拙政園導遊詞12篇

作爲一名樂於助人的導遊，時常需要用到導遊詞，導遊詞是講解當地的基本情況，介紹風土人情的文章。那麼應當如何寫導遊詞呢？下面是小編精心整理的拙政園導遊詞，歡迎閱讀與收藏。

拙政園導遊詞1

歡迎大家來拙政園參觀。

拙政園和我市的留園、北京的頤和園、承德的避暑山莊合稱爲我國的“四大名園”。後兩個屬北方皇家園林，規模宏大，裝飾繁複，金碧輝煌，充滿滿清的審美趣味；而我們蘇州的兩個花園是典型的南方文人寫意園，宅園緊湊小巧，素樸精雅，是文人現實生活中的桃花源。

拙政園是中國古代造園藝術的集大成者。風格疏朗，創造的山水親和喜人，蘊含着豐富多彩的人生哲學，是中國最典型的明代園林作品。同時，在中部花園山水處理上的偉大成就，“一池三島”的格局成爲了後世園林創作的範本。被世人譽爲“中國園林之母”。

拙政園也是蘇州最大的私家花園，佔地5公頃。它的創意構思由當時最著名的畫家之一、“明四家”中的文徵明先生執筆而成。拙政園始建於1509年，從畫到園，前後歷時16年。歷史上幾經興廢，園主幾經變更，其中包括太平天國忠王李秀成。相傳中國最著名的古典小說《紅樓夢》的作者曹雪芹先生曾經住在這裏，所以有關大觀園的許多描寫都與拙政園的園景相吻合。

第一任園主王獻臣是明朝的監察使，相當於現在的檢察官，監督地方的吏政情況，職位顯赫；官場失意後還鄉，在蘇州城內東北角置地建屋，就是現在的“拙政園”。名字源於晉代潘岳的文章，“灌園鬻蔬”，“此亦拙者之爲政也”。自嘲地說，自己才學淺薄不能得到皇帝的賞識而行治國平天下的壯志，只配回家作一農夫，從此不理朝政，享受隱退林泉的雅興。就象這座“蘭雪堂”的名字，取自詩句“清風灑蘭雪”，表達主人潔白自持、瀟灑大方的志趣。

在這幅漆雕屏風上我們可以清楚地看到拙政園由兩條遊廊分成三部分：東部以田園風光爲主，明代王心一買下後取名爲“歸田園居”。曾經遭到嚴重的破壞，保留的建築很少。如今在這一部分我們可以看到很多高大的珍貴樹種和典型的古典建築。中部是全園的精華所在，又稱“復園”，完好地保留了明代簡雅而鋪張、敦厚而輕靈的風格，在佈局設計、建築造型、書畫雕塑、花木園藝上有很高的藝術造詣。西部是清代主人張履謙重修的，稱“補園”，色彩上有了藍色的裝點，風格上帶有明顯的清代時尚特徵。

同時，我們從這幅漆雕畫上可以看到，園中絕大部分的建築都與水相鄰，面對水面或者挑起凌空於水面之上，它們的名字也都得靈感於流動着連接着園中各處的水，把江南水鄉特有的風致描摹得精彩絕倫。特別是水中遍植的荷花，或擁翠堆綠，或紅白點綴，或枯枝待雨，古人賦予它的“出污泥而不染”的高尚情操和園主青睞於它的“香遠益清”，這些催發詩人清愁的物事在這裏都因園景需要各有表現。如今，拙政園一年一度的“荷花節”，不但集及了百餘種荷花品種，還精心使千年古蓮子發芽，並培育出碗蓮等珍貴的觀賞品種，贏得了遊客嘖嘖稱讚。

【出蘭雪堂西門，在綴雲峯前】

一來到花園裏，園主給我們觀賞的竟然是一塊巨大的湖石，遮擋了園中秀麗的景色，反而更激起我們遊園的興趣。進門見山這種處理方法，在造園手法上，稱作“抑景”。既是屏障，相當於園門入口處屏風的功能；又因自身的美感淡化了它本身的實用功能而成爲一景。就好象“猶抱琵琶半遮面”一樣，遮遮擋擋的，卻使欣賞者更想見識“廬山真面目”了。含蓄而委婉的表達藝術是蘊藉在我們東方人血液中的，也正是所謂的“東方魅力”吧。在拙政園的任何一點看花園，你都看不到它的全部，以圍牆、遊廊、樹木等把整個花園分割並連接成一個個相對獨立的部分，園中有園，園外還有園，別有洞天。一個個障景，象眼前的“綴雲峯”，閉合、展開的過程譜寫了遊園的節奏之美。而園中道路曲折起伏，連石橋都是一波三折，使我們觀園的視角時刻發生變化，園林景色在光影變化中精彩紛呈，達到“移步換景”的審美感覺，如同展開一幅描繪主人心跡的山水古畫。在這點上，拙政園由畫而園、遊園成畫的特色是中國畫和蘇州古典園林相互結合、相互影響最好的例證了。

中西方文化截然不同，以凡爾賽宮爲代表的西方花園是古典主義時期笛卡兒理論的實踐。它的開闊與部分功能和我們先秦的宮苑有相似之處。走出宮殿，整個花園一覽無遺，可以一直望到盡頭的阿波羅池塘，好象和西方人的直率不謀而合。在中軸線大道兩旁，苗圃以各種幾何形圖案修剪排列着，工整有序，同時樹木也修成錐形、柱形或圓形，用笛卡兒幾何原理來塑造自然，來迎合當時朝廷講究禮儀、尋求秩序的潮流。它產生的背景是路易十四希望遷都凡爾賽，重造王室的威望，所以成爲園中最重要的“阿波羅”。也許因爲其直也失去了很多“柳暗花明”的樂趣。

我們的拙政園和法國的凡爾賽花園都是一種文化的沉澱和時代的產物。儘管在形式上兩者千差萬別，但都是把人類的意志強加於大自然，按主人的趣味、文化加以修飾，只不過我們的花園更自然化，已經超越了第一次的抽象，把抽象再賦予具體的自然形式，進入返樸歸真的新境界。同時我們還在建築上創造了千變萬化的建築形式，優美的曲線與自然的曲折相映襯，使人類的活動一直在大自然的懷抱中。整飭山水而使野趣天成，這一理念同時極大地影響了十八世紀的歐洲造園事業，在德國、法國、英國、都出現了仿蘇州式的花園的出現。

熟悉《紅樓夢》的遊客注意往左看，兩座湖石站在路口象守護神一樣，正好和書中描述的大觀園門口的情況一致，一象猛獸，一象鬼怪。右面這鬼怪石，藤蘿似散發，有耳有鼻，形神兼備。曹雪芹先生的祖父在蘇州織造府爲官多年，小時候居住園中，耳濡目染，把拙政園的勝景嫁接到他心目中的大觀園也在情在理，秫香館也成了稻香村，見山樓成了藕香榭等等，爲我們的拙政園也添色不少。

拙政園導遊詞2

Bonjour tout le monde!Bienvenue à Suzhou Zhuozheng Garden, l'un des quatre jardins célèbres de Chine.C'est un chef - d'?uvre du jardin privé jardin mal géré est appelé "la mère du jardin du monde".

jardin est divisé en trois quoi appelons - nous cela un jardin politique humble?Parce que le propriétaire du jardin est Wang veut dire que je ne suis pas un fonctionnaire, je suis un passe par la porte du mur et la porte de taille du jardin Zhuo. ? l'est du jardin Zhuo, il y a une chambre de trois Chambres au sud du jardin est, appelée "salle de neige bleue" mot "neige bleue" vient du printemps de Li Bai, et le vent et la neige bleue symbolisent le sentiment noble du ma?tre, libre comme la brise printanière, aussi frais que la ue en plus de "lanxue Hall", il y a aussi "kunxiang Hall", "Tianquan Hall", "Furong Sky", etc.

Passons maintenant à un jeu y a toutes sortes de fenêtres sur les murs du vous regardez à l'intérieur, vous verrez 25 peintures de différents tenant, nous continuons tout droit, devant le miroir et devant le cinéma inversé, il y a une voie navigable surface de la piscine est inérde le toit, on dirait un tuiles du toit ressemblent à des ventilateurs montagne derrière le pavillon Li ressemble à un ventilateur pliant, presque sans couture.

C'est la fin du revoir à tous les visiteurs!

