《審美救贖何以可能》閱讀答案
審美救贖何以可能
潘知常
①對於審美救贖的思考,首先當然應該是審美救贖何謂。同時,還有另外一個重要的領域,就是審美救贖何爲。審美救贖何謂,是對於審美救贖的本體屬性的回答,審美救贖何爲,則是對於審美救贖的審美功能的回答。在這回答的背後,則是對於審美與藝術的生存權、審美與藝術的尊嚴的回答。當然,這也與我們過去長期以來沒有很好地思考這個問題有關。黑格爾說過一句很著名的話:熟知非真知。無疑,這句話用在這裏也是非常合適的。顯然,對於審美救贖的審美功能的思考,其實就是對審美與藝術的本原、審美與藝術之爲審美與藝術的思考。這是一個必須解決的問題,也是我們進入美學殿堂的唯一通道。
②人類失落的生命,過去只能在宗教中才能夠被贖回,這就是人們非常熟悉的宗教救贖,然而,在宗教退出歷史舞臺的主導地位之後,人類失落的生命就只有在審美與藝術中才能夠贖回了,當然,這就是審美救贖的登場。可是,爲什麼只有審美與藝術才能夠贖回?審美救贖又何以可能?過去幾乎所有的美學家對此大多一筆帶過。之所以如此,無疑是因爲他們都只關注到了審美與藝術的一般本性,並且只是從審美與藝術的一般特性入手,去對此加以說明,但是卻都忽視了審美與藝術的特殊本性,也忽視了從特殊本性去對此加以說明,因此,也就未能促成這一困惑的最終解決。
③換言之,對於審美與藝術,過去我們經常去詢問的,是美從何處來?其實,我們還應該去詢問的,卻是美究竟對我們做了什麼?美是如何幫助我們生存下去的?美是如何拯救我們的?過去我們經常去詢問的,是人類是怎樣創造了美?其實,我們還應該去詢問的,卻是美如何創造了我們?審美與藝術幫助我們去挖掘出真正的力量,去喚醒我們。
④問題的關鍵,當然在於審美與藝術的特殊本性——意象呈現。
⑤意象呈現是內在的自由生命藉助於外在形象所進行的自我建構。正如吉爾伯特、庫恩在《美學史》中斷言的:“它體現了人們創造象徵和符號的獨特而神奇的力量。”區別於“超驗表象的思”(宗教)、“純粹的思”(哲學),黑格爾把它稱之爲 “感性直觀的思”。而且,在外在世界不再引起宗教的神祕聯想之後,確實已經隱祕地進入了審美與藝術的情懷寄託。它代表着:當今生命中難以解決的東西,都首先可以在審美與藝術中得以象徵性地解決,昔日宗教的神奇作用當今也已經被審美與藝術取而代之了。
⑥不過,需要強調的是,這裏的.意象呈現並不是我們日常所常見的維繫於客體、維繫於現實。意象呈現維繫於主體、維繫於精神生活,是由客體形象與自由生命之間所形成的一種關係,是與精神生活之間的異質同構,是意在將人類的精神生活凸顯而出,也將人之爲人的無限本質和內在神性凸顯而出。因此,應該是一種象徵呈現。勞·波林曾經說:象徵,就是某種東西的含義大於其本身。中國人也常感嘆“形象大於思想”。事實上,就是因爲它呈現的是主體內涵,是生命的對象物,而與賦予形象以意義無關,也與充當形象的註腳無關。
⑦由此,不難發現,所謂意象呈現,作爲象徵,其實就是人類精神生命的進化的強大槓桿。人類正是透過意象呈現而擁有世界。意象呈現是生命的慶典。透過意象呈現,我們從物的世界遷徙到意義的世界,從功利的世界遷徙到虛無的境界。意象呈現即最後的救贖之物。而現在我們最大的失敗也正是遺忘了這一點。語言已經被物化了、工具化了。意象呈現也因此而隱遁不見。因此,我們現在所應當去做的,就是讓意象呈現超出自身而指向另外的東西,呈現出意象背後的無名的真實的東西、高於生命的東西、高於死亡的東西。藉助於它,我們得以親近自然而毋需跋山涉水,並且可以在精神上回到自然中的人的自然。
⑧由此,意象呈現爲什麼能夠達成審美救贖?應該說,也就一目瞭然了。由此不難發現:過去以情感來區別審美與藝術,是錯誤的。藝術的核心不是情感,而是意象呈現,也就是象徵。
(有刪改)
15.下列對“意象呈現”的理解與文意相符的一項是(3分)
A.意象呈現與“超驗表象的思”“純粹的思”等概念藉助神祕聯想相互關聯。
B.意象呈現只是一種符合表現,傳達客體內涵,是現實的異質同構甚至圖解。
C.意象呈現維繫於主體,意在凸顯人類的精神,實際上應該是一種象徵呈現。
D.意象呈現是替代宗教的救贖物,使得人類在精神上回到自然中的人的自然。
16. 對第③段理解不正確的一項是(3分)
A.運用連續的追問激發讀者的閱讀興趣,引發讀者深入思考問題。
B.兩組追問形成對比,突出本文探究的主要問題,從而引出下文。
C.本段追問體現了對審美與藝術一般特性與特殊本性差異的關注。
D.透過連續追問總結上文內容,凸顯審美與藝術喚醒我們的作用。
17.第⑧段作者認爲,藉助了上文內容,“意象呈現爲什麼能夠達成審美救贖?應該說,也就一目瞭然了”,爲什麼“一目瞭然”,請結合全文說說理由。(6分)
參考答案
15、C(A項,結合文字內容“區別於‘超驗表象的思’(宗教)、‘純粹的思’(哲學),黑格爾把它稱之爲‘感性直觀的思’”分析,“相互關聯”不當。B項,結合“這裏的意象呈現並不是我們日常所常見的維繫於客體、維繫於現實。意象呈現維繫於主體、維繫於精神生活,是由客體形象與自由生命之間所形成的一種關係,是與精神生活之間的異質同構”分析,“傳達客體內涵”錯誤。D項,結合“在外在世界不再引起宗教的神祕聯想之後,確實已經隱祕地進入了審美與藝術的情懷寄託。它代表着:當今生命中難以解決的東西,都首先可以在審美與藝術中得以象徵性地解決,昔日宗教的神奇作用當今也已經被審美與藝術取而代之了”分析,“替代宗教的救贖物”分析不當。故選C。)
16、D(D項結合“審美與藝術幫助我們去挖掘出真正的力量,去喚醒我們”分析可知,“凸顯審美與藝術喚醒”分析錯誤,原文爲“審美與藝術幫助我們”。)
17、作者對“意象呈現”做了概念界定(2分);並探究其本質爲“象徵呈現”,具有與宗教相似的作用,讓人類擁有世界,擁有意義的世界、虛無的境界(2分)。之後推進一層,從我們應該如何做才能實現審美救贖角度論述(2分)。由此,較爲充分地論證了審美與藝術的特殊本性——意向呈現的審美救贖價值。因此,意象呈現能達成審美救贖是一目瞭然的。
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