名著《駱駝祥子》欣賞

【作者簡介】

老舍(1899～1966)，原名舒慶春，字舍予。出生在北京西城小羊圈衚衕(現名小楊家衚衕)一個滿族城市貧民家庭。現代著名作家、傑出的語言大師，被譽爲“人民藝術家”。主要作品有小說《二馬》、《老張的哲學》、《貓城記》、《駱駝祥子》、《四世同堂》，以及話劇《茶館》等。

【內容概述】

文體：小說

主要內容：

《駱駝祥子》主要講述的是舊北京人力車伕的辛酸故事。

小說的主人翁——祥子，是個來自農村的破了產的青年農民，當時正是中國現代史上最黑暗、混亂多災多難的年代;新舊軍閥連年不斷地進行爭權奪勢的戰爭，再加上各種自然災害的肆行，中國農村迅速走向破產。因而成批破產的農民爲了謀求生路便紛紛涌入城市，祥子就是涌入城市的破產農民中的一個。

總體內容：祥子的三起三落

一起：來到北平當人力車伕，苦幹三年，湊足一百塊錢，買了輛新車。

一落：連人帶車被憲兵抓去當壯丁。理想第一次破滅。

二起：賣駱駝，拼命拉車，省吃儉用攢錢準備買新車。

二落：幹包月時，祥子辛苦攢的錢也被孫偵探搜去，第二次希望破滅。

三起：虎妞以低價給祥子買了鄰居二強子的車，祥子又有車了。

三落：爲了置辦虎妞的喪事，祥子又賣掉了車。

祥子的命運三部曲是“精進向上——不甘失敗——自甘墮落”。

作品主題：

本文痛斥了壓迫人民的無德之人，揭露了黑暗的舊社會對淳樸善良的勞動者所進行的剝削、壓迫，控訴了舊社會活生生把人“變”成鬼的罪惡，表達了作者對勞動人民的深切同情，批判了自私狹隘的個人主義，也揭示個人奮鬥不是勞動人民擺脫貧困改變境遇的主題。更體現了人是隨環境變換而改變的動物，可謂是最不堪一擊的。人性的醜惡在此暴露無遺。

【藝術特色】

老舍在小說中明確地說：“人把自己從野獸中提拔出來，可是到現在人還把自己的同類驅逐到野獸當中去。祥子還在那文化之城，可是變成了走獸。一點也不是自己的過錯。” 老舍在城市最卑賤的市民中開掘着美好的人性，正因爲如此，老舍才成爲人們愛戴的作家。

老舍在中國現代文學史上的獨特地位與價值在於他對文化批判與民族性問題的格外關注，他的作品承受着對轉型期中國文化尤其是俗文化的冷靜的審視，其中既有批判，又有眷戀，而這一切又都是透過對北京市民日常生活全景式的風俗描寫來達到的。他第一個把“鄉土”中國社會現代性變革過程中小市民階層的命運、思想與心理透過文學表現出來並獲得了巨大成功。老舍的作品注重文化，鋪寫世態，是那麼真實而又有世俗的品位，加上其表現形式又適應並能提高市民階層的欣賞趣味，所以能爲現代文學贏得知識分子之外的衆多讀者。北京文化孕育了老舍的創作，而老舍筆下的市民世界又是最能體現北京文化的人文景觀，甚至成爲一種文化史象徵，一說到北京文化，就不能不聯想到老舍的文學世界。

老舍的作品在中國現代小說藝術發展中有十分突出的地位，與茅盾、巴金的長篇創作一起，構成現代長篇小說藝術的三大高峯。老舍的貢獻不在於長篇小說的結構方面，而在於其獨特的文體風格。老舍遠離二三十年代的“新文藝腔”，他的作品的“北京味兒”、幽默風，以及以北京話爲基礎的俗白、凝練、純淨的語言，在現代作家中獨具一格。老舍是“京味小說”的源頭。老舍創作的成功，標誌着我國現代小說(主要是長篇小說)在民族化與個性化的追求中所取得的巨大突破。

《駱駝祥子》成功的主要標誌，在於它創作了祥子這一不朽的典型性格。小說現實主義地描寫了祥子悲劇性格與環境的關係，對舊世界提出強烈控訴，對被壓迫者傾注了滿腔同情。小說宣佈了一個個體勞動者個人奮鬥的失敗，而且朦朧指出，被壓迫者只有團結一致才能改變其地位。這是老舍探索勞動人民改變其被壓迫地位得出的新結論，也是他的創作思想前進的一個明顯表現。