拙政園導遊詞3

拙政園是我國“四大名園”之一。１９６１年３月４日國務院頒佈的第一批全國重點文物保護單位名單中，屬於園林方面的有四處：拙政園、頤和園、避暑山莊、留園。其中兩處在北方，是我國皇家園林的代表作品；兩處在蘇州，是我國私家園林的代表作品。

拙政園之所以有這麼高的知名度，其中主要有兩個原因。一個原因是，拙政園是我國民族文化遺產中的瑰寶，是江南古典園林中的佳作，其佈局設計、建築造型、書畫雕塑、花木園藝等方面都有獨到之處，被譽爲“天下園林之母”。另一個原因是，拙政園曾爲許多在歷史舞臺上叱吒風雲的人物提供了活動場所。其中，有江南文豪錢牧齋和愛妾柳如是；有明末御史、刑部侍郎王心一；有清初海寧籍弘文院大學士、禮部尚書陳之遴；有平西王吳三桂的女兒、女婿；有太平天國忠王李秀成；有江蘇巡撫李鴻章和張之萬。辛亥革命後江蘇都督程德全通告全省，在園內召開江蘇臨時省議會；抗戰勝利後，愛國詩人柳亞子在園內辦過“社會教育學院”。相傳，康熙年間，《紅樓夢》作者曹雪芹的祖父曹寅擔任蘇州織造，織造衙門設在葑門，而家眷住在拙政園內。曹寅升遷江寧織造時，推薦內弟李煦接替，家眷住在園內達二三十年之久。

現在，我們可以看到，在高高的清水磚砌牆門的正門上方有磚雕貼金的門額“拙政園”三個字。拙政園始建於明代正德四年（１５０９年）。御史王獻臣（字敬止，號槐雨）因官場失意而還鄉，以大弘寺址拓建爲園，園內亭臺樓閣，小橋流水，古木參天。拙政園的園名是據西晉潘岳的《閒居賦》中“此亦拙者之爲政也”之句縮寫而成的。根據蘇州市園林管理局提供的資料，王獻臣於明代弘治六年（１４９３年）中進士，升爲御史，但仕途不順利，曾兩次被東廠緝事誣陷，動過刑，下過獄，被貶爲廣東驛丞，後任永嘉知縣，罷官後居家，心裏的痛楚無法言表。他對文徵明講：“昔潘岳氏仕宦不達，故築室種樹，灌國鬻蔬，曰：’此亦拙者之爲政也’。……吾僅以一郡倘倅退林下，其爲政殆有拙於嶽者，園所以識也。”意思是說，我之所以要起“拙政園”這個名字，就是要像潘岳一樣隱退於林泉之下，要像陶淵明一樣守拙歸田園。這個園名，反映了王獻臣當時那種既無可奈何，又想自我解嘲的複雜心態。

經過拙政園的牆門和“通幽”“入勝”腰門，我們就來到了拙政園的東部。東部花園的南部有一座三開間的堂屋，名爲“蘭雪堂”。“蘭雪”兩字出自李白“春風灑蘭雪”之句，象徵着主人瀟灑如春風，潔淨如蘭雪的高尚情操。中間屏門上有一幅漆雕畫，是拙政園的全景圖。從圖上看，拙政園爲三個部分：東部，曾取名爲“歸田園居”，以田園風光爲主；中部，也稱爲“復園”，以池島假山取勝，是拙政園的精華所在；西部，也稱爲“補園”，園內建築物大都建成於清代，其建築風格明顯有別於東部和中部。從圖上看，拙政園沒有明顯的中軸線，沒有傳統的對稱格局，大都是因地制宜，錯落有致，疏朗開闊，近乎自然，是蘇州諸多園林中佈局最爲成功的範例。

走出“蘭雪堂”，迎面看到一座假山，青翠的竹叢和古樹，簇擁着一座巨大的石峯，狀如雲朵，巋然兀立，西側有兩塊形狀怪異的湖石，兩石中間夾着一條羊腸小道。中間這座石峯叫做“綴雲峯”，像一個巨大的屏風，擋住來賓們的視線，這種“開門見山”的造園手法，被稱作爲“障景”，起着引人入勝的作用。許多人來到這裏，都有一種“似曾相識”的感覺。這是因爲許多來賓都看過中國古典文學鉅著《紅樓夢》，書中描寫的大觀園進門處的假山，同這座假山極爲相似。

過了假山，來賓們看到的是拙政園的東部主要景色。明代崇禎年間，刑部侍郎王心一買下東部後，建造“歸田園居”。園內有山島、荷池、松岡、竹塢，好一派田園風光。這一部分的主要建築物，除了“蘭雪堂”外，還有“秫香館”、“天泉閣”、“芙蓉榭”等。

“芙蓉榭”，就是建築在荷花池邊上的水榭。榭，是蘇州園林建築中的一種類型，造型輕巧，建在水邊或高坡上，下面架空或半架空。芙蓉，有木芙蓉和水芙蓉。木芙蓉是一種變色花，早晨朝霞初現時是淡紅色，中午陽光直射時變成紫紅色，傍晚夕陽西下時又變成粉紅色，甚爲珍貴。水芙蓉，是指荷花或蓮花。毛澤東主席詩詞中“芙蓉國裏盡朝暉”，指的是水芙蓉。“芙蓉榭”的正面一池荷花，背後是一堵高牆，一邊開闊、一邊封閉的強烈反差，恰如其分地烘托了寧靜的氣氛。加拿大溫哥華“逸園”中的水榭，就參照了這個設計，前面是一泓池水，後面是一堵高牆，很有蘇州古典園林的味道。

如果您走到芙蓉榭的門前向西面看，可以見到這個水榭進門的門框上裝了一個雕花的圓光罩，透過這個圓光罩可以看到前面的小橋流水，猶如一幅鑲嵌在圓形鏡框裏的油畫。如果您走過去再看看仔細，又可以發現這個水榭臨水的門框上裝了一個雕花的長方形落地罩，前面的河水曲折婉蜒，兩岸桃紅柳綠，把人引入了一種寧靜安謐、淳樸自然的境界中去。這是蘇州園林中一種比較常見的造景手法，叫做“框景”。園主想透過這種手法，把來賓們的視線集中到最佳角度，以達到令人滿意的效果。

“天泉閣”，矗立在一片翠綠的草坪上，攢尖戧角，重檐八面，在藍天白雲下顯得格外醒目。相傳，這裏原來是元代大弘寺的遺址。築園時，在寺井上造了“天泉閣”。這座建築物，從外面看似乎是兩層，在裏邊看卻只有一層。欣賞蘇州園林裏的建築物，高的樓閣要仰視。如果您站在“天泉閣”的戧角下，凝視飄動的浮雲，您似乎感到樓閣正在藍天中翱翔。這就是蘇州園林建築物上大都建有戧角的奧祕。這些戧角，除了有利於採光和通風外，主要是增加了動感和美感，成了蘇州建築的地方特色之一。

“秫香館”，顧名思義，就是觀賞稻麥飄香的地方。明代“歸田園居”的主人在園林內造有秫香樓，“樓可四望，每當夏秋之交，家田種秫，皆在望中。”現在見到的“秫香館”，其主體建築是６０年代重修拙政園時從東山搬遷而來，體型偏大，與原景略有不同。

值得一提的是，西南角樟樹旁，有一處池島假山小品。這座湖石假山上頂着一塊大石頭，外形很像一隻翻底待修的小木船。前面湖面開闊，四周灌木叢生，不遠處有幾株蘆葦，正像太湖邊上一個小小的港灣。古代蘇州園林的園主，有的是朝廷大臣，有的是封疆大吏，有的是外放州縣，也曾經“安邦濟世”，勞碌了一陣子，因爲種種原因卸任還鄉，在遠離京都的蘇州，他們找到了安靜的“港灣”。這裏風俗清雅，物產豐富，既可以享盡清福，又可以避開政敵，成了達官貴人隱退後選擇的最佳地點。正是由於這個原因，他們對佛教的“空無學說”、道教的“出世思想”、儒家的“隱逸主張”特別欣賞，就以“避世、淡泊”爲主題，營造山林野趣，想在獨立的小天地裏實現自己的人格理想。正所謂，“扁舟一葉，浪跡天涯，人跡罕至，方爲我家”。

當我們開啟復廊裏的黑漆大門，就來到了中部花園。來賓們站在倚虹軒旁，向西眺望時，大家的第一印象應該是，這裏池面寬廣，景色秀麗。細心的朋友們還可以發現，在亭臺樓閣之旁，在小橋流水之上，在古樹花木之間，屹立着一座寶塔，給人以一種“庭院深深深幾許”的感覺。這一借景手法，運用得很成功，園主確實是費盡了心機。因爲中部花園東西長，南北窄，有一種壓抑感，於是園主利用低窪的地勢鑿池疊山。用假山遮住兩邊的圍牆，而池面上留出了大量的空間，使人感到開闊而深遠。中部花園裏的建築物，大小不同，形狀各異，高低錯落，疏密有致。每一個建築物都是一個極佳的觀景點，而每一個建築物也都是景點的重要組成部分。

拙政園的中部花園大致可以分爲三個景區。來賓們透過遊覽三個各具特色的`景區，遊興可逐步達到高潮。

第一個景區，以池島假山爲主，包括假山山堍的“梧竹的居”，假山山頂的“待霜”亭和“雪香雲蔚”等景點。池島假山，也稱爲水陸假山，是中部的主體假山。這“一池三島”基本上是蘇州假山的傳統格局，其要領是：“池岸曲折，水繞山轉”。這座假山設計極佳，確實是“大手筆”，完全符合我國山水畫的傳統技法。從東面看，一山高過一山；從南面看，一山連接一山；從西面看，一山壓倒衆山。用繪畫術語來講，分別是“深遠山水”“平遠山水”“高遠山水”，表達的是宋代蘇東坡詩中“橫看成嶺側成峯，遠近高低各不同”的意境。

