舞會的女士們要穿無跟的軟鞋。

舞會對男士們的着裝也有要求，男士們要穿燕尾服、西服或者晚禮服，搭配白色襯衫以及白色或黑色領帶。但參加舞會的軍人必須穿制服。燕尾服的領子上需要用花束裝飾，西服可以不用特別時尚。除軍人可穿靴子外，參加舞會的所有男士都應穿矮腰皮鞋。但軍人不能帶着馬刺來參加舞會，如果不慎帶來了，也要把刺劍與外衣一起放在一邊。

舞會最重要、最鮮明的標誌是手套，女士們需要佩戴雪白又潔淨的手套，通常要把手套戴到手腕以上的位置，手套的材質一般是羊皮或絲質的。男士們一般戴細軟的羊皮手套，軍人通常戴鹿皮手套。手套不能在舞會上摘下來，參加舞會更不能不戴手套了，所以爲了預防手套開線，最好提前準備一副備用手套。

四、舞會舞蹈

舞會通常按照貴族社會中慣用的、已經確定下來的節目單順序進行。簡·奧斯丁作品中舞會上跳的是十八世紀初期流行於英格蘭民間的舞蹈，此時期，舞會習慣用波洛奈滋舞作爲開場舞，第二支舞通常是卡德里爾舞，接下來是華爾茲，而舞會的高潮則是瑪祖卡舞，科蒂榮舞是舞會的結束舞。後來，舞會改變爲以華爾茲作爲開場舞，波洛奈茲舞卻成了舞會結束舞，舞會中間以華爾茲、卡德里爾舞、波爾卡舞以及瑪祖卡舞交替的形式進行。在跳舞的過程中，男舞伴可以用輕鬆且自然的交談來逗自己的女舞伴開心，而女舞伴通常非常謙恭地迴應，迴應時偶爾看着男舞伴的眼睛，有的女士，特別是少女，甚至不敢直視男舞伴的眼睛。舞會上的談話內容與方式都是多種多樣的，至於採取哪種談話方式，談論些什麼內容，是由舞蹈風格來決定的。

舞會的結束舞蹈科蒂榮舞是一種特別輕鬆、快活的舞蹈，該舞蹈融合了波爾卡舞、華爾茲舞與瑪祖卡舞的舞步，這支舞蹈給與會的舞者提供了追求心儀之人的機會，可以方便舞者們談情說愛、大膽表白，因而，它成了舞會上最受大家歡迎的舞蹈，很多舞者參加舞會的目的就是跳這支結束舞。

晚上9點左右，舞會上會佈置好餐桌，餐桌上會放各種水果、點心、紅酒與香檳等，大家可以到餐桌旁就餐，在吃晚餐的過程中大家可以隨意攀談。此時主人一般不會坐到餐桌旁就餐，因爲他還要照料客人們。晚餐一般持續到11點，晚飯結束後還會演奏一陣舞曲，這時客人們又可以繼續跳起舞來。當主人吩咐音樂停止時，客人們就應自覺地散會了。告別的時候，主人要親吻女士們的手，擁抱自己的熟人，有時還會親暱地拍熟人們的肩膀。這時很多輕便的馬車在街上等候這散會的人們。

結語

從簡·奧斯丁作品中有關舞會的描寫可以看出，舞會不只是優美的舞蹈、華裝麗服與俊男靚女。它還可看作是一場精彩的演出，還擁有着一成套的禮儀，樂隊與演奏隊更是舞會不可或缺的重要組成部分。