《駱駝祥子》在藝術風格上的突出特點是不以情節故事取勝，只用樸實的敘述完成人物性格創造和主題表達。與此相適應，在語言上表現爲質樸無華、乾淨利落，散發着北京地方語言的鄉土味。小說結構單純、緊湊，線索清晰。

老舍的語言藝術也得力於他對北京市民語言及民間文藝的熱愛與熟悉。他大量加工運用北京市民俗白淺易的口語，用老舍自己的話來說，就是“把頂平凡的話調動得生動有力”，燒出白話的“原味兒”來;同時又在俗白中追求講究精製的美(這也是北京文化的特徵)，寫出“簡單的、有力的、可讀的而且美好的文章”。老舍成功地把語言的通俗性與文學性統一起來，做到了乾淨利落，鮮活純熟，平易而不粗俗，精製而不雕琢。其所使用的語詞、句式、語氣以至說話的神志氣韻，都有他獨特的體味和創造，又隱約滲透着北京文化。這也是“京味”的重要表現。老舍稱得上“語言大師”，他在現代白話文學語言的創造與發展上，有着突出的貢獻。

【片段精選】

《在烈日和暴雨下》

六月十五那天，天熱得發了狂。太陽剛一出來，地上已經像下了火。一些似雲非雲似霧非霧的灰氣低低地浮在空中，使人覺得憋氣。一點風也沒有。祥子在院子裏看了看那灰紅的天，喝了瓢涼水就走出去。

街上的柳樹像病了似的，葉子掛着層灰土在枝上打着卷;枝條一動也懶得動，無精打采地低垂着。馬路上一個水點也沒有，乾巴巴地發着白光。便道上塵土飛起多高，跟天上的灰氣聯接起來，結成一片毒惡的灰沙陣，燙着行人的臉。處處乾燥，處處燙手，處處憋悶，整個老城像燒透了的磚窯，使人喘不過氣來。狗趴在地上吐出紅舌頭，騾馬的鼻孔張得特別大，小販們不敢吆喝，柏油路曬化了，甚至於鋪戶門前的銅牌好像也要曬化。街上非常寂靜，只有銅鐵鋪裏發出使人焦躁的一些單調的丁丁當當。拉車的人們，只要今天還不至於捱餓，就懶得去張羅買賣：有的把車放在有些陰涼的地方，支起車棚，坐在車上打盹;有的鑽進小茶館去喝茶;有的根本沒有拉出車來，只到街上看看有沒有出車的可能。那些拉着買賣的，即使是最漂亮的小夥子，也居然甘於丟臉，不敢再跑，只低着頭慢慢地走。每一口井都成了他們的救星，不管剛拉了幾步，見井就奔過去，趕不上新⑦的水，就跟驢馬同在水槽裏灌一大氣。還有的，因爲中了暑，或是發痧，走着走着，一頭栽到地上，永不起來。

祥子有些膽怯了。拉着空車走了幾步，他覺出從臉到腳都被熱氣圍着，連手背上都流了汗。可是見了座兒他還想拉，以爲跑起來也許倒能有點風。他拉上了個買賣，把車拉起來，他才曉得天氣的厲害已經到了不允許任何人工作的程度。一跑，就喘不上氣來，而且嘴脣發焦，明明心裏不渴，也見水就想喝。不跑呢，那毒花花的太陽把手和脊背都要曬裂。好歹拉到了地方，他的褲褂全裹在了身上。拿起芭蕉扇扇扇，沒用，風是熱。他已經不知喝了幾氣涼水，可是又跑到茶館去。

兩壺熱茶喝下去，他心裏安靜了些。茶從嘴裏進去，汗馬上從身上出來，好像身子已經是空膛的，不會再儲藏一點水分。他不敢再動了。

坐下了好久，他心裏膩煩了。既不敢出去，又沒事可作，他覺得天氣彷彿成心跟他過不去。想出去，可是腿真懶得動，身上非常軟，好像洗澡沒洗痛快那樣，汗雖然出了不少，心裏還是不舒暢。又坐了會兒，他再也坐不住了，反正坐着也是出汗，不如爽性出去試試。