下面，我們先來觀賞“梧竹幽居”。“梧竹幽居”，俗稱“月到風來亭”，位於中部花園的最東面，同“倚虹亭”相鄰。“倚虹亭”是因爲靠在形似長虹的復廊上而得名。“梧竹幽居”造型非常別緻，四個大大的圓洞門使人馬上聯想起八月十五晚上的月亮。如果您站在亭子裏向外看，這四個圓洞門又恰似四個巨大的鏡框，鑲嵌着蘇州園林一年四季的風光。南面桃紅柳綠，西面嫩荷吐尖，北面梧桐秋雨，東面梅花怒放。亭內有“梧竹幽居”的楹額。

梧桐，是聖潔高昂的樹；翠竹，是剛柔忠義之物。正所謂：“家有梧桐樹，何愁鳳不至。”兩旁有一副對聯：“爽借清風明借月，動觀流水靜觀山。”慢慢品味，細細咀嚼，眼前似乎出現了兩幅山水圖畫：一幅是皓月當空，夜色朦朧，清風徐來，沁人肺腑；另一幅是陽光明媚，鳥語花香，心動水動，心靜山靜。用心琢磨一下園主此時此刻的心境，大概同張大千講的“心似閒蛩無一事，細看貝葉立多時”，有着異曲同工之妙。如果有的來賓讀過孔子《論語》，看了這副對聯，可能有另外一種心得。孔子講：“智者樂水，仁者樂山。智者動，仁者靜。知者樂，仁者壽。”

那麼，是否可以講，這副對聯的上聯是用清風明月來描繪自然風光的無限美好，下聯是用樂山樂水來揭示旅遊觀光對陶冶情操的作用。只有到了這個時候，來賓們纔會逐步領悟到蘇州古典園林既要模擬自然山水之美景，以達到“悅耳悅目”的藝術效果，更重要的是要創造詩情畫意的韻味，以追求“悅心悅意”的心理感覺，再昇華到“悅志悅神”的精神享受。如果您作會到了這種韻味，那麼您就開始入門了。

當我們跨過九曲石板橋，沿着彎彎曲曲的山間小道緩步登山時，迎面見到的是“待霜”亭。“待霜”出自唐代蘇州刺史韋應物“書後欲題三百顆，洞庭須待滿林霜”的詩句，字裏行間透出了一股霜濃橘紅的山野氣息和泥土芳香。

當來賓們在第一景區遊覽，遊興到達高潮時，園主又及時將我們的注意力轉向了另一個角度，從山上移到了池塘。這就是中部花園的第二個景區。第二個景區是以荷花池水爲中心，圍繞水面有“荷風四面”“香洲”“見山樓”“小飛虹”“小滄浪”“倚玉軒”“遠香堂”等景點。

湖中島上有“荷風四面亭”，這裏四面環水，三面植柳，真是絕佳的風景點。“荷風四面亭”上掛有一副對聯：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。廖廖幾筆，勾畫出了拙政園春夏秋冬的風景特色。其妙處還有，聯中蘊含着一、二、三、四的序數。這副對聯的上聯，仿照濟南大明湖“小滄浪”清代書法家鐵保所書的楹聯：“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”。這副對聯的下聯，仿照唐代詩人李洞的詩句“看待詩人無別物，半潭秋水一房山”。內容略作改動，用在這裏，恰到好處。

“香洲”同“荷風四面亭”隔水相望。“香洲”的“洲”同“舟”同音，實際上是一座船型建築物，可稱爲石舫或旱船，似乎是一隻官船在荷花叢裏徐徐而行。值得一提的是，“香洲”這艘石舫，集中了亭、臺、樓、閣、榭五種建築種類。船頭爲荷花臺，茶室爲四方亭，船艙爲面水榭，船樓爲澄觀樓，船尾爲野航閣。實際上，在蘇州諸多園林中，幾乎都建有石舫。從地理原因來講，蘇州是典型的江南水鄉，古代大都以舟代步，家家臨河，處處通船，在花園裏建石舫以應景。從建築角度來講蘇州園林建築的種類有亭臺樓閣，廳堂館齋，軒榭廊橋，再加上舫，可以使建築物形狀多樣，多姿多彩。再從政治角度來講，石舫可以經常提醒人們“水可載舟，亦可覆舟”的道理。園主想借此表白自己“處江湖之遠，則憂其君”的心跡。

經過九曲石橋，沿着遊廊走，就來到了“見山樓”，古代叫做“藕香榭”。“見山樓”三面環水，似乎蒼龍嬉水。“見山樓”是龍頭，爬山廊是龍身，雲牆是龍尾，門洞是龍嘴，曲橋是龍鬚。“見山樓”上層有蠡殼和合窗，樓下用落地長窗，室內明式桌椅茶几，樑上懸掛小方什景燈，完整地保留着那種古色古香的風貌。

從“見山樓”沿着遊廊往南走，可以來到“小滄浪”。“見山樓”位於第二景區的北部，是主景區，視野開闊，“疏可走馬”。而“小滄浪”、“小飛虹”、“得真亭”這一帶是第二景區的南部，是次景區，空間窄小，“密不透風”。“小滄浪”的出典是《楚辭．漁父》，原話是“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足”。用現代的語言來解釋，就是倘若朝廷清明，我就洗洗帽纓，準備出仕輔助朝綱；倘若朝廷昏庸，我就洗洗雙腳，決心隱退逍遙自在。

“小滄浪”是一座三開間的水閣，南窗北檻，兩面臨水，跨水而居，構成一個閒靜的水院。站在“小滄浪”前往北看，廊橋“小飛虹”倒映在水裏，水波盪漾，猶如彩虹。這裏是觀賞水景的最佳去處。只見藕香榭前各路水源匯聚一池，似乎“浩浩湯湯，橫無際涯”。到了香洲前，突然分流回去，其中一條支流彎彎曲曲，撲面而來，經過“小飛虹”，過“小滄浪”，有一種餘味未盡的感覺。這樣的理水手法，符合蘇州古典園林關於“水面有聚有散，聚處以遼闊見長，散處以曲折取勝”的要領，可稱一絕。

拙政園中部花園的第三個景區是“枇杷園”。“枇杷園”位於“遠香堂”的東南面，是拙政園中部花園裏的園中園，因種有枇杷樹而得名。“枇杷園”的園門設計得很巧妙。來賓們走到這裏，見到前面一道雲牆，兩面種有牡丹，正所謂“山窮水盡疑無路”了。真沒有料到，只要再往前走，就可以發現，黃石堆砌的假山遮住了旁邊的一個門洞。隨着人們一步一步走近，門洞就一點點擴大。到了門口，才發現門洞像一輪明月，鑲嵌在白色的雲牆上。過門洞後再往前走，這輪明月又被這邊的湖石假山慢慢地遮住了。看着月洞門和牡丹花，不禁使人想到“閉月羞花”的典故。這個月洞門又像一個巨大的寶鏡，庭院裏的景物似乎是院外景物的影子。園主巧妙地選擇了闢月洞門最佳位置，使“雪香雲蔚亭”“月洞門”“嘉實亭”三點同處在一條視線上，並透過月洞門聯繫前後佳景，從而組成一組對景。由此可見，蘇州古典園林在闢門開窗時，除考慮到出入和採光外，尤其注意擷取畫面，力求處處有景，景隨步移。

第三個景區是以庭院建築爲主，有“玲瓏館”“嘉實亭”“聽雨軒”和“海棠春塢”等。這些建築物又把空間分割爲三個小院。這種造景手法，稱爲“隔景”，以便豐富園景，掩藏新景。三個小院，既隔又連，互相穿插，在空間處理和景物設定方面富有變化。每個庭院的天井，用肉眼看大小一般，但用腳步量一下卻發現相差甚大。原來“玲瓏館”前的雲牆造得較矮，視野開闊就顯得大。“海棠春塢”尺寸比較小，但開了幾個漏窗，使天井顯得比較寬敞。

“聽雨軒”前的天井面積比較大，就開了一個小池塘，使天井大小適宜，園景豐富。當年，園主喜歡同家眷在這裏，一邊品嚐蘇州的船點，一邊細聽那雨滴打在瓦楞片上、芭蕉葉上、碎石地上，發出“滴滴答答”“淅淅瀝瀝”“劈里啪啦”的聲音，陶醉在大自然的音樂創作之中。這裏似乎是中部花園交響樂的第三樂章。第一樂章，可稱爲“高山之顛”；第二樂章，可稱之爲“滄海之濱”；第三樂章，可稱之爲“天倫之樂”。“嘉實亭”裏有一副對聯“春秋多佳日；山水有清音”，用在這裏，惟妙惟肖。