一出來，才曉得自己錯了。天上的那層灰氣已經散開，不很憋悶了，可是陽光也更厲害了：沒人敢擡頭看太陽在哪裏，只覺得到處都閃眼，空中，屋頂上，牆壁上，地上，都白亮亮的，白裏透着點紅，從上至下整個地像一面極大的火鏡，每一條光都像火鏡的焦點，曬得東西要發火。在這個白光裏，每一個顏色都刺目，每一個聲響都難聽，每一種氣味都攙合着地上蒸發出來的腥臭。街上彷彿沒了人，道路好像忽然加寬了許多，空曠而沒有一點涼氣，白花花的令人害怕。祥子不知怎麼是好了，低着頭，拉着車，慢騰騰地往前走，沒有主意，沒有目的，昏昏沉沉的，身上掛着一層粘汗，發着餿臭的味兒。走了會兒，腳心跟鞋襪粘在一塊，好像踩着塊溼泥，非常難過，本來不想再喝水，可是見了井不由得又過去灌了一氣，不爲解渴，似乎專爲享受井水那點涼氣，從口腔到胃裏，忽然涼了一下，身上的毛孔猛地一收縮，打個冷戰，非常舒服。喝完，他連連地打嗝，水要往上漾。

走一會兒，坐一會兒，他始終懶得張羅買賣。一直到了正午，他還覺不出餓來。想去照例地吃點什麼，可是看見食物就要噁心。胃裏差不多裝滿了各樣的水，有時候裏面會輕輕地響，像騾馬喝完水那樣，肚子裏光光光地響動。

正在午後一點的時候，他又拉上個買賣。這是一天裏最熱的時候，又趕上這一夏裏最熱的一天。剛走了幾步，他覺到一點涼風，就像在極熱的屋裏從門縫進來一點涼氣似的。他不敢相信自己;看看路旁的柳枝，的確微微地動了兩下。街上突然加多了人，鋪子裏的人爭着往外跑，都攥着把蒲扇遮着頭，四下裏找。“有了涼風!有了涼風!涼風下來了!”大家都嚷着，幾乎要跳起來。路旁的柳樹忽然變成了天使似的，傳達着上天的消息。“柳條兒動了!老天爺，多賞點涼風吧!”

還是熱，心裏可鎮定多了。涼風，即使是一點點，也給了人們許多希望。幾陣涼風過去，陽光不那麼強了，一陣亮，一陣稍暗，彷彿有片飛沙在上面浮動似的。風忽然大起來，那半天沒動的柳條像猛地得到什麼可喜的事，飄灑地搖擺，枝條都像長出一截兒來。一陣風過去，天暗起來，灰塵全飛到半空。塵土落下一些，北面的天邊出現了墨似的烏雲。祥子身上沒了汗，向北邊看了一眼，把車停住，上了雨布，他曉得夏天的雨是說來就來，不容工夫的。

剛上好了雨布，又是一陣風，墨雲滾似地遮黑了半邊天。地上的熱氣跟涼風攙合起來，夾雜着腥臊的乾土，似涼又熱;南邊的半個天響晴白日，北邊的半個天烏雲如墨，彷彿有什麼大難來臨，一切都驚慌失措。車伕急着上雨布，鋪戶忙着收幌子，小販們慌手忙腳地收拾攤子，行路的加緊往前奔。又一陣風。風過去，街上的幌子，小攤，行人，彷彿都被風捲走了，全不見了，只剩下柳枝隨着風狂舞。

雲還沒鋪滿天，地上已經很黑，極亮極熱的晴午忽然變成了黑夜似的。風帶着雨星，像在地上尋找什麼似的，東一頭西一頭地亂撞。北邊遠處一個紅閃，像把黑雲掀開一塊，露出一大片血似的。風小了，可是利颼有勁，使人顫抖。一陣這樣的風過去，一切都不知怎麼好似的，連柳樹都驚疑不定地等着點什麼。又一個閃，正在頭上，白亮亮的雨點緊跟

着落下來，極硬的，砸起許多塵土，土裏微帶着雨氣。幾個大雨點砸在祥子的背上，他哆嗦了兩下。雨點停了，黑雲鋪滿了天。又一陣風，比以前的更厲害，柳枝橫着飛，塵土往四下裏走，雨道往下落;風，土，雨，混在一起，聯成一片，橫着豎着都灰茫茫冷颼颼，一切的東西都裹在裏面，辨不清哪是樹，哪是地，哪是雲，四面八方全亂，全響，全迷糊。風過去了，只剩下直的雨道，扯天扯底地垂落，看不清一條條的，只是那麼一片，一陣，地上射起無數的箭頭，房屋上落下萬千條瀑布。幾分鐘，天地已經分不開，空中的水往下倒，地上的水到處流，成了灰暗昏黃的，有時又白亮亮的，一個水世界。