當來賓們從中部花園，穿過“別有洞天”的圓洞門後，就來到了西部花園。西部花園的主體建築是“卅六鴛鴦館”和“十八曼陀羅花館”。這座建築物是美化了的“鴛鴦廳”結構；外面看是一個屋頂，裏邊是四個屋面；外面看是一個大廳，裏邊分爲兩個客廳；北面客廳是夏天納涼用的，南面客廳是冬天取暖用的。進門時，圓洞門上方有四個磚雕的篆體字“得少佳趣”。意思是說，進得門來，才能漸入佳境，稍得樂趣。這個大廳建於清代，精雕細刻，擺設考究，氣派非凡。北廳的楹額“卅六鴛鴦館”是清代狀元洪鈞墨寶，南廳的楹額“十八曼陀羅花館”，是清代狀元陸潤庠佳作。

“留聽閣”位於“卅六鴛鴦館”的西面，楹額由清代湖南巡撫吳大澄所書。“留聽閣”出自唐代李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽雨聲”之句。“留聽閣”南面飛罩是銀杏木立體雕刻鬆、竹、海、雀的花紋，構圖勻稱，手法精巧。隔扇裙板上刻有蟠螭（夔龍）圖案，據說是太平天國忠王府內的遺物，有較高的藝術價值和歷史價值。

“倒影樓”位於“卅六鴛鴦館”的北面。之所以取名爲“倒影樓”，是因爲從前面的池塘裏可以清楚地看到這幢樓閣的倒影。樓的下層，叫“拜文揖沈之齋”。用時髦的話來講，就是“文徵明先生和沈石田先生紀念館”。文徵明是明代“四大才子”之一。有的資料說，他參與了拙政園的規劃設計。也有的資料說，他依照園景畫了３１幅圖，各配以詩詞，並作了《王氏拙政園記》，使名園增輝。沈石田先生曾經是文徵明先生繪畫方面的指導老師。他們對蘇州文化藝術的發展作出過重大貢獻。“倒影樓”中間屏門上雕刻有揚州八怪之一鄭板橋的無根竹圖，並配有詩詞，也是不可多得的珍貴文物。

“倒影樓”前面有一條曲折婉蜒的水廊，地面貼着池面。池面上波光粼粼，地面上高低起伏，使人感到正踩在池面上隨水飄浮。水廊的西面有一組樓閣羣，最近的是“與誰同坐軒”。軒，是形似車廂的建築物，兩頭有門框而不上門，隨意進出；兩旁牆上開有視窗，以便觀景。“與誰同坐？明月、清風、我。”這是蘇東坡的詩句，表達了詩人孤芳自賞的心情。園主藉此表示自己的清高。仔細再看，“與誰同坐軒”，好像一把扇子，軒頂的瓦面像摺扇的扇面，後面“笠亭”的尖頂恰似摺扇的扇把，簡直連接得天衣無縫。

以拙政園爲代表的蘇州園林，處處是充滿着詩情畫意的青山綠水，時時是洋溢着溫情脈脈的家庭氣氛，全園體現了淡泊明志的人生哲理，正是古人們苦苦追求的“人間天堂”。

拙政園導遊詞4

Bonjour tout le monde!Bienvenue à Suzhou Zhuozheng Garden, l'un des quatre jardins célèbres de notre pays.C'est le chef - d'?uvre du jardin privé chinois, et le jardin de la mauvaise administration est appelé "la mère du jardin du monde".

Allons dans le jardin est divisé en trois parties, dont l'essence est au quoi s'appelle - t - on humble jardin politique?Parce que le propriétaire du jardin est Wang xianshen, ce qu'il veut dire, je ne suis pas un fonctionnaire, je suis un homme sommes arrivés à l'est du jardin de la dynastie Zhuo en passant par la porte murale du jardin de la dynastie Zhuo et la porte de taille du jardin de la dynastie sud du jardin de l'est se trouve une salle à trois pièces appelée "Lan Xue Tang" mots "lanxue" proviennent de la phrase de Li Bai "Spring Wind and lanxue", qui symbolise le sentiment noble du propriétaire d'être aussi libre que Spring Wind et aussi propre que plus de "Lan Xue Tang", il y a aussi "kunxiang Hall", "Tianquan Hall", "Furong Field" et ainsi de suite.

Maintenant nous allons entrer dans la partie y a toutes sortes de fleurs de fenêtre sur les murs du couloir, et si vous regardez à l'intérieur, vous verrez 25 peintures de différents tenant, nous allons de l'avant, devant le "rétroviseur" y a une galerie d'eau sinueuse devant la salle de cinéma inversé surface de la piscine est ondulérdez le toit, comme un ventilateur, les tuiles du toit comme un ventilateur pliant, derrière le "pavillon Li" le un ventilateur pliant, presque connecté sans couture.

C'est la fin de la visite, au revoir aux amis des touristes!

拙政園導遊詞5

各位遊客朋友們：

大家早上好，很高興和大家相約美麗的蘇州園林，我是此次蘇州園林之旅的導遊，我姓竇，大家叫我小竇好了。我身邊的這位師傅姓陳，是此行的司機，在接下來的旅途中就由我和陳師傅爲大家提供服務。在整個遊覽過程中，各位有什麼問題，請隨時提出，我將盡力爲各位解答。祝願大家都能不虛此行，玩得盡興。今天我們要遊覽的是蘇州園林中最大的名園“拙政園”。它與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園合稱爲中國“四大名園”，被譽爲“天下園林之母”。

明武宗正德四年，御史王獻臣因官場失意而還鄉，以大弘寺址拓建爲園，借西晉潘岳《閒居賦》“拙者之爲政”句意，自我解嘲，取名爲“拙政園”。王獻臣死後，他的兒子以拙政園爲賭注，一夜之間輸掉了。自此拙政園400餘年來，屢易其主，歷經滄桑，幾度興衰。

拙政園與蘇州其他古典園林一樣，是典型的宅園合一。拙政園的花園分東園、中園、西園三部分，園林設計以水池爲中心，亭榭樓閣臨水而立，倒映水中，相互映襯。

各位遊客：現在從園門進去便是東花園。

首先映入眼簾的是東花園的主廳“蘭雪堂”。“蘭雪”二字出自李白“春風灑蘭雪”之句，有清香高潔、超凡脫俗之意。廳堂面寬三間，中間屏門上有一幅漆雕畫，是拙政園的全景圖。從圖上看，拙政園氛圍三個部分：東部，曾取名爲“歸園田居”，以田園風光爲主；中部，稱爲“復園”，以池島假山取勝，也是拙政園的精華所在；西部，稱爲“補園”，以清代建築爲主。

走出蘭雪堂，迎面有一組太湖石假山。這塊名爲“綴雲峯”的假山高聳在綠樹竹蔭中，與西側涼快形狀怪異的石峯並立，叫做“聯壁”。水池邊山峯外形似船，俗名“翻轉劃龍船”。

蘭雪堂的東北面，臨水而築的這座建築，就是“芙蓉榭”。此榭爲東花園夏日賞荷的絕佳之處。面對荷花池，背倚高牆，一邊開闊，一邊封閉，給人一種寧靜的氣氛。加拿大溫哥華“逸園”中的水榭，就是參照此榭設計的。

芙蓉榭以北是一片紫薇草坪，中間聳立的那座重檐八角亭，名爲“天泉閣”。閣中有“天泉井”，相傳此井爲元代大弘寺東齋的遺蹟。夏日可在此閣欣賞紫薇花。欣賞蘇州園林裏的建築物，高的樓閣要仰視。如果您站在“天泉閣”的戧角下，凝視飄動的浮雲，您似乎感到樓閣正在藍天中翱翔。這就是蘇州園林建築物上大都建有戧角的奧祕。這些戧角，除了有利於採光和通風外，主要是增加了動感和美感，成了蘇州建築的地方特色之一。

好了，遊客朋友們，我們現在看到的這個亭子是“放眼亭”，取唐代白居易“放眼看青山”詩意，亦曾叫“補拙亭”。在亭中居高臨下放眼四望，東園景色盡收眼底。

東中花園以這條復廊分隔，復廊的牆壁上開有25個漏窗，不同的團被水中波紋反射疊印，隨着步移花窗的變換，園內景色也不斷地變化。

穿過復廊的黑漆大門，便到了中部花園。

中園是拙政園的主體部分和精華所在。總體佈局以水池爲中心，分佈着高低錯落的建築物，具有江南水鄉特色。現在各位請看池島假山，池岸曲折，水繞山轉。從東面看，一山高過一山；從南面看，一山連接一山；從西面看，一山壓倒衆山，具有中國山水畫的傳統構圖特色，也體現了“橫看成嶺側成峯，遠近高低各不同”的意境。

下面我們先來觀賞“悟竹幽居”。此亭俗稱“月到風來亭”。與衆不同的它是一個方亭，4個大大的圓洞門使人馬上會聯想到八月十五的月亮。人站在其中向外看，猶如四個巨大的鏡框鑲嵌着蘇州園林一年四季的風光：北面青竹石筍，西面嫩荷吐尖，南面梧桐秋雨，東面梅花怒放。亭內有文徵明的書額和對聯：“爽借清風明借月，動觀流水靜觀山。”慢慢品味，似乎有皓月當空、清風徐徐和遠望羣山、近看流水的那種賞心悅目的感受。