祥子的衣服早已溼透，全身沒有一點幹鬆的地方;隔着草帽，他的頭髮已經全溼。地上的水過了腳面，溼褲子裹住他的腿，上面的雨直砸着他的頭和背，橫掃着他的臉。他不能擡頭，不能睜眼，不能呼吸，不能邁步。他像要立定在水裏，不知道哪是路，不曉得前後

左右都有什麼，只覺得透骨涼的水往身上各處澆。他什麼也不知道了，只茫茫地覺得心有點熱氣，耳邊有一片雨聲。他要把車放下，但是不知放在哪裏好。想跑，水裹住他的腿。他就那麼半死半活地，低着頭一步一步地往前拽。坐車的彷彿死在了車上，一聲不出地任憑車伕在水裏掙命。

雨小了些，祥子微微直了直脊背，吐出一口氣：“先生，避避再走吧!”

“快走!你把我扔在這兒算怎麼回事?”坐車的跺着腳喊。

祥子真想硬把車放下，去找個地方避一避。可是，看看渾身上下都流水，他知道一站住就會哆嗦成一團。他咬上了牙，蹚着水，不管高低深淺地跑起來。剛跑出不遠，天黑了一陣，緊跟着一亮，雨又迷住他的眼。

拉到了，坐車的連一個銅板也沒多給。祥子沒說什麼，他已經顧不過命來。

雨住一會兒，又下一陣兒

【藝術鑑賞】

第十八章的關鍵詞是烈日、暴雨，寫了在烈日和暴雨下祥子及周圍人的苦苦煎熬。這裏主要講三點，還有幾個小點。

第一點，本章主要講的是烈日和暴雨。寫烈日的時候，先從大雜院寫起，說這裏的孩子們在六月裏會幹什麼，大人們會幹什麼，然後慢慢聚焦到祥子身上。當然這一過程也順帶把虎妞和其他人帶出來了。最後聚焦到在烈日下拉車的祥子。寫暴雨的時候倒過來，先聚焦到祥子身上，透過他的感受寫出暴雨的淫威，等到祥子回到家後，就寫雨後大雜院的'忙碌。這樣，實寫大雜院的時候就是虛寫祥子，實寫祥子的時候就是虛寫大雜院，受到了虛實相生的效果。同時，本章以大雜院開始，以大雜院結束，形成一種鎖閉結構，內部有一種平衡感，給人以平衡美。

第二點，在烈日和暴雨下的祥子，表面上是在與天搏擊，實際上是在與自己搏鬥。(他坐着沒事可幹，“不，他不能服軟”)他決定去跑一趟：“……假若拉完一趟而並不怎樣呢，那就證明自己的身子並沒壞……;但是有一處地方提到，祥子不記得有過這麼熱的天：是天氣比往年熱呢，還是自己的身體虛呢?他就想到是自己的身體不行了：祥子完了。這就產生了一個問題。許傑在《論〈駱駝祥子〉》中說：“如果不嫌吹求，我卻覺得老舍在性生活的描寫上，他的用力，似乎還過分了些。”“人力車伕不能成家，已成家了負擔就更加重，生活就更加苦，也是對的。但是，這卻不能完全落在性生活方面。”“我們不曉得老舍這樣強調性生活的描寫，究竟是什麼意思?”在烈日和暴雨下，老舍又把祥子的性的問題突出出來。好像性的問題是祥子墮落的主要原因，其他問題只是來激化這一問題的。在祥子西緒福斯式的掙扎中，把他擊垮的就是性問題。叔本華認爲，生命是意志的客體化，一切複雜的意識活動，其基本課題總是滿足需要，而需要是在健康上和身體的生存分不開。他認爲性器官可說是意志的真正焦點。(我個人認爲)可能這個東西跟生命聯繫得最緊密些吧。