跨過九曲石板橋，沿着彎彎曲曲的山間小路緩步登山，這座輕巧若飛的亭子就是“待霜亭”。“待霜”取義於唐代詩人曾任蘇州刺史的韋應物的詩：“書後欲提三百顆，洞庭須待滿林霜。”字裏行間透出了一股濃密的山野氣息和泥土芳香。

穿過叢林，越過小溪，步上石階，就到了“雪香雲蔚亭”。它位於島的中央制高點。居高臨下，與遠香堂遙遙相對，站在亭內，園中各處亭臺樓閣一覽無餘。停住上有文徵明手書的對聯，上方還有明代畫家倪雲露的“山花野鳥之間”題額。

各位遊客朋友們：現在我們來到中部花園的中心池邊，這裏四面環水，三面植柳，圍繞水面，有荷風四面亭、香洲、見山樓、倚玉軒、小飛虹、小滄浪和遠香堂等衆多景點，我就不一一講解了，大家可以慢慢欣賞，有不清楚的地方可以問我。

從中花園穿過“別有洞天”的圓洞門後，就來到了西花園。西花園的主體建築“卅六鴛鴦館”和“十八曼陀羅花館”是鴛鴦廳結構。外面看是一個屋頂，裏面是四個屋面；外面看是一個大廳，裏邊分爲兩個客廳，北面客廳是夏天納涼用的，南面客廳是冬天取暖用的。北廳“卅六鴛鴦館”館名爲清代狀元洪鈞所書，南廳的“十八曼陀羅花館”館名出自清代狀元陸潤庠的手筆。這裏四面窗格上都嵌有菱形藍白相間的玻璃，構成美麗的圖案，每當剩下烈日時，陽光

透過窗戶變成一道道藍白相間的光束，灑在地上泛起陣陣涼意。如果遊客們有興趣的話，可以靠近藍色玻璃窗往外看，只見屋頂上、樹枝上、石塊上、荷葉上，都像是灑上了一層白雪。

西北面的“留聽閣”，取唐代詩人李商隱詩“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”之意命名。南面飛罩是銀杏木立體雕刻鬆、竹、海、雀的花紋，構圖勻稱，手法精巧。楠木鏤雕的雲龍圖案落地罩和隔扇裙板上的蟠龍圖案，相傳是太平天國忠王府內的遺物。

在“卅六鴛鴦館”北面池塘裏可以清楚地看到一幢樓閣的倒影，這幢樓閣便是“倒影樓”。樓閣下層“拜文揖沈之齋”，就是“文徵明先生和沈周先生紀念館”。沈周是文徵明的老師，後人將沈周、文徵明、唐寅、仇英四位畫家合稱“明四家”。到影樓中間屏門上雕刻着揚州八怪之一的鄭板橋的無根竹圖，並配有詩詞。

隔岸池邊有一座小軒，像一把開啟的摺扇，俗稱扇亭，取名“與誰同坐軒”，取義於蘇東坡的詞句：與誰同坐？明月清風我。扇面狀屋面和扇亭與後山屋面恰似扇把的“笠亭”構成了一把完整的摺扇。

各位遊客朋友們，短暫的拙政園之旅到這裏就基本結束了。希望以拙政園爲代表的富有詩情畫意的蘇州園林，給你留下了美好的記憶。非常感謝大家對我工作的支援和配合。我有什麼做的不好的地方還請大家多批評指正。希望以後能有緣和大家再次相逢。最後祝大家身體健康，萬事如意！

拙政園導遊詞6

拙政園是江南古典園林的代表作品，由江南四大才子之一的文徵明歷時17年設計建造而成，園內迴廊起伏，水中倒影如畫，景色絕佳，被譽爲中國四大名園之一

拙政園的取名來自於晉朝《閒居賦》中的一段話：“築室種樹，逍遙自得……此亦拙者之爲政也”。然而在以後五百年裏此園屢易其主，鬧鬼之事不絕，不斷傳出侍妾投井自盡、兒童意外溺亡等事件，毫無逍遙自得之樂。儘管歷代園主非富即貴，卻無人能擺脫魔咒，可謂是誰住誰倒黴。首任園主王獻臣去世僅一年，其子一夜豪賭就把整個園子給輸掉了，而貴爲皇親國戚的曹雪芹家族購買此園後也家道中落晚景淒涼。有人分析拙字寓意不好，有揮手即出的含意，至於此園多災多難的真正原因，咱們先來看門口的假山。

這座綴雲峯本意是用來做影壁，既可擋門外煞氣，也爲藏富不張揚。不過此山怪石嶙峋煞氣很重，1945年終於天降神雷，將之劈倒，1951年園主張氏後人將此園捐獻給了國家，60年來經有關部門大力整修精心管理，這座假山又被重新修復。

大小雙龜假山是龍龜形制的演化，龍龜爲四大瑞獸之一，有衣錦還鄉榮歸故里之意，一般放在屋後。設計師文徵明不知何故將它擺在了前院。

拙政園的特點是園林佈局非常巧妙，看似在園中的一座寶塔，其實是相距2500多米之外的北寺塔，文徵明這種別出心裁的借景，幾百年來爲遊客帶來意外的驚喜。不過在霧霾的今天，能否借到寶塔，主要看天氣。園子裏池塘面積近六畝，約佔總面積的三分之一。風水學認爲水爲陰性，水多加上林木多，使得拙政園的陰氣重，損傷人氣。

拙政園裏的建築屋頂採用歇山頂技藝，在古代只有皇宮寺廟纔有資格使用，老百姓如果強行使用在法律上屬於“逾制”，是僅次於謀反的大罪。就算園林建造者王獻臣身爲御史又做過錦衣衛高管，還是被東廠彈劾得辭官告老還鄉。

卅六鴛鴦館是唱崑曲的地方，善解人意的園主擔心演唱者怯場，在鴛鴦館邊另建一座“留聽閣”，演唱者廳裏唱，主人閣裏聽。爲聽得更清楚，卅六鴛鴦館內頂棚採用拱型狀，既彎曲美觀遮掩頂上樑架，又利用這弧形屋頂來反射聲音，增強音響效果，使得餘音嫋嫋，繞樑縈迴。

拙政園裏公認的靈異地點是大書房裏鬼魂出沒的六角門，因爲受到驚嚇的人太多，如今這個六角門被搬到蘇州園林博物館裏，膽大的朋友可以前往觀賞。

園主在房間裏擺放了很多辟邪瑞獸石雕供人撫摸，以旺陽氣，幾百年來已經被摸得看不出模樣。

爲了向隱逸江南梅妻鶴子的北宋著名詩人林逋致敬，拙政園內也栽梅養鶴，每年一月臘梅綻放，香氣四溢，成爲冬遊拙政園的最大看點。

可是古諺有云：梅花家裏栽一年，黴到賣屋又賣田。這應該也是拙政園不可做家居，只能當畫看的一個重要原因吧。

拙政園裏故事疊疊層層，要想了解更多有趣的祕密，最好的遊覽方式是聽導遊講解。

蹭導遊的朋友看見這棵空心樹時切記離遠一點，因爲這裏的導遊詞是：人活一張臉，樹活一張皮，樹不要皮，必死無疑……正所謂說者無心聽者有意，大家都是有身份的人難免會尷尬。

拙政園郵局是蘇州首個園林郵局，這裏是鐵桿集郵者趨之若鶩的地方，因爲郵戳上印的是“拙政園”，而且還是印有拙政園風景的風景戳，十分難得。講解結束後導遊一般會預留二十分鐘時間給大家寫信蓋戳。

郵局裏遊客很多，建議羣發明信片的朋友提前先買好寫好，畢竟時間也是旅遊的重要成本。

拙政園導遊詞7

大家好，歡迎來到蘇州，我叫華瀚韜，大家叫我小華或華導遊，蘇州有許多園林，其中拙政園是我國"四大名園"之一，也是江南古典園林中的佳作，今天，我先帶你們遊覽拙政園，大約要兩個小時左右。

拙政園是我國私家園林代表作品，在1961年3月4日由國務院頒佈的第一批全國重點文物保護單位名單中，它是我國民族文化遺產中的瑰寶，被譽爲"天下園林之母"。

現在，我們已經來到了拙政園的正門，大家可以看到正門上方有"拙政園"三個大字，拙政園始建於明代正德四年，御史王獻臣因官場失意而返鄉，以大弘寺原址拓建爲園，園內亭臺樓閣，小橋流水，古木參天。拙政園的園名是由《閒居賦》中的"此亦拙者之爲政也"一句縮寫而成的。

我們現在所看到的一座三開門的堂屋就是蘭雪堂。"蘭雪"兩字出自李白"春風灑蘭雪"這句，象徵着主人瀟灑如春風，潔淨如蘭雪的高尚情操。中間屏門上有一幅漆雕畫，是拙政園的全景圖。

下面，我們去遊覽"梧竹幽居"，它位於花園的最東面，俗稱"月到風來亭"，它的造型非常別緻，四個大大的圓洞門使我們聯想起了八月十五晚上的月亮。如果你們站在亭子裏往外看，這四個圓洞門又恰似四個巨大的鏡框。