第三點，老舍寫極端化的自然用的詞也是極端化的。比如寫熱的時候，“都”“每一個”“每一種”來反覆突出這種極端的效果。在暴雨裏，雨是砸着他的頭與背，橫掃着他的臉，裹着他的襠。他不能擡頭，不能睜眼，不能呼吸，不能邁步。他像要立定在水中，不知道哪裏是路，……他要把車放下，但是不知放在哪裏好。想跑，水裹住他的腿。他就那麼半死半活的，低着頭一步一步的往前曳。開始，祥子拉車，跑在北平的大街小巷，他是腳下有路，心中有路;此時，在暴雨裏，雖然路還在腳下，但是心中的路已經茫然，“他什麼也不知道了，只心中茫茫的有點熱氣，耳旁有一片雨聲。”以至到最後，腳下無路，心中無路。同時，在烈日和暴雨下掙扎的祥子，讓我聯想到摩耶幕紗下的人生，想起叔本華把人生比作灼熱的紅炭所構成的圓形軌道的比喻。所以把這段看作對整個摩耶之幕下人類生存狀態的思考，我想也未嘗不可。

其他還有幾處小點。

一個就是祥子拉車從家裏出去，最先描寫的是樹。在第一章寫到祥子的模樣時，也說“他覺得，他就很像一棵樹。”樹的狀態也就暗示了祥子的處境。

一個是在暴雨下，“隔着草帽，他的頭髮已經全溼”。第一章寫他“兩條眉很短很粗，頭上永遠剃得發亮。……”第二十三章，寫變成低等車伕的祥子，“頭髮有時候一個多月不剃一回。”當然這裏只是偶然提了一下，主要的肖像描寫作者還是留到了第十九章去描繪。這反映了老舍對祥子模樣變化心裏始終是清晰的。

還有一個是雨小的時候，祥子跟坐車的說避避再走吧，坐車的不同意，“祥子真想硬把車放下”;但是終於沒有去避雨。除了此時“一站住就會哆嗦成一團”外，重要的還是祥子的責任意識在起作用。

還有一處使祥子眼中的雨景，體現了中西結合的筆法。

祥子戰勝了風，卻被雨擊倒了。在烈日和暴雨下，正如叔本華所說，個體只是偶然的意志現象，自然力輕輕一擊就能毀滅這個現象，在強大的自然之間他只能束手無策，不由自主。

【中考試題】

1.《駱駝祥子》作者_______，原名_______ ，_______ 族，_______ (籍貫)人，有_______的稱號。

2.祥子是老舍的長篇代表作《_______》中的一個人物形象。這部作品描寫來自農村的淳樸、健壯的祥子，到北平謀生創業，_______次買車又_______次失去，並終於墮落到生活的谷底的故事。

3._______是《駱駝祥子》的基本線索，與祥子有着密切關係的女主人公是_______。

4.祥子是老舍筆下一個被侮辱、被損害的下層勞動者形象，他本是農民，進城後以_______爲生。虎妞是祥子的妻子，也是車廠主_______的女兒。

5.樣子的第一輛車被搶走以後，千辛萬苦積攢的準備第二次買車的錢被_______給洗劫了。

6.“我算明白了，幹苦活兒的打算獨自一個人混好，比登天還難”是________的感嘆。

7.《駱駝祥子》中祥子失去土地後流落到_______拉車。

8._______的作品在中國現代小說藝術發展中有十分突出的地位，與茅盾、巴金的長篇創作一起，構成現代長篇小說藝術的三大高峯。

9._______被譽爲“抗戰前夕中國最佳的長篇小說”。

10.虎妞的變態情慾，_______逼女賣淫的病態行爲，以及小福子自殺的悲劇，對祥子來說，都是鎖住他的“心獄”。

11.《駱駝樣子》中的祥子在兵荒馬亂中被搶走了車，卻冒險牽回了三匹_______。

12.在《駱駝祥子》中，既是剝削者又是被剝削者的是_______ 。

13.有一個人因一個不及格的分數，告發了曹先生，這個人是_______。

14.《駱駝祥子》的主人公是______________，_______是他的外號。

15.祥子最大的夢想是_______。他買的第二輛車因_______而被賣掉。

16.1951年，老舍因創作優秀話劇《龍鬚溝》而被授予“_______”的稱號。

17.《駱駝祥子》中的_______是一個美麗、要強、勤儉的女子，後因生活所迫淪爲娼妓，終因不甘生活的屈辱而含恨自縊。

18.以舊中國北平爲背景，描寫了人力車伕由人墮落爲“獸”的悲慘遭遇的長篇小說是________。

19.樣子的車被當兵的拉走後，他一直想擁有一輛屬於自己的車。就在祥子在茶館裏等着去看夜場電影的曹先生時，他遇到了_______;他們的悲慘情景把祥子最大的希望給打破了。