這就是聞名天下的蘇州拙政園，歡迎大家以後再來蘇州遊玩，再見。

拙政園導遊詞8

各位朋友，

大家好！我叫蘇杭，是你們拙政園的導遊。

現在我帶大家去遊覽一個大戶人家的私家花園—世界文化遺產拙政園。它在我國是唯一同時擁有四項頭銜的景點：全國重點文物保護單位、國家5A級旅遊景區、全國特殊旅遊參觀點、聯合國教科文組織（UNESCO）列爲世界文化遺產。一個曾經的私家園林爲什麼會有如此的榮譽呢？我們就去探訪個究竟吧？

這高高的清水磚砌牆門的正門上方有磚雕貼金的門額“拙政園”三個字。拙政園的建造者名叫王獻臣，他是明朝的一位高管，因官場失意回到故里，以一座寺廟的舊址爲基礎，開始興建拙這座宅園。爲了使宅園更賦文化品味，他邀請了吳門畫派的代表人物文徵明爲首席設計師，參與設計藍圖，並留有《文待詔拙政園圖》。江南四大才子的文徵明以一個畫家的審美情趣，用傳統的筆墨勾勒出了整個園林的總體佈局，歷時十多年，終於建造完成這座後來名冠江南的傑作。

文徵明的設計，以水爲主，疏朗平淡，近乎自然的園林風格，強烈地表現出中國山水畫中審美意境。至此，以真實的自然山水爲藍本，融入中國畫的藝術再現手法，成爲了蘇州古典園林佈局的一大宗旨。園子取名拙政園是借用西晉文人潘岳《閒居賦》中“築室種樹，逍遙自得……灌園鬻蔬，以供朝夕之膳……是亦拙者之爲政也，”之句取園名。暗喻自己把澆園種菜作爲自己（拙者）的“政”事。園建成不久，王獻臣去世，其子在一夜豪賭中，把整個園子輸給徐氏。500多年來，拙政園屢換園主，歷史上曾一分爲二，又一分爲三，再合而爲一，滄桑變遷，園名各異，或爲私園，或爲官府，或散爲民居，直到上個世紀50年代，才完璧合一，恢復初名“拙政園”。在拙政園衆多的歷史人物中，文徵明、曹雪芹、李秀成等格外引人注目，我們在遊覽景點時會一一向大家介紹的。

蘭雪堂是東部的主要廳堂，堂名取意於李白“獨立天地間，清風灑蘭雪”的詩句。堂坐北朝南三開間，環境幽僻。堂正中有屏門相隔，我們來看屏門南面的這幅採用蘇州傳統的漆雕工藝製作的漆雕作品《拙政園全景圖》。

拙政園始建於公元十五世紀的明代正德年間，是現存蘇州古典園林中最大的一個，佔地面積78畝，以水爲主，建築多臨水而建，山地水廊起伏曲折，處處流通順暢。這一大觀園式的古典豪華園林，以其佈局的山島、竹塢、鬆崗、曲水之趣，被勝譽爲“天下園林之典範”。全園分爲東、中、西和住宅四個部分。住宅是典型的蘇州民居。拙政園中現有的建築，大多是清咸豐九年（1850年）拙政園成爲太平天國忠王府花園時重建。

東部佔地約31畝，原稱“歸田園居”，是因爲明崇禎四年（公元1631年）園東部歸侍郎王心一而得名。這裏呈現的是一幅田園風光，建築點綴在河岸與樹叢之中，溪流在假山的腳下穿行，構建出一個充滿山林野趣的開闊空間。

中部佔地約18畝，花木繁茂，山水秀麗，亭榭典雅，是拙政園的精華所在。總體佈局以水爲中心，各式建築傍水安置，造型古樸典雅，亭臺樓榭均臨水而建，有點亭榭則直出水中，具有江南水鄉的特色。假山四周，池水環繞，山頭高低錯落，宛如湖中的島嶼，整個空間充滿了自然的風韻，氣氛寧靜而又幽遠，顯示出十六世紀中國明代的造園格局，基本保持保持了明代園林設計者文徵明時的園林藝術風格—渾厚、質樸、疏朗。

西部原爲“補園”，面積約12.5畝，其水面迂迴，佈局緊湊，依山傍水建以亭閣。因被大加改建，所以乾隆後形成的工巧、造作的藝術的風格佔了上風，但水石部分同中部景區仍較接近，而起伏、曲折、凌波而過的水廊、溪澗則是蘇州園林造園藝術的佳作。現在的格局維持着晚清園主富商張履謙的風貌。

“綴雲峯”是明代遺留下來的歸田園居名峯，當年由疊山大師陳似雲堆疊。它聳立於蘭雪堂後的假山上，猶如一朵雲彩降落凡間，點綴着園景，也象一道屏障，將誼大的花園與無限畫意隱在了背後。"綴雲峯"擋住來賓們的視線的這種"開門見山"的造園手法，被稱作爲"障景"，起着引人入勝的作用。

我們一進花園，看到的不是一覽無餘的池塘，而是這塊巨大的湖石。這恰似那欲迎還羞的少女，"猶抱琵琶半遮面"的情懷，東方女性獨有的魅力就在這裏吧，留有一份神祕，一份令人前去探幽的期待。

王心一《歸園田居記》，蘭雪堂前有池，“池南有峯特起，雲綴樹杪，名之曰綴雲峯。池左兩峯並峙，如掌如帆，謂之聯壁峯。”我們現在看到的就是綴雲峯和聯壁峯，兩座湖石站在路口象守護神一樣，正好和書中描述的大觀園門口的情況一致，一象猛獸，一象鬼怪。右面這鬼怪石，藤蘿似散發，有耳有鼻，形神兼備。兩峯爲明末疊石名家陳似雲作品，所用湖石，玲瓏細潤，以元末趙鬆雪山水畫爲範本。

1943年夏夜，綴雲峯突然傾圮。後來，在園林專家汪星伯的指導下，重新堆成了這座高達兩丈、玲瓏夭矯的奇峯，如今此峯苔蘚斑駁，藤蔓紛披，不乏古意。

拙政園導遊詞9

各位遊客 ：現在我們位於的是蘇州古城東北面最大的名園“拙政園”。它與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園合稱爲中國“四大名園”，被譽爲“天下園林之母”。有人說，拙政園酷似我國古代文學鉅著《紅樓夢》中所描述的大觀園，這話究竟有沒有道理？還是請大家跟我走進拙政園，去探尋一下大觀園的影子吧！

現在我們看到高高的磚砌牆門的正上方，有磚雕貼金的門額“拙政園”三個字。拙政園始建於明代正德四年（1509年）。明代御史王獻臣因官場失意而還鄉，以大弘寺址拓建爲園，借西晉潘岳《閒居賦》“拙者之爲政”句意，自我解嘲，取名爲“拙政園”。王獻臣死後，他的兒子以拙政園爲賭注，一夜之間輸掉了。自此拙政園400餘年來，屢易其主，歷經滄桑，幾度興衰。

拙政園與蘇州其他古典園林一樣，是典型的宅園合一，有宅有園，前宅有園的格局。拙政園的花園分東園、中園、西園三部分，整個造園以山水並重，以水池爲中心，水面佔全園的五分之三，亭榭樓閣皆臨水而立，倒映水中，相互映襯。

各位遊客：現在從園門進去便是東花園。入園後，首先映入眼簾的是東花園的主廳“蘭雪堂”。“蘭雪”二字出自李白“春風灑蘭雪”之句，有清香高潔、超凡脫俗之意。廳堂面寬三間，中間屏門上有一幅漆雕畫，是拙政園的全景圖。從圖上看，拙政園氛圍三個部分：東部，曾取名爲“歸園田居”，以田園風光爲主；中部，稱爲“復園”，以池島假山取勝，也是拙政園的精華所在；西部，稱爲“補園”，以清代建築爲主。整個院子沒有明顯的中軸線，也不對稱，但錯落有致，疏密得體，近乎自然，是蘇州園林中佈局最爲精巧的一座。

走出蘭雪堂，迎面有一組太湖石假山。這塊名爲“綴雲峯”的假山高聳在綠樹竹蔭中，與西側涼快形狀怪異的石峯並立，叫做“聯壁”。水池邊山峯外形似船，俗名“翻轉劃龍船”。走到這裏，似乎有似曾相識的感覺，大家可能都會聯想到《紅樓夢》中大觀園進門處的假山，同這座假山極爲相似。

蘭雪堂的東北面，臨水而築的這座捲棚歇山頂的建築，就是“芙蓉榭”。此榭爲東花園夏日賞荷的絕佳之處。面對荷花池，背倚高牆，一邊開闊，一邊封閉，給人一種寧靜的氣氛。加拿大溫哥華“逸園”中的水榭，就是參照此榭設計的。

芙蓉榭以北是一片紫薇草坪，中間聳立的那座重檐攢尖八角亭，名爲“天泉閣”。閣中有“天泉井”，相傳此井爲元代大弘寺東齋的遺蹟。夏日可在此閣欣賞紫薇花。這座建築物，從外面看似乎是兩層，在裏面看卻只有一層。欣賞蘇州園林裏的建築物，高的樓閣要仰視。如果您站在“天泉閣”的戧角下，凝視飄動的浮雲，您似乎感到樓閣正在藍天中翱翔。這就是蘇州園林建築物上大都建有戧角的奧祕。這些戧角，除了有利於採光和通風外，主要是增加了動感和美感，成了蘇州建築的地方特色之一。

那座外觀輕快明朗，體量較大的四面廳，稱“秫香館”。顧名思義，就是欣賞稻麥飄香的地方。“樓可四觀，每當夏秋之交，家田種秫，皆在觀望中。”現在所見到的“秫香館”，其主體建築是60年代重修拙政園時從東山搬遷過來的，體量偏大，與原景略有不同。

秫香館西南，隔溪有一土山，上有長方亭，名“放眼亭”，取唐代白居易“放眼看青山”詩意，亦曾叫“補拙亭”。在亭中居高臨下放眼四望，東園景色盡收眼底。

東中花園以這條復廊分隔，復廊的牆壁上開有25個漏窗，不同的團被水中波紋反射疊印，隨着步移花窗的變換，園內景色也不斷地變化。穿過復廊的黑漆大門，便到了中部花園。看這座半亭倚牆而作，亭中有一圓拱門，三面凌空，長廊似虹，故名“倚虹亭”。站在倚虹亭旁，向西眺望，極遠處又有一亭，亭內也有一圓拱門，這就是西花園的“別有洞天”園門。而在亭臺樓閣旁，小橋流水之上，古樹花木之間，屹立着一座寶塔，那就是園外遠處的北寺塔，給人以一種“庭院深深深幾許”的感覺。這一借景的手法，運用得很成功，園主確實費盡了心機。因爲中部花園東西長，南北窄，有一種壓抑感，浴室園主利用低窪的地勢鑿池疊山。用假山遮住兩邊的圍牆，而池面上留出了大量的空間，使人感到開闊而深遠。中部花園裏的建築物，大小不同，形狀各異，高低錯落，疏密有致。

中園是拙政園的主體部分和精華所在。總體佈局以水池爲中心，分佈着高低錯落的建築物，具有江南水鄉特色。現在各位請看池島假山，池岸曲折，水繞山轉。假山上的“悟竹幽居”，山頂的“待霜亭”和“雪香雲蔚亭”點綴其上。從東面看，一山高過一山；從南面看，一山連接一山；從西面看，一山壓倒衆山，具有中國山水畫的傳統構圖特色，也體現了“橫看成嶺側成峯，遠近高低各不同”的意境。

下面我們先來觀賞“悟竹幽居”。此亭俗稱“月到風來亭”。與衆不同的它是一個方亭，4個大大的圓洞門使人馬上會聯想到八月十五的月亮。人站在其中向外看，猶如四個巨大的鏡框鑲嵌着蘇州園林一年四季的風光：北面青竹石筍，西面嫩荷吐尖，南面梧桐秋雨，東面梅花怒放。亭內有文徵明的書額和對聯：“爽借清風明借月，動觀流水靜觀山。”慢慢品味，似乎有皓月當空、清風徐徐和遠望羣山、近看流水的那種賞心悅目的感受。

跨過九曲石板橋，沿着彎彎曲曲的山間小路緩步登山，這座輕巧若飛的亭子就是“待霜亭”。“待霜”取義於唐代詩人曾任蘇州刺史的韋應物的詩：“書後欲提三百顆，洞庭須待滿林霜。”字裏行間透出了一股霜濃橘紅的山野氣息和泥土芳香。

穿過叢林，越過小溪，步上石階，就到了“雪香雲蔚亭”。它位於島的中央制高點。居高臨下，與遠香堂遙遙相對，站在亭內，園中各處亭臺樓閣一覽無餘。停住上有文徵明手書的對聯，上方還有明代畫家倪雲露的“山花野鳥之間”題額。

各位遊客：現在我們來到中部花園的中心池邊，這裏四面環水，三面植柳，圍繞水面，有荷風四面亭、香洲、見山樓、倚玉軒、小飛虹、小滄浪和遠香堂等景點。

湖中島上的“荷風四面亭”上有一幅很有趣的楹聯，不僅描繪了此處的景色特點，還巧妙地點出了四季景：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”楹聯上聯仿濟南大明湖“小滄浪”清代書法家鐵保所書的楹聯：“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”。下聯則仿照唐代詩人李洞的“看待詩人無別物，半潭秋水一房山”。

與“荷風四面亭”隔山相望的是“香洲”。“香洲”的“洲”同“舟”同音，實際上是一座船型建築物，可稱爲石坊或旱船，似乎是一隻官船在荷花叢裏徐徐而行。而這艘石坊由亭、臺、樓、閣、榭五種典型建築組合而成：船頭爲荷花臺，茶室爲四方亭，船艙爲面水榭，船樓爲澄觀樓，船尾爲野航閣。蘇州是典型的江南水鄉，古代大都以舟代步，家家臨河，處處通船，所以在園林中也建有石坊。同時石坊也可以經常提醒人們“水可載舟，亦可覆舟”的道理，藉此表白園主“處江湖之遠，則憂其君”的心跡。

經過九曲石橋，沿着遊廊走，就見到“見山樓”，古代叫做“藕香榭”。見山樓語出陶淵明“採菊東籬下，悠然見南山”名句。它三面環水，似蒼龍嬉水，樓是龍頭，水廊是龍身，雲牆是龍尾，門洞是龍嘴，曲橋是龍鬚。相傳此樓曾被用作太平天國忠王李秀成的辦公之處。登樓遠眺，可見蘇州西南的靈巖山。這裏視野開闊，爲北部的主景區，與南部次景區小滄浪、小飛虹和得真亭的空間窄小的佈局形成對照。

從“見山樓”沿着遊廊往南走，可以來到“小滄浪”。“小滄浪”的出典是《楚辭。漁夫》，原話是“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足”。用現代的語言來解釋，就是倘若朝廷清明，我就洗洗帽纓，準備出仕輔助朝綱；倘若朝廷昏庸，我就洗洗雙腳，決心引退逍遙自在。“小滄浪”是一座三開間的水閣，南窗北檻，兩面臨水，跨水而居，構成一個閒靜的水院。站在“小滄浪”前往北看，廊橋“小飛虹”倒映在水裏，水波盪漾，猶如彩虹。這裏是觀賞水景的最佳去處。只見藕香榭前各路水源匯聚一池，似乎“浩浩蕩蕩，橫無際涯”，到了香洲前，突然分流四去，其中一條支流彎彎曲曲，撲面而來，經過“小飛虹”，過“小滄浪”，有種餘味未盡的感覺。

從小滄浪往東走，就來到了“遠香堂”。遠香堂位於中部花園的中心位置，回抱于山池之間，後面寬闊的平臺連接荷花池。夏日荷花盛開時，荷風撲面，清香遠送，所以稱爲“遠香堂”。遠香堂建築形體高大，而且廳內沒有一根阻礙行動和視線的庭柱，四面都鑲有玻璃，可以坐在廳裏品茶、聊天、看景。廳的南邊是一座峻峭的黃石假山，北邊是池島假山，東邊山坡上有“繡綺亭”，西邊池塘邊有“倚玉軒”，給人以近山遠水，山高水低的感覺。“遠香堂”匾額原爲乾隆年間著名學者沈德潛手筆，現爲近代書法家張辛稼補書。兩邊有一副對聯，共80字，是蘇州諸多園林中最長的對聯，記載了當年八旗奉直會館達官貴人聚會時的盛況。蘇州古典園林建築物，十分重視意境的設計，用大量的匾額楹聯書法作點綴，既記述了名園的歷史，又點明瞭景點的精華，還書法了園主的情懷。

遠香堂的東南角圓洞門中，深藏着一組各具特色的小建築，閒庭別院，這裏被稱爲拙政園中的“園中園”，因種有枇杷而得名“枇杷園”。各位遊客走到這裏，見到前面一道雲牆，兩面種有牡丹，正當“山窮水盡疑無路”時，再往前走就發現黃石堆砌的假山遮住了旁邊的一個門洞。當我們步步走近時，門洞漸漸擴大，你會發現門洞像一輪明月，鑲嵌在白色的雲牆上。穿過門洞後，這輪明月又被這邊的黃石假山慢慢地遮住了。從月洞門外向南看，嘉實亭掩映於枇杷叢中；入洞門回首北望，掩映於煙波林木中的雪香雲蔚亭與月洞門、嘉實亭同在一條視線內，收到了隱蔽對景的效果，由此可見，蘇州古典園林在闢門開窗時，除考慮到出入和採光外，力求處處有景，景隨步移。

枇杷園以庭院建築爲主，有玲瓏館、嘉實亭、聽雨軒和海棠春塢等。這些建築把空間分爲3個小院，而小院既隔又連，相疊穿插，空間和景物處理上富有變化。每個庭院的天井，用肉眼看大小一般，但用腳步量一下卻發現相差甚大。原來“玲瓏館”前的雲牆造得較矮，視野開闊就顯得大。而“海棠春塢”尺寸比較小，但開了幾個漏窗，使天井顯得比較寬敞。“聽雨軒”前的天井面積比較大，就開了一個小池塘，使天井大小適宜，園景豐富。當年園主喜歡同家眷在這裏，一邊品嚐蘇州的船點，一邊細聽那餘地打在瓦楞片上、芭蕉葉上、碎石地上，發出各種聲音，陶醉在大自然的音樂創作之中。“嘉實亭”裏有一幅對聯“春秋多佳日；山水有清音”，用在這裏，惟妙惟肖。