20.他是一個“堅壯、沉默而又有生氣”的上等車伕，爲了爭取起碼的生存權利而奮鬥、掙扎，最終走上了一條自我毀滅的道路。這部作品叫《_______》，與人力車伕相關的兩位女性是_______和_______。

21.在《駱駝祥子》中，車廠老闆劉四爺的又老又醜的女兒名叫_______。

22.《駱駝樣子》是老舍最鍾愛的作品，講述的是一個普通的_______ 的故事。

23.《駱駝祥子》以二十年代末期的北京市民生活爲背景，以人力車伕祥子的坎坷、悲慘的生活遭遇爲主要情節，祥子來自農村，他_______，祥子最大的夢想不過是_______。但是他的希望一次又一次破滅，他與命運的抗爭最終以慘敗告終。到小說結尾，祥子已經變成了_______。

24.《駱駝祥子》還寫了其他各色人物，如殘忍霸道的車主_______，大膽潑辣而有點變態的_______，一步步走向毀滅的_______，以及大學教授曹先生。

25.育才文學社欲以“曹操、孔乙己、祥子、安東尼奧”四個文學形象爲例，開展一次“人物形象塑造方法”的研究性活動，該社同學要從下列書目中借閱的圖書是：______________。《水滸傳》《三國演義》《吶喊》《駱駝祥子》《儒林外史》《野草》《羊脂球》《莎士比亞全集》

26.樣子不拉劉四爺的車卻能住在人和車廠的原因是( )

A.劉四爺想招祥子爲女婿B.祥子很勤勞，常幫劉四爺幹活C.虎妞愛上了祥子D.祥子死皮賴臉硬要住

27.關於《駱駝祥子》的評價不正確的是( )

A.《駱駝祥子》是一部京味小說。

B.《駱駝祥子》的語言俗白、親切。

C.《駱駝祥子》是中國古代文學史上優秀的長篇小說。

D.《駱駝祥子》的語言是從地道的北京市民口語中提煉出來的文學語言。

28.高爾基說：“書籍是人類進步的階梯。”初中階段你讀過不少中外名著吧?現請你從《駱駝祥子》和《格列佛遊記》中任選一部，談一談閱讀這部小說最深的一點感受，並簡要介紹你印象最深的一個情節。

名著：《 》

①感受：________

②情節：________

29.祥子前後有什麼變化?你認爲造成祥子這種變化的原因是什麼?30.老舍的作品中用了許多老北京話，試舉出幾個例子。

參考答案：

1.老舍;舒慶春;滿;北京;人民藝術家2.《駱駝祥予》;三;三3.樣子與車;虎妞4.拉車;劉四爺5.孫偵探6.老馬7.北平8.老舍9.《駱駝祥子》10.二強子11.駱駝12.虎妞l3.阮明14.祥子;駱駝l5.有一輛自己的新車;給虎妞辦喪事。16.人民藝術家l7.小福子l8.《駱駝祥子》19.拉車的一老一少(拉車的老者和他的孫子小馬JL)20.駱駝祥子;虎妞;小福子21.虎妞22.人力車伕23.老實、健壯、堅忍、自尊好強、吃苦耐勞;擁有一輛自己的車;麻木、潦倒、狡猾、好佔便宜、吃喝嫖賭、自暴自棄的行屍走肉24.劉四;虎妞;小福子25.《三國演義》、《吶喊》、《駱駝祥子》、《莎士比亞全集》26.B 27.c 28.感受：略。情節示例：①在一個寒冷的冬夜，祥子給車伕老馬爺孫倆買羊肉包子充飢。(《駱駝祥子》)②格列佛把敵國的戰艦拖入利立浦特國的海港，幫助利立浦特國打敗了敵人。(《格列佛遊記》)29.祥子開始是“體面的，要強的，好夢想的，利己的，個人的，健壯的，偉大的”，而後來變成了“墮落的，自私的，不幸的”，這是由封建社會黑暗腐朽的社會制度造成的。30.如交車租叫“車份兒”，晚上出車叫“拉晚兒”，吃的食物叫“嚼穀”等。