從中花園穿過“別有洞天”的圓洞門後，就來到了西花園。西花園的主體建築 “卅六鴛鴦館”和“十八曼陀羅花館”是鴛鴦廳結構。外面看是一個屋頂，裏面是四個屋面；外面看是一個大廳，裏邊分爲兩個客廳，北面客廳是夏天納涼用的，南面客廳是冬天取暖用的。進門時，圓洞門上方的“得少佳趣”篆體磚雕把我們引入佳境。北廳“卅六鴛鴦館”館名爲清代狀元洪鈞所書，南廳的“十八曼陀羅花館”館名出自清代狀元陸潤庠的手筆。鴛鴦是美滿姻緣的代名詞，曼陀羅花是延年益壽的吉祥物。曼陀羅花即是山茶花的別名，園主在小院中種了各種山茶花18種，故取名“十八曼陀羅花館”。這個大廳造型別致，椽子爲弓形和弧形，四角有耳房，相傳是園主聽崑曲的地方。這裏四面窗格上都嵌有菱形藍白相間的玻璃，構成美麗的圖案，每當剩下烈日時，陽光透過窗戶變成一道道藍白相間的光束，灑在地上泛起陣陣涼意。如果遊客們有興趣的話，可以靠近藍色玻璃窗往外看，只見屋頂上、樹枝上、石塊上、荷葉上，都像是灑上了一層白雪。

西北面的“留聽閣”，取唐代詩人李商隱詩“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”之意命名。南面飛罩是銀杏木立體雕刻鬆、竹、海、雀的花紋，構圖勻稱，手法精巧。楠木鏤雕的雲龍圖案落地罩和隔扇裙板上的蟠龍圖案，相傳是太平天國忠王府內的遺物。

在“卅六鴛鴦館”北面池塘裏可以清楚地看到一幢樓閣的倒影，這幢樓閣便是“倒影樓”。樓閣下層“拜文揖沈之齋”，就是“文徵明先生和沈周先生紀念館”。沈周是文徵明的老師，後人將沈周、文徵明、唐寅、仇英四位畫家合稱“明四家”。到影樓中間屏門上雕刻着揚州八怪之一的鄭板橋的無根竹圖，並配有詩詞。

隔岸池邊有一座小軒，像一把開啟的摺扇，俗稱扇亭，取名“與誰同坐軒”，取義於蘇東坡的詞句：與誰同坐？明月清風我。扇面狀屋面和扇亭與後山屋面恰似扇把的“笠亭”構成了一把完整的摺扇。

各位遊客：拙政園的主要景觀就遊賞到此。讓我們在以拙政園爲代表的蘇州園林，在“咫尺山林”再現大自然的湖光山色中，在那富有詩情畫意的、可望、可行、可遊、可居的小園林裏，享受一份溫馨的家庭氣氛吧。

拙政園導遊詞10

尊敬的遊客，

今天我們來到的是蘇州古典園林之一——拙政園。拙政園有着非常悠久的歷史。佔地78畝，全園分東、中、西三部分，始建於明代正德四年。相傳王獻臣以晉代潘岳自比，潘岳的《閒居賦》中有這樣一段文字：“庶浮雲之志，築室種樹，逍遙自得。池沼足以漁釣，春稅足以代耕。灌園粥蔬，以供朝夕之膳；牧羊酤酪，以俟伏臘之費。孝乎惟孝，友于兄弟，此亦拙者之爲政也。”王獻臣取其中“拙政”二字爲園名，藉以發泄胸中之鬱憤。這樣美麗的環境，請遊客們注意衛生、保持清潔。

遊客們，我們現在來到的是十景塘，相信大家已經看到了，滿池荷花齊開放，非常的美麗，稍後大家可以在這裏拍照留念。這些荷花有的還是花苞，圓鼓鼓的，有些荷花已經長出了小蓮蓬，還有的是新長出的嫩芽。請大家愛護這些荷花，不要向水塘裏拋垃圾。

遊客們，我們現在來到的是伊人園。伊人園裏有許多奇花異草，還有各種形狀怪異的石頭。這裏的花五顏六色，真可以稱得上是人間仙境啊！大家可以站在這塊石頭上拍照，可以拍到全景。

遊客們，現在我們來到的是拙政園中唯一的一座廊橋——小飛虹。硃紅色的廊橋倒映在水中，水波粼粼，宛若飛虹。虹，是雨過天晴後橫跨大地的一架絢麗的彩橋，古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構成了以橋爲中心的獨特景觀，是一座精美的廊橋。

好了，遊客們，今天我的導遊任務到此結束，下面給大家一個小時的時間，大家可以在拙政園中拍照留念、細細遊賞。祝大家玩得盡興。

拙政園導遊詞11

拙政園在江蘇蘇州市婁門內。是蘇州四大古名園之一。初爲唐代詩人陸龜蒙的住宅，元時爲大宏寺。明正德年同御史王獻臣辭職回鄉，買下寺產，改建成宅園，並借用晉代潘岳《嗣居賦》中：“……，此亦拙者之力政也”的語意，取“拙政”二字爲園名。1860～1863年曾爲太平天國忠王府的一部分。1954年對外開放。拙政園又分東園、中園、西園三部分。

東園山池相間，點綴有秫香館、蘭雪堂等建築。西部水面迂迴，佈局緊湊，依山傍水建以亭閣，其中主體建築鴛鴦廳是當時園主人宴請賓客和聽曲的場所，廳內陳設考究。晴天由室內透過藍色玻璃窗觀看室外景色猶如一片雪景。園中“與誰同坐軒”乃爲扇亭，扇面兩側實牆上開着兩個扇形空窗，一個對着“鴛鴦廳”，而後面面山的那一窗中又正好映 入山上的笠亭，而笠亭的頂蓋又恰好配成一個完整的扇子。“與誰同坐，明月、清風、我”，所以一見匾額，就會想起蘇東坡，並立時感到這裏可賞水中之月，可受清風之爽。

中園是拙政園的精華部分，其總體佈局以水池爲中心，亭臺樓榭皆臨水而建，有的亭榭則直出水中，具有江南水鄉的特色。主體建築遠香堂位於水池南岸，隔池與主景東西兩山島相望，池水清澈廣闊，遍植荷花，山島上林蔭匝地，水岸藤蘿紛披，兩山溪谷 間架有小橋，山島上各建一亭，西爲雪香雲蔚亭，東爲待霜亭，四季景色因時而異。遠香堂之西的“倚玉軒”與其西面船舫形的“香洲”遙遙相對，兩者與其北面的“荷風四面亭”成三足鼎立之勢，都可隨勢賞荷。倚玉軒之西有一曲水灣深入南部居宅，這裏有三間水閣“小滄浪”，它以北面的廊橋“小飛虹”分隔空間，構成一個幽靜的水院，而香洲即位於這一水灣口之兩側。拙政園中園的佈局以荷花池爲中心，遠香堂爲其主體建築，池中兩島爲其主景，其他建築大都臨水並面 向遠香堂，從建築物名稱來看， 也大都與荷花有關。

王獻臣之所以要如此大力宣揚荷花，主要是爲了表達他孤高不羣的清高品格。此園以水爲主，水面的佔五分之三，建築羣多臨水，保持了明代清逸古樸的造園風格，是我國江南園林的代表作品。1997年12月4日列入"世界遺產名錄"。

拙政園導遊詞12

各位遊客朋友：

大家好！

歡迎遊覽我國四大名園之一的——蘇州拙政園。是我國私家園林的代表之作，並且拙政園被稱爲“天下園林之母”。

好，現在就讓我們走進園林。拙政園分爲三部分，其中精華部分在中間一部分。爲什麼取名爲拙政園呢？因爲拙政園的主人是王獻臣，他的意思就是說：我不適合當官，當官的我是個傻傻的人。 經過拙政園的牆門和“通幽”“入勝”腰門，我們就來到了拙政園的東部。東部花園的南部有一座三開間的堂屋，名爲“蘭雪堂”。“蘭雪”兩字出自李白“春風灑蘭雪”之句，象徵着主人瀟灑如春風，潔淨如蘭雪的高尚情操。除了“蘭雪堂”，還有"秫香館"、"天泉閣"、"芙蓉榭"等。

現在我們將走進精華部分。走廊牆壁上有的各式各樣的窗花，如果往裏看的話，將會看到25幅不同風格的畫。現在，我們繼續向前走，前面的是“倒影樓”。"倒影樓"前面有一條曲折婉蜒的水廊。池面上波光粼粼。看看樓頂，好像一把扇子，樓頂的瓦面像摺扇的扇面，後面"笠亭"的尖頂恰似摺扇的扇把，簡直連接得天衣無縫。

這次的遊覽到這就結束了，遊客朋友們再